周曉楓的散文獨抒性靈、表達真我，傳遞個人生命的體驗和思考，她的散文保持著銳利、沉著、優雅的面貌，在當代散文界獨具一格。馮牧文學獎的評語認為：“周曉楓的寫作承續了散文的人文傳統，將沉靜、深微的生命體驗溶於廣博的知識背景，在自然、文化和人生之間，發現複雜的、常常是富於智慧的意義联系。她對散文藝術的豐富可能性，懷有活躍的探索精神。她的作品文體精緻、繁複，別出心裁，語言豐贍華美，充分展示書面語言的考究、綿密和純粹。她的體驗和思考表現了一個現代青年知識分子為探尋和建構充盈、完整的意義世界所作的努力和面臨的難度。她的視野也許可以更為廣闊，更為關注當下的、具體的生存疑難，當然，她的藝術和語言將因此迎來更大的挑戰。”
基本介紹
- 書名：生命呼吸·當代散文名家叢書:巨鯨歌唱
- 出版社：東方出版社
- 頁數：225頁
- 開本：16
- 品牌：人民東方出版傳媒有限公司
- 作者：周曉楓
- 出版日期：2013年12月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787506069557
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,後記,
基本介紹
內容簡介
第六屆魯迅文學獎獲獎作品。《生命呼吸·當代散文名家叢書:巨鯨歌唱》收錄了《弄蛇人的笛聲》《夏至》等14篇作品。在跋文《形容詞讚美詩》中，作者寫道，雖然喜歡繁複修辭，但“我討厭甜美主題，討厭花叢中的嚶嗡”。《巨鯨歌唱》中的散文依然體現了這些寫作特點。
作者簡介
周曉楓簡介
周曉楓，1969年6月生於北京，1992年畢業於山東大學中文系。先後在中國少年兒童出版社、《十月》雜誌社和《人民文學》雜誌社做文學編輯，2013年調入北京作家協會，為駐會專業作家。出版過散文集《上帝的隱語》《鳥群》《你的身體是個仙境》《斑紋——獸皮上的地圖》《收藏——時光的魔法書》《雕花馬鞍》《聾天使》《周曉楓散文選集》以及筆記體《醉花打人愛誰誰》等。曾獲馮牧文學獎、冰心文學獎、莊重文文學獎、人民文學獎、十月文學獎、在場主義散文獎等獎項。
周曉楓的散文獨抒性靈、表達真我，傳遞個人生命的體驗和思考，她的散文保持著銳利、沉著、優雅的面貌，在當代散文界獨具一格。馮牧文學獎的評語認為：“周曉楓的寫作承續了散文的人文傳統，將沉靜、深微的生命體驗溶於廣博的知識背景，在自然、文化和人生之間，發現複雜的、常常是富於智慧的意義联系。她對散文藝術的豐富可能性，懷有活躍的探索精神。她的作品文體精緻、繁複，別出心裁，語言豐贍華美，充分展示書面語言的考究、綿密和純粹。她的體驗和思考表現了一個現代青年知識分子為探尋和建構充盈、完整的意義世界所作的努力和面臨的難度。她的視野也許可以更為廣闊，更為關注當?
周曉楓，1969年6月生於北京，1992年畢業於山東大學中文系。先後在中國少年兒童出版社、《十月》雜誌社和《人民文學》雜誌社做文學編輯，2013年調入北京作家協會，為駐會專業作家。出版過散文集《上帝的隱語》《鳥群》《你的身體是個仙境》《斑紋——獸皮上的地圖》《收藏——時光的魔法書》《雕花馬鞍》《聾天使》《周曉楓散文選集》以及筆記體《醉花打人愛誰誰》等。曾獲馮牧文學獎、冰心文學獎、莊重文文學獎、人民文學獎、十月文學獎、在場主義散文獎等獎項。
周曉楓的散文獨抒性靈、表達真我，傳遞個人生命的體驗和思考，她的散文保持著銳利、沉著、優雅的面貌，在當代散文界獨具一格。馮牧文學獎的評語認為：“周曉楓的寫作承續了散文的人文傳統，將沉靜、深微的生命體驗溶於廣博的知識背景，在自然、文化和人生之間，發現複雜的、常常是富於智慧的意義联系。她對散文藝術的豐富可能性，懷有活躍的探索精神。她的作品文體精緻、繁複，別出心裁，語言豐贍華美，充分展示書面語言的考究、綿密和純粹。她的體驗和思考表現了一個現代青年知識分子為探尋和建構充盈、完整的意義世界所作的努力和面臨的難度。她的視野也許可以更為廣闊，更為關注當?
圖書目錄
巨鯨歌唱
素描簿
弄蛇人的笛聲
盛年
夏至
月亮上的環形山
幼象
毒牙
紫禁紅
硬果核
有關離開的三個夢
紙藝里的鄉村
獨唱
齒痕
跋：形容詞讚美詩
素描簿
弄蛇人的笛聲
盛年
夏至
月亮上的環形山
幼象
毒牙
紫禁紅
硬果核
有關離開的三個夢
紙藝里的鄉村
獨唱
齒痕
跋：形容詞讚美詩
後記
2013年的整個3月，我都在恍惚之中，因為從此自己將開始職業寫作。告別從事了20多年的編輯崗位，我擦去辦公桌上的指紋，收拾得像犯罪分子離開現場。由於本性上的健忘、混沌和偏執，這份職業易於讓我緊張和內疚，直至壓力難以承受。那些受我責難、令我愧對的作家們，我不曾有益你們的人生，好在今後，我不再是個禍害。
我天生懶散，以前總拿編輯工作當藉口，陸陸續續，寫得很少。因為我把時間都浪費了，所以我就沒有時間了。勤奮對我來說或許並不適合。我曾說，對於天賦不足的寫作者來說，平常最好不要時時構思，就像一個神經衰弱者，若非睡眠時間就不要躺到床上一樣。可現在，只剩閱讀和寫作了——活到中年，除此之外。我沒有過其他的堅持。並非自證純粹，而是說，我的寡情寡趣，唯有通過單一的途徑才能有所調整。我的讀與寫，包含著某種自救的成分。
比之寫作，我更願意成為閱讀者。我覺得，閱讀者的體重有一部分由書籍的脂肪組成——那些美妙的字詞，那些高蛋白的小昆蟲，或許早在童年就幫助他們理解了什麼是飛翔。像置身花叢的蜜蜂，尾刺不經意地划過蜜槽從而沾染芬芳，這就是閱讀者得到的獎賞。我讀書缺乏體系，盲區甚多，尤其中國文化傳統這塊。對我個人來說，何謂傳統？究竟什麼才是我文化意義的經書？我的興趣和能力集中在翻譯文學領域，那就是我的源頭——吃國產乳酪長大的孩子，消化道始終被異域食物填充而獲得了適應性的營養。是否這意味著，在一種先天性的背叛里，我終將無法忠誠？閱讀使我從龐大的寫作者陣容里找到與自己相似的血緣，有的名字未必在文學史上具有重量，但我知道若是自己整形，看著勒口上的作者照片……那或許就是我想要的一張臉。
嗜好密集而濃烈的風格，我愛那種個人口音很重的文字；閱讀影響下我的創作，同樣是繁複、綿密、任性到一意孤行。每當讀到心儀之作，我情不自禁學習那個作家的語感。當手法拙劣的剽竊者遭受鄙夷，小心而隱蔽的模仿者已完成秘密的致敬。我明白自己由此偏離公眾趣味，喪失讀者，甚至責任編輯看我的出版校樣時都產生過類似高原反應的頭暈和窒息，但我並不為此羞恥。寂寞就寂寞吧，我喜歡人煙稀少處的清靜；如果有幸，我可以更靠近某些只存活於邊緣地帶的真理。
其實我的態度並非傲慢。我承認從未擺脫困境，總是一再陷入懷疑和自我厭棄，寫作培養了我對自己的蔑視。偶爾的誇獎也難以使我振作，反而是批評，能使我獲得奇怪的安全感，如敲背之妙。
我最受詬病的特徵是華麗。是洶湧的詞。是繚繞的句式，以及路線複雜卻腹腔空曠的意義迷宮。“七寶樓台，炫人眼目；破拆下來，不成片段。”這是審美和境界上的局限。我難以克制地迷戀浮巧小智，強迫症似的尋求對偶效果——從成語的四字工整，到哪怕是殘剩比喻里所暗示的神諭。我知道留白必要，知道手起刀落的快意，知道刃若鋒利，必去除由裝飾帶來的障礙……道理我全明白，可情不自禁：比之寒光，我更易醉心於刀鞘上的雕花。
工筆。巴洛克。濃墨重彩。它們都是在緩慢中積累足夠的形容詞。是形容詞，帶給我寫作中的安全感。比如，當我們使用“月亮”，它是公共的名詞，並無個性；當前綴形容詞，無論“魅惑的月亮”還是“清涼的月亮”，都包含了作者的態度，使事物漸具私屬的性質。反覆標記的形容詞讓我心花怒放，有如貪婪的老財主守著他的密碼鎖：我的，我的，都是我的！其實，形容詞既是我的密碼，也是我破解世界的長柄鑰匙：金屬上的獨特缺刻在鎖孔里旋轉，隨後從秘境裡透出光線……
許多大師和前輩的成功在於：簡潔而有效地使用動詞，儘量減少對形容詞和副詞的依賴；許多學生腔的作品，都習慣堆砌過量的形容和泛濫的抒情……儘管，許多的經驗與教訓，我依然不悔對形容詞的熱愛，依然向死而生。我深知，與創作規律存在出入，我將由此遭遇自由或付出代價。
喜歡繁複修辭，但我討厭甜美主題，討厭花叢中的嚶嗡。我像只彩虹色的熱帶蒼蠅，帶著過分的艷麗，帶著蛛網般的細腿上攜帶的一點點不祥的觀念，手腳輕捷，無聲抵達，無聲遠離……我願做個低調而有效的作惡者。
認真地寫下去。我羨慕而從不嫉妒那些優秀的女作家，不是美德驅使——嫉妒是擁有同樣的才能卻沒有得到同樣的機會，相對於我的小才能和稱不上努力的勞動，命運對我，已是厚待。多少寫作者幻想自己創作出偉大得有如天堂建築的作品，可面對的，卻是被推倒一片的殘局生活。相比之下，我已心懷感恩。
我當然知道，執拗有時適得其反，積重難返的風格容易散發曖昧而傾向於敗壞的氣息。我覺得滿意的文字不多，尤其翻看數年前的舊作，感覺朱顏改，把自己氣得青面獠牙。但這意味著創作上的進步嗎？一個多年未遇的朋友讀罷我的新作，給予簡短有力的評價。他鼻孔里噴著冷氣，說：“還是那樣，寫得順的像山東快書，寫得不順的像繞口令。”
我天生懶散，以前總拿編輯工作當藉口，陸陸續續，寫得很少。因為我把時間都浪費了，所以我就沒有時間了。勤奮對我來說或許並不適合。我曾說，對於天賦不足的寫作者來說，平常最好不要時時構思，就像一個神經衰弱者，若非睡眠時間就不要躺到床上一樣。可現在，只剩閱讀和寫作了——活到中年，除此之外。我沒有過其他的堅持。並非自證純粹，而是說，我的寡情寡趣，唯有通過單一的途徑才能有所調整。我的讀與寫，包含著某種自救的成分。
比之寫作，我更願意成為閱讀者。我覺得，閱讀者的體重有一部分由書籍的脂肪組成——那些美妙的字詞，那些高蛋白的小昆蟲，或許早在童年就幫助他們理解了什麼是飛翔。像置身花叢的蜜蜂，尾刺不經意地划過蜜槽從而沾染芬芳，這就是閱讀者得到的獎賞。我讀書缺乏體系，盲區甚多，尤其中國文化傳統這塊。對我個人來說，何謂傳統？究竟什麼才是我文化意義的經書？我的興趣和能力集中在翻譯文學領域，那就是我的源頭——吃國產乳酪長大的孩子，消化道始終被異域食物填充而獲得了適應性的營養。是否這意味著，在一種先天性的背叛里，我終將無法忠誠？閱讀使我從龐大的寫作者陣容里找到與自己相似的血緣，有的名字未必在文學史上具有重量，但我知道若是自己整形，看著勒口上的作者照片……那或許就是我想要的一張臉。
嗜好密集而濃烈的風格，我愛那種個人口音很重的文字；閱讀影響下我的創作，同樣是繁複、綿密、任性到一意孤行。每當讀到心儀之作，我情不自禁學習那個作家的語感。當手法拙劣的剽竊者遭受鄙夷，小心而隱蔽的模仿者已完成秘密的致敬。我明白自己由此偏離公眾趣味，喪失讀者，甚至責任編輯看我的出版校樣時都產生過類似高原反應的頭暈和窒息，但我並不為此羞恥。寂寞就寂寞吧，我喜歡人煙稀少處的清靜；如果有幸，我可以更靠近某些只存活於邊緣地帶的真理。
其實我的態度並非傲慢。我承認從未擺脫困境，總是一再陷入懷疑和自我厭棄，寫作培養了我對自己的蔑視。偶爾的誇獎也難以使我振作，反而是批評，能使我獲得奇怪的安全感，如敲背之妙。
我最受詬病的特徵是華麗。是洶湧的詞。是繚繞的句式，以及路線複雜卻腹腔空曠的意義迷宮。“七寶樓台，炫人眼目；破拆下來，不成片段。”這是審美和境界上的局限。我難以克制地迷戀浮巧小智，強迫症似的尋求對偶效果——從成語的四字工整，到哪怕是殘剩比喻里所暗示的神諭。我知道留白必要，知道手起刀落的快意，知道刃若鋒利，必去除由裝飾帶來的障礙……道理我全明白，可情不自禁：比之寒光，我更易醉心於刀鞘上的雕花。
工筆。巴洛克。濃墨重彩。它們都是在緩慢中積累足夠的形容詞。是形容詞，帶給我寫作中的安全感。比如，當我們使用“月亮”，它是公共的名詞，並無個性；當前綴形容詞，無論“魅惑的月亮”還是“清涼的月亮”，都包含了作者的態度，使事物漸具私屬的性質。反覆標記的形容詞讓我心花怒放，有如貪婪的老財主守著他的密碼鎖：我的，我的，都是我的！其實，形容詞既是我的密碼，也是我破解世界的長柄鑰匙：金屬上的獨特缺刻在鎖孔里旋轉，隨後從秘境裡透出光線……
許多大師和前輩的成功在於：簡潔而有效地使用動詞，儘量減少對形容詞和副詞的依賴；許多學生腔的作品，都習慣堆砌過量的形容和泛濫的抒情……儘管，許多的經驗與教訓，我依然不悔對形容詞的熱愛，依然向死而生。我深知，與創作規律存在出入，我將由此遭遇自由或付出代價。
喜歡繁複修辭，但我討厭甜美主題，討厭花叢中的嚶嗡。我像只彩虹色的熱帶蒼蠅，帶著過分的艷麗，帶著蛛網般的細腿上攜帶的一點點不祥的觀念，手腳輕捷，無聲抵達，無聲遠離……我願做個低調而有效的作惡者。
認真地寫下去。我羨慕而從不嫉妒那些優秀的女作家，不是美德驅使——嫉妒是擁有同樣的才能卻沒有得到同樣的機會，相對於我的小才能和稱不上努力的勞動，命運對我，已是厚待。多少寫作者幻想自己創作出偉大得有如天堂建築的作品，可面對的，卻是被推倒一片的殘局生活。相比之下，我已心懷感恩。
我當然知道，執拗有時適得其反，積重難返的風格容易散發曖昧而傾向於敗壞的氣息。我覺得滿意的文字不多，尤其翻看數年前的舊作，感覺朱顏改，把自己氣得青面獠牙。但這意味著創作上的進步嗎？一個多年未遇的朋友讀罷我的新作，給予簡短有力的評價。他鼻孔里噴著冷氣，說：“還是那樣，寫得順的像山東快書，寫得不順的像繞口令。”
