《生存·密碼·超越:祈向超越之維德雅斯貝斯生存美學》是2010年5月1日人民出版社出版的圖書,作者是孫秀昌。
基本介紹
- 書名:生存·密碼·超越:祈向超越之維德雅斯貝斯生存美學
- 作者:孫秀昌
- 出版社:人民出版社
- ISBN:9787010087030
內容簡介,圖書目錄,
內容簡介
本書以雅斯貝斯的所謂“密碼”。為紐結,成的張力下探討其作為“密碼”的藝術,由此.將雅斯貝斯的生存美學歸結為祈向之維的藝術形上學。
本書運用“生命化”的方法,以心靈對話的方式,逐層深入地走進雅斯貝斯祈向之維的生存哲學、生存美學、生存藝術家、生存悲劇。在此基礎上,由其生存悲劇所涵貫的悲劇精神,闡釋其“軸心時代”觀念。使全書所論親切,自然,富於運思深度和濃郁的人文啟示意味。
圖書目錄
緒論 以生命直面生命:兼談一種“生命化”的研究方法
一、天緣的思想相遇
二、一種“生命化”的研究方法
三、中心命意與整體框架
第一章 文化危機時代的精神覓尋
第一節 文化反省與時代精神批判
一、絕對主義與相對主義歷史觀批判
二、現代技術理性批判
三、大眾神話批判
第二節 “臨界”經歷與生平
一、小引:“我工作,此外我一無所為
二、自然、家庭與生理處境
三、社會政治處境
四、精神文化處境
第三節 哲學家、教育家、道德家
一、哲學家與“哲學信仰
二、教育家與“教育信仰
三、道德家與神聖祈向
第二章 生存人學與生存美學:“藝術是哲學的器官”(上)
第一節 “哲學信仰”:“人是仰望上帝的存在
一、“哲學信仰”提出的人文線索
二、“哲學信仰”的人文義涵
三、人的自由:“哲學信仰”托底的秘密
第二節 “生存”:生存人學的價值主體
一、小引:一種對“大海”的隱喻的讀解
二、“生存:一切大全樣式的生命與根源
三、“生存”:生存人學的價值主體
第三節 “超越存在”與“大全”:生存人學的超越維度
一、作為“生存”之依據的“超越存在
二、“大全”與“生存本體論”
三、“絕對的大全”即是“超越存在
第三章 “藝術是解讀密碼的語言”:“藝術是哲學的器官”(下)
第一節 “密碼”的韻致:“密碼”是“生存與超越存在的中介
一、“密碼就是超越的現實在世界裡的形象
二、“生存是解讀密碼的場所
三、“密碼”的韻致:“密碼是生存與超越存在的中介”
第二節 藝術的真義:“藝術是解讀密碼的語言
一、三種“密碼”語言
二、“真正的藝術”與“美的藝術
三、藝術的真義:“藝術是解讀密碼的語言”
第三節 藝術哲學在雅斯貝斯學說中的地位
一、雅斯貝斯藝術歷程一瞥
二、“在藝術中思考,而不是思考藝術
三、結語:“藝術是哲學的器官
第四章 生存藝術形上學
第一節 生存藝術形上學一瞥
一、“形上學與藝術
二、藝術根源於“生存
三、藝術活動的三要素:創作、作品、吸納
四、生存藝術形上學的韻致:“藝術自身變成生存的功能
第二節 關切藝術教育
一、生存論教育
二、藝術陶冶
三、作為陶冶的藝術教育
第三節 反省“審美冷淡
一、“想像
二、“遊戲
三、“審美冷淡”
第五章 生存藝術家專論
第一節 “患病的牡蠣”磨礪出的“美麗的珍珠”:精神分裂症藝術家
一、精神分裂症與現代文化危機
二、精神分裂症與藝術創作
三、精神分裂症藝術家的兩種生存范型
第二節 斯特林堡、荷爾德林與凡·高:患精神分裂症的生存藝術家範例舉要
一、斯特林堡:客觀表現型的生存藝術家
二、荷爾德林:主觀體驗型的生存藝術家(一)
三、凡·高:主觀體驗型的生存藝術家(二)
第三節 作為理性生存型藝術家之範例的達·文西
一、“直觀思維”與“藝術是超越存在的語言”
二、達·文西作品未完成性的生存論根源
三、“藝術成為哲學的器官”:一個理性生存型的藝術家
第六章 生存悲劇專論
第一節 “悲劇知識
一、小引:生存悲劇論與生存形上學
二、“悲劇知識”的歷史性
三、“悲劇知識”、“前悲劇知識”與“後悲劇知識
第二節 “失敗”與“解救
一、“悲劇氣氛”與“英雄處境
二、悲劇鬥爭與“人在失敗中的偉大
三、悲劇“解救
第三節 “悲劇詮釋
一、“神話的詮釋
二、“哲學的詮釋”
三、“詮釋的界限”
第七章 “悲劇知識”與“軸心時代
第一節 “軸心時代”與“唯一的結構
一、“軸心時代”提出的人文線索
二、“軸心時代”與“唯一的結構
三、科學技術“軸心”觀與歐洲“軸心”論批判
第二節 “臨界”超越與“境界”自覺
……