歷史淵源
琵琶是中國古老的彈弦樂器,“琵琶”二字初見於東漢許慎的《說文解字》。“批”和“把”是這一傳統樂器的兩種演奏手法,相當於今之“彈”、“挑”,器以技名,稱作“批把”,後改寫為“琵琶”。秦漢至隋唐時期,琵琶是多種彈弦樂器的總稱。在長期的歷史演變過程中,琵琶經歷了由橫抱撥彈到豎抱手彈的轉型。唐代是橫抱撥彈琵琶藝術發展的高峰時期,到明清兩代,琵琶藝人對琵琶樂曲特別是大型套曲的創編作出了很大貢獻,形成許多琵琶演奏流派。
平湖派琵琶清末民初時主要流播於江、浙、滬一帶。1957年,平湖派傳人楊少彝到西安音樂學院任教,將平湖派琵琶傳入西北。平湖派琵琶藝術以李祖棻(約1850—1901)為集大成者。李祖棻號芳園,浙江平湖人,其琵琶藝術得之四代家傳。他在繼承傳統古曲的基礎上,博採民間小曲、融匯貫通、編訂指法、擴大曲目,最終形成自己的理論和演奏體系,於清光緒二十一年(1895)整理彙編成《南北派十三套大曲琵琶新譜》出版,標誌著琵琶藝術傳派——平湖派的創立和形成。
基本特徵
基本技法
平湖派琵琶典型的技法是,右手以“下出輪”演奏為主,要求“清健圓活連而勿斷”,其指法十分獨特:從琵琶一品位置開始自上而下輪至復手處,則猶如一線貫珠的“掛線輪”;右手大、食兩指連續不斷急速挑彈內外弦,並作上下移動的“蝴蝶雙飛”;發音暴烈的“拂打拂”;呈三角形演奏動作的“馬蹄輪”;右手小、名、中、食四指次第彈擊面板的“輪板”和“托”“轟”“抹復掃”“木馬蹄”等等。經整理和研究發現,平湖派琵琶不僅擁有十三大套傳統曲目以及韻味獨特的曲風,還有左右手技法和特殊罕見的指法87種。
文武曲種
平湖派琵琶分文曲、武曲兩種。文曲是平湖派琵琶最為擅長的一種類型,曲子意韻綿長、典雅致遠,在李芳園的“十三套”中文曲中占大部分。樂曲架構也很大,比如,《塞上曲》表達對故國的思念,哀怨惆悵,古樸典雅,優美淒切,沿著“起、承、轉、合”的結構展開;很多音調既相似又相異,素材簡單,風格統一;左手技巧很豐富,綜合運用吟、揉、擻、打、帶、合等手法。武曲結構龐雜,裝飾加花過於繁複,篇幅過長,噪音粗獷的營造,有時影響了樂曲主題旋律的清晰表述。
《郁輪袍》是平湖派的經典武曲,著重渲染楚霸王交戰失利而別姬自刎的悲壯氣氛,對楚霸王這位名噪一時的歷史人物給予了同情和褒揚。演奏此曲,右手運用馬蹄輪、滿輪、拂輪、挑輪等技法,渲染戰前準備、戰爭場面和戰爭結局的情境,左手以推、拉、吟、絞、煞等技巧表現戰場上的兵器撞擊聲、馬嘶聲、以及吶喊聲等,最後著重通過“楚歌”和“別姬”兩段樂曲烘托沉雄悲壯、淒楚宛轉的氛圍。
藝術風格
平湖派琵琶藝術的演奏風格婉轉平實,以豐滿華麗、堅實淡遠著稱,且字密音繁、音實韻長。音樂風格傾向於自娛自樂的表達,以展現文人趣味與情操。在琵琶藝術實踐中,平湖派琵琶常將詩句與音樂巧妙結合於一體,以詩入樂,寄景抒情,以樂寓詩。
代表作品
平湖派琵琶13套:《陽春古曲》《滿將軍令》《郁輪袍》《淮陰平楚》《海青拿鵝》《漢將軍令》《平沙落雁》《潯陽琵琶》《霓裳曲》《陳隋古音》等。
傳承保護
傳承價值
平湖派琵琶在中國藝術史上具有較高的地位,對當今琵琶各種風格的形成具有相當的影響。名曲《春江花月夜》的源頭即是平湖派琵琶曲《夕陽簫鼓》。
傳承人物
朱大禎,男,1939年生,2009年5月被評定為第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人,浙江省平湖市申報。
傳承譜系
平湖派琵琶歷經五代,其傳承譜系如下圖:
保護措施
2007年5月25日,平湖市政府在平湖市百花國小、叔同實驗國小、新倉中心國小建立傳承基地,免費提供大量琵琶供學生使用。
2009年,以“文化遺產日”為契機,經過設計和籌備,建成 “平湖派琵琶”等平湖市非物質文化遺產展示中心。
2019年11月,《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公布,平湖市非物質文化遺產保護管理中心獲得“琵琶藝術(平湖派)”項目保護單位資格。
社會影響
重要活動
2013年10月,平湖市舉辦首屆中國平湖派琵琶文化論壇,論壇上舉行了平湖派琵琶音樂會。
2014年,平湖市舉辦首屆中國平湖琵琶邀請賽,平湖派琵琶參加賽事。