《生死一線間:女檢察官手記》主要內容：江城市檢察院公訴處副處長蘇方圓提前介入了江城市建委副主任、城建開發總公司董事長兼總經理劉忠誠的住宅被盜案件，調查發現此案與劉忠誠的小保姆秀兒有關，並得知少女秀兒懷有身孕。關鍵人物秀兒在盜竊的當晚，下落不明……在偵破“黑社會”頭目“焦老大”製造的兇殺案件時，意外發現秀兒線索，然而，偵察人員最終只找到了秀兒的屍體，是自殺，還是他殺？案情撲朔迷離。蘇方圓的初戀情人、幹部子弟江陵涉嫌犯罪，指定要見蘇方圓，談話時給蘇方圓強烈的暗示，但欲言又止待蘇方圓欲進一步解開謎團，卻得悉江陵在檢察院訊問室自我了結了生命，蘇方圓陷入說不清道不明的被動局面。案情突現轉機，“耗子”自首，坦承自己殺害了秀兒，但卻存在諸多疑點。隨著故事的進一步展開，觸目驚心的黑幕一層層揭開……圍繞著小保姆秀兒之死，全書展開了一場情與法、生與死、正義與邪惡的較量。故事曲折迷離，懸念迭生，扣人心弦。作品對腐敗之網與暴力之網的揭露，驚心動魄。以蘇方圓為代表的當代檢察官剛直不阿、大義凜然的精神風貌，以及他們所體嘗的苦辣酸甜，尤顯得真實可信，感人至深。
基本介紹
- 書名：生死一線間:女檢察官手記
- 出版社：鳳凰出版傳媒集團，江蘇文藝出版社
- 頁數：207頁
- 開本：16
- 品牌：江蘇文藝出版社
- 作者：董新建
- 出版日期：2009年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787539930541, 7539930543
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《生死一線間:女檢察官手記》由鳳凰出版傳媒集團，江蘇文藝出版社出版。
作者簡介
董新建，女，1955年2月生於江蘇鎮江，漢族，現任江蘇省鎮江市人民檢察院黨組成員、副檢察長。系江蘇科技大學兼職教授，江蘇省刑法、刑訴法學會幹事，江蘇省女檢察官協會副會長，鎮江市社會科學專家協會常務理事，鎮江市作家協會會員。
1985年進入鎮江市人民檢察院，長期從事刑事檢察工作，曾多次立功受獎，並榮獲“鎮江市行業標兵”、“江蘇省勞動模範”光榮稱號。發表有《女檢察官手記》、《砍刀下的較量》、《月亮下的罪惡》、《窄路相逢》等散文、紀實文學、小說作品三十多篇。主編有《檢察機關適用寬嚴相濟刑事司法政策實務》一書，在省級以上報刊發表過刑法理論調研論文二十餘篇，並有多篇獲獎。
1985年進入鎮江市人民檢察院，長期從事刑事檢察工作，曾多次立功受獎，並榮獲“鎮江市行業標兵”、“江蘇省勞動模範”光榮稱號。發表有《女檢察官手記》、《砍刀下的較量》、《月亮下的罪惡》、《窄路相逢》等散文、紀實文學、小說作品三十多篇。主編有《檢察機關適用寬嚴相濟刑事司法政策實務》一書，在省級以上報刊發表過刑法理論調研論文二十餘篇，並有多篇獲獎。
圖書目錄
第一章
總經理劉忠誠的住宅被盜，為什麼犯罪嫌疑人供述的盜竊數額與劉家報案數相差十倍之多？發現此案與劉忠誠的小保姆秀兒有關，秀兒又上那兒去了？
第二章
在代號為“2·11”的血案中，是什麼樣的深仇大恨，使兩伙年輕人大開殺戒？主犯是誰？黑惡勢力的頭目怎么會成了公安的耳目？
第三章
在追捕黑惡勢力的頭目中受到恐嚇，女檢察官的兒子被歹徒綁架，孩子是死還是活？
第四章
小保姆秀兒在一個風雨交加的夜晚溺水死亡，是自殺還是他殺？真相在哪裡？
第五章
江城建材分公司的經理江陵，是一名高幹子弟，因涉及受賄罪案受到訊問，在檢察院調查階段自殺，他為什麼要自殺？
第六章
“毛主席萬歲！”曾經是一個時代的強音，為什麼忽然從他的口中喊出來？第七章
在秀兒死亡的河邊，從草堆里拖出了一個痴呆女，還拖出了一個強姦犯，他心裡究竟藏著什麼重大的秘密？
第八章
亡命逃竄了整整一年，飢腸轆轆中，面對烤山芋深深的誘惑，是乞討還是搶劫？主動投案後交待的殺人事實，是真還是假？
第九章
明明他有不在現場的證據，為什麼會跳出來頂罪？殺害秀兒的真正兇手出人意外，來自各個方面的阻力為什麼非同尋常？
第十章
投訴者為何跪求？女檢察官的丈夫是否與投訴者的妻子有不正當的關係？投訴者一怒之下舉刀砍向妻子。家變婚變，是合還是離？
總經理劉忠誠的住宅被盜，為什麼犯罪嫌疑人供述的盜竊數額與劉家報案數相差十倍之多？發現此案與劉忠誠的小保姆秀兒有關，秀兒又上那兒去了？
第二章
在代號為“2·11”的血案中，是什麼樣的深仇大恨，使兩伙年輕人大開殺戒？主犯是誰？黑惡勢力的頭目怎么會成了公安的耳目？
第三章
在追捕黑惡勢力的頭目中受到恐嚇，女檢察官的兒子被歹徒綁架，孩子是死還是活？
第四章
小保姆秀兒在一個風雨交加的夜晚溺水死亡，是自殺還是他殺？真相在哪裡？
第五章
江城建材分公司的經理江陵，是一名高幹子弟，因涉及受賄罪案受到訊問，在檢察院調查階段自殺，他為什麼要自殺？
第六章
“毛主席萬歲！”曾經是一個時代的強音，為什麼忽然從他的口中喊出來？第七章
在秀兒死亡的河邊，從草堆里拖出了一個痴呆女，還拖出了一個強姦犯，他心裡究竟藏著什麼重大的秘密？
第八章
亡命逃竄了整整一年，飢腸轆轆中，面對烤山芋深深的誘惑，是乞討還是搶劫？主動投案後交待的殺人事實，是真還是假？
第九章
明明他有不在現場的證據，為什麼會跳出來頂罪？殺害秀兒的真正兇手出人意外，來自各個方面的阻力為什麼非同尋常？
第十章
投訴者為何跪求？女檢察官的丈夫是否與投訴者的妻子有不正當的關係？投訴者一怒之下舉刀砍向妻子。家變婚變，是合還是離？
文摘
就在這樣和諧靜謐的氛圍中，只見一個矮小的黑影翻進江城市某電視機廠圍牆，接著又有幾個黑影從圍牆上滾了下來。
這是來自江北一鄉村的“姐妹花”，幹這種偷雞摸狗的事也不是第一回了。
為首的是一個叫梅香的，三十多歲，身手不凡。秀兒十八歲了，但幹這等事還是第一次，心虛膽怯，手腳也就沒有那么麻利。剛翻過圍牆就一屁股坐在地上起不來了。梅香看了她這種狼狽相，笑笑鼓勵說：“頭一回都一樣，不要怕，做這種事最主要的是‘心機’要好，做賊也不能心虛。”說完拉了秀兒一把，一揮手，姐妹們魚貫而入進了廠區。
這次帶秀兒出道，是梅香的主意，在梅香看來，這活兒不光彩，但不管怎么說，總比當坐檯小姐要強，做那種賣身的事，呸、呸，死了下地獄也不得安寧。
“啊，梅香，快來。”像哥倫布發現新大陸似的，春花發出了一聲驚呼。
原來，在樓梯走道的一角，堆滿了還未進庫的電視機的銅配件，黃燦燦，金亮亮。梅香的臉上頓時綻開了無聲的笑。
三下五除二，銅配件便裝進了那血盆大口的似的布袋，變成了嶄新的“廢品”。
“一不做，二不休，趁著工廠上早班的人換班，我們再去搞一次。全是真銅的，划得來，機會難得。”梅香一邊分錢，一邊給姐妹們打氣，一夜沒有睡覺，實在是有些睜不開眼，但聽梅香這么一說，大伙兒不知是哪兒來的一股精神，立刻動身，這回她們是三三兩兩大搖大擺地走進電視機廠的大門的。
“秀兒，你在樓下望風，大家抓緊時間，兩人一組，不要停留。”梅香看見已有零星的工人走進大門，果斷地指揮著。
過了一會兒，樓梯口外傳來了輕輕的“沙沙”聲，秀兒第一回做賊，哪能不心虛，慌忙跑上樓，聲音也顫抖起來“不好了……有人，有人來了……”秀兒氣喘吁吁地說。
這是來自江北一鄉村的“姐妹花”，幹這種偷雞摸狗的事也不是第一回了。
為首的是一個叫梅香的，三十多歲，身手不凡。秀兒十八歲了，但幹這等事還是第一次，心虛膽怯，手腳也就沒有那么麻利。剛翻過圍牆就一屁股坐在地上起不來了。梅香看了她這種狼狽相，笑笑鼓勵說：“頭一回都一樣，不要怕，做這種事最主要的是‘心機’要好，做賊也不能心虛。”說完拉了秀兒一把，一揮手，姐妹們魚貫而入進了廠區。
這次帶秀兒出道，是梅香的主意，在梅香看來，這活兒不光彩，但不管怎么說，總比當坐檯小姐要強，做那種賣身的事，呸、呸，死了下地獄也不得安寧。
“啊，梅香，快來。”像哥倫布發現新大陸似的，春花發出了一聲驚呼。
原來，在樓梯走道的一角，堆滿了還未進庫的電視機的銅配件，黃燦燦，金亮亮。梅香的臉上頓時綻開了無聲的笑。
三下五除二，銅配件便裝進了那血盆大口的似的布袋，變成了嶄新的“廢品”。
“一不做，二不休，趁著工廠上早班的人換班，我們再去搞一次。全是真銅的，划得來，機會難得。”梅香一邊分錢，一邊給姐妹們打氣，一夜沒有睡覺，實在是有些睜不開眼，但聽梅香這么一說，大伙兒不知是哪兒來的一股精神，立刻動身，這回她們是三三兩兩大搖大擺地走進電視機廠的大門的。
“秀兒，你在樓下望風，大家抓緊時間，兩人一組，不要停留。”梅香看見已有零星的工人走進大門，果斷地指揮著。
過了一會兒，樓梯口外傳來了輕輕的“沙沙”聲，秀兒第一回做賊，哪能不心虛，慌忙跑上樓，聲音也顫抖起來“不好了……有人，有人來了……”秀兒氣喘吁吁地說。
後記
我自幼愛好文學，曾夢想成為一名文學家。可夢想和現實往往相距甚遠。”文革”影響了我們這一代人的命運。我做過農民，當過工人，還做過鄉村女教師。1985年參加招乾考試，考入鎮江市檢察院，此後從大專、本科到研究生進修，一概是學的法律專業，那是工作的需要。但無論工作、學習如何艱辛，心中仍惦記著兒時的文學夢。有一天我心頭一亮：為什麼不把我的文學愛好和自己熱愛的本職工作結合起來呢？從那開始，我就開始構思一本描寫檢察官的書。這就是這本《生死一線問》的創作由來。
在經過充滿艱辛的業餘寫作，為自己的第一部長篇小說畫上最後一個句號後，我感到最強烈的不是那種完成一件工作之後的釋然，而是忐忑和惶恐，我總覺得它還有太多不完美的地方，不知出版面世後，會得到讀者怎樣的評價。
當然，作為一名女檢察長，最多的擔心仍然是有心人對號入座。我不諱言，作品中的女檢察官蘇方圓這一人物形象的塑造，是以我的生活為原型，加以提煉、虛構而完成的，這個人物身上有我的影子，但卻不能和我的生活劃等號，即以一個細節為例，書中的蘇方圓，她的愛情婚姻是不幸福的，而生活中的我卻比她幸運得多。作品完成後，第一個讀者就是我的愛人，他對我創作這部小說給與了最大限度的理解和支持。
在經過充滿艱辛的業餘寫作，為自己的第一部長篇小說畫上最後一個句號後，我感到最強烈的不是那種完成一件工作之後的釋然，而是忐忑和惶恐，我總覺得它還有太多不完美的地方，不知出版面世後，會得到讀者怎樣的評價。
當然，作為一名女檢察長，最多的擔心仍然是有心人對號入座。我不諱言，作品中的女檢察官蘇方圓這一人物形象的塑造，是以我的生活為原型，加以提煉、虛構而完成的，這個人物身上有我的影子，但卻不能和我的生活劃等號，即以一個細節為例，書中的蘇方圓，她的愛情婚姻是不幸福的，而生活中的我卻比她幸運得多。作品完成後，第一個讀者就是我的愛人，他對我創作這部小說給與了最大限度的理解和支持。
序言
女人的艱辛，女檢察官的艱辛，體會最深刻的是自己，在情與法、生與死、正義與邪惡的較量中，那種刻骨銘心的感受，終身難忘。為了忠實地記錄下這一切，我以《女檢察官手記》為題，在報刊雜誌上陸續發表了一批案件紀實文字，這不僅是為了我個人，也是為了我們這一代女檢察官。2000年，我成為鎮江市作家協會的會員，並開始萌動寫一本書的念頭。真正動筆寫，才發現創作帶來的挑戰，絕對不亞於檢察工作所面對的挑戰。
檢察官的工作文字是單調的，寫得最多的是起訴書，千篇一律的文書格式，統一了再規範，規範了再統一。儘可能的法言法語，不敢越雷池半步。
開始進入文學創作，我一方面感到一種解放，可以將平時不能說的話，平日不敢表的態，平日不能左右的事，在小說中淋漓盡致地去描述、去評判、去發揮，在寫作中體會到宣洩的快感。當然，這種自由也是一種有法度的自由，要駕馭題材，也絕不是一件輕而易舉的事情。
書中的主人公是一位女檢察官，說實在的，我不是為了寫小說而特地去設計這個角色的，因為從事檢察工作二十多年，經歷上千件刑事案件，檢察工作早已經成為我的生活乃至生命的一個部分，因此，我的寫作不能掙脫個人經驗的影響，這個人物身上有很多我個人經歷的影子。
檢察官的工作文字是單調的，寫得最多的是起訴書，千篇一律的文書格式，統一了再規範，規範了再統一。儘可能的法言法語，不敢越雷池半步。
開始進入文學創作，我一方面感到一種解放，可以將平時不能說的話，平日不敢表的態，平日不能左右的事，在小說中淋漓盡致地去描述、去評判、去發揮，在寫作中體會到宣洩的快感。當然，這種自由也是一種有法度的自由，要駕馭題材，也絕不是一件輕而易舉的事情。
書中的主人公是一位女檢察官，說實在的，我不是為了寫小說而特地去設計這個角色的，因為從事檢察工作二十多年，經歷上千件刑事案件，檢察工作早已經成為我的生活乃至生命的一個部分，因此，我的寫作不能掙脫個人經驗的影響，這個人物身上有很多我個人經歷的影子。
