琺瑯彩隨身碟

一款用琺瑯彩工藝做成的隨身碟，具有色彩鮮艷、明麗、有質感、不褪色的特點，有極高的觀賞價值和收藏價值。

基本介紹

• 中文名：琺瑯彩隨身碟
• 外文名：CHINA Storage disk
• 定義：用琺瑯彩的工藝做成的隨身碟
• 主要原料：長石、石英
• 特點：色彩鮮艷、明麗、有質感、不褪色
• 分類：掐絲琺瑯、內填琺瑯及畫琺瑯
• 優點：具有極高的觀賞價值和收藏價值

琺瑯彩簡介

琺瑯彩：源於時尚浪漫王國—法蘭西，源於琺瑯彩工藝的至尊鼻祖—羅丹家族。

琺瑯彩隨身碟：用琺瑯彩的工藝做成的隨身碟。

祥龍

工藝簡介

琺瑯又稱“拂郎”、“佛郎”、“發藍”，是一種玻化物質。它以長石、石英為主要原料，加入純鹼、硼砂為助熔劑，氧化鈦、氧化銻、氟化物等作乳濁劑，加入氧化銅、氧化鈷、氧化鐵、氧化錳、氧化銻等作著色劑，經過粉碎、混合、煅燒、熔融後，傾入水中急冷得到琺瑯熔塊，再經細磨而得到琺瑯粉。將琺瑯粉調和後，塗施在經過金屬加工工藝製作過程後金、銀、銅等金屬器上，經乾燥、多次烤制，便成琺瑯器。

琺瑯特點

色彩鮮艷、明麗、有質感、不褪色——其表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，具有極高的觀賞價值和收藏價值。

琺瑯分類

琺瑯按技法可以分為三類：掐絲琺瑯、內填琺瑯及畫琺瑯。

掐絲琺瑯（景泰藍）

掐絲琺瑯是三種技法中最早發明的，是將銅絲盤出花紋粘固在胎體上，而後在花紋框格內、外填施各色琺瑯釉料，入窯烘燒，如此重複數次，待器表覆蓋的釉層至適當厚度，再經打磨、拋光、鍍金等手續即告完成。

內填琺瑯（鏨胎琺瑯)

內填琺瑯於公元5世紀由英國的塞爾特人（Celt）發明，9至11世紀與掐絲琺瑯一同在拜占庭興起，12至13世紀法國中部的里摩居（Limoges）成為歐洲內填琺瑯的製作中心。

內填琺瑯，胎體多為金或者銀，技法與掐絲琺瑯近似，兩者差異僅在於器表紋飾製作的技法不同，內填琺瑯可用鏨刻、敲壓或腐蝕的技法，也可在胎上雕琢出美麗的錦地及紋飾，再填燒各色透明釉，以使釉藥更堅固附著在胎面外，透明的釉色與花紋、錦地、胎色相互輝映，倍增美觀。

畫琺瑯(琺瑯彩)

畫琺瑯，顧名思義是在琺瑯器物上繪畫，其起源較掐絲與內填琺瑯為晚，胎體有金、銀、銅和瓷等， 西元1446年發明於法國邊陲小鎮佛朗德斯(Flanders)，後世稱之為琺瑯彩。

清康熙年間，琺瑯彩由法國羅丹家族傳人皮爾斯.羅丹帶到中國。旋即受到皇室的喜愛，歷經康、雍、乾三朝的推崇，製作風氣日盛，當時宮中琺瑯器物上的繪畫工作多由畫院人士兼任，以國畫格調工筆繪製，紋飾有人物、花鳥、風景、建築等，風格兼具西洋與傳統。康熙朝開始起用黑釉，花卉喜鵲搭配是雍正朝常見的紋飾，侍女和課子圖則為乾隆年間的流行風潮，著重裝飾，趨向細緻、堆砌的特色，亦使畫琺瑯在乾隆朝達到鼎盛時期。

發展歷程

琺瑯彩的發展歷程

1446年，琺瑯彩技藝發明於法國邊陲小鎮佛朗德斯(Flanders)。15世紀末法國李摩居（Limoges）以其製作內填琺瑯工藝發展成為琺瑯彩重鎮。

1518年，貝爾納丹·德·羅丹移居李摩居(Limoges)，以製作琺瑯彩器為生，並逐步發展成擁有5個琺瑯彩工匠的作坊。

1575年貝爾納丹·德·羅丹去世，其子接替其位，並世代相傳。貝爾納丹·德·羅丹之孫皮爾斯·羅丹完整繼承了其祖父的手藝並作了大量改進與提升，成為法國著名的琺瑯彩工藝大師。

1639年法王路易十三召見皮爾斯·羅丹，並令其專為法國宮廷創作御用琺瑯彩器，琺瑯彩歷史的華麗篇章由此揭開。

1668年皮爾斯·羅丹（Pierce Rosin）遠涉重洋來到中國，將一件琺瑯彩鼻煙壺獻給康熙（後被收藏於故宮博物館）。在中國期間，皮爾斯·羅丹得以飽覽博大精深的中華文化和大量的藝術珍品，同時也在心中烙下了深深的中國情結。

1689年法王路易十四（LouisⅩⅣ）建造凡爾賽宮，將羅丹家族的精美琺瑯彩器永珍藏在氣勢磅礴、華麗非凡的凡爾賽宮。

1770年，羅丹家族後人為逃避宗教迫害，逃出巴黎宮廷，隱居於瑞士汝拉山脈的GENOS山谷中。春天，GENOS山谷萬物甦醒，鳥鳴蟲吟，百花爭艷，為他們帶來源源不絕的創作素材和靈感。冬天，在寒冷雪光的照射之下，他們坐在工作檯前，以精湛手藝，埋首雕琢彩繪。一年中長達六個月的時大雪封山，漫長的寒冬讓人足不出戶，使他們有足夠的時間和耐心去製作更加精美的琺瑯彩器。同時，他們繼承和發揚了先祖皮爾斯·羅丹作品中的中國元素，其間創造了大量的具有中國色彩的優秀作品。

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四百多年來，羅丹家族堅持家族經營，也因此完整地保存了這世襲的琺瑯彩技術，皮爾斯·羅丹的中國情結也一代一代得以傳承。幾個世紀以來，皮爾斯·羅丹家族琺瑯彩器以其獨特的工藝、精美絕倫的造型和明麗豐富的色彩，以及濃郁的的法蘭西浪漫氣息，成為富貴、典雅、高尚的代名詞。

琺瑯價值

早在中世紀的歐洲，琺瑯彩器便成為身份與地位的象徵。在中國的清朝，琺瑯彩器更是只限於皇宮使用、如今的故宮博物館仍珍藏著許多珍貴的琺瑯彩器。

由於琺瑯彩器的製作費用昂貴，原材料短缺，工藝複雜，難度大，因此，一直為宮廷壟斷生產，民間極少涉足。根據檔案記載，到清朝乾隆末期,由於原材料短缺,宮廷琺瑯作坊更是因“無活計可做”而一度被裁撤，並將琺瑯作坊的工匠派往宮內其它機構中當差，而逐漸中止了內廷琺瑯彩器的生產，從此琺瑯彩工藝也便漸漸的銷聲匿跡了!

傳世的琺瑯彩器從造型、繪畫、工藝等方面都極為精彩，是非常珍貴的藝術品，價值連城。目前在收藏品市場勢態良好，收藏價值和鑑賞價值都極高。

2005年10月23日，全球著名相關機構蘇富比在香港舉行秋季單件專品拍賣，其中一件清朝乾隆皇帝御製的“乾隆琺瑯彩‘古月軒’題詩花石錦雞圖雙耳瓶”以8500萬元港幣起價，最終以1.1548億元港幣成交。琺瑯彩器的珍貴由此可見一斑!