女，漢族，著名作家，總政話劇團著名編劇（副師級）。
基本介紹
- 中文名：王海嶺
- 籍貫：山東
- 出生地：山東
- 性別：女
- 民族：漢
- 國籍：中國
- 出生年月：1953年12月
- 職業：文學 作家
- 畢業院校：解放軍藝術學院
- 代表作品：《中國式離婚》
簡介,創作經歷,個人生活,作品影響,個人語錄,評價,
簡介
王海鴒，女，漢族，1953年12月出生於山東。 著名作家，總政話劇團著名編劇（副師級）。有“中國婚姻第一寫手”之稱。1967年畢業於山東省實驗中學。16歲在濟南軍區某海島部隊當兵，做過通信兵、衛生兵、業餘文藝宣傳隊隊員，調離海島前為醫院宣傳幹事。1986年畢業於解放軍藝術學院文學系。1983年調至總政話劇團任編劇。1980年開始發表作品。1997年加入中國作家協會。國家二級編劇。著有中篇小說集《她們的路》、《星期天的尋覓》等，長篇小說《愛你沒商量》（與王朔合作）、《牽手》、《大校的女兒》、《不嫁則已》、《中國式離婚》；話劇《洗禮》、《送你一支玫瑰花》、《我想跟你說句話》等；電視劇劇本《愛你沒商量》（與人合作，41集）、《媽媽今晚去遠航》（上下集）、《牽手》（18集）、《不嫁則已》、《中國式離婚》等；電影劇本《小島》、《走過嚴冬》。新作有《新結婚時代》。作品曾獲飛天、金鷹一、二等獎，曹禺戲劇文學獎，文華獎，全軍文藝會演一等獎，“五個一”工程獎，華表獎等。
創作經歷
經過多部作品的歷練，從《牽手》到《不嫁則已》再到《中國式離婚》，王海鴒用手中的筆記敘了一個又一個普通人的婚姻故事，她真實而又殘酷把婚姻中的種種生存狀態狠叨叨地揭開來，特別是《中國式離婚》，對於女性不講情面的“可怕”描寫，似乎更能起到振聾發聵的警示作用。
在《牽手》和《中國式離婚》後，王海鴒再次挑起婚姻這個最新鮮也最陳舊，最溫馨也最慘痛，最豐富阤最乏味，最給人安定感也最折磨人的話題。王海鴒延續了她一向“冷靜而近科殘忍”的手法，再現婚姻硝煙瀰漫的生存狀態。只不過這次在劇集《新結婚時代》中，對於誰是婚姻的“殺手”，她提出了新的質疑。 王海鴒對《新結婚時代》這個作品最滿意的地方，在於找到了一個新的突破點，從城鄉差異來寫婚姻，從而給了它一個廣闊的背景，和《牽手》、《中國式離婚》等都不同，小說中，引發婚姻矛盾的原因不是個性不合、第三者，或者倆人缺乏溝通、相互猜疑，而是無法溝通的城鄉間的鴻溝。從某種意義來說，《新結婚時代》比《中國式離婚》更沉重。相比“離婚”，“結婚”並不輕鬆。
而到了《大校的女兒》，在某種程度上，解答了《牽手》、《中國式離婚》所審視的問題，女人永遠不能失去自我，才能正確地處理婚姻與感情問題。
《牽手》、《中國式離婚》、《大校的女兒》被並稱“王海鴒探討中國女性情感問題三部曲，而王海鴒則把《大校的女兒》比作經典電影《廊橋遺夢》，足見她對這部作品的喜愛。她認為，一個作家的經驗是有限的，只有積累到一定的年頭才能達到那種狀態，至少十年吧，才能達到現在的這種從心裡自然流出來的狀態。”
王海鴒一向不太關注別人怎么想，她認為創作是自我的表達。而現在，王海鴒覺得這樣的編劇越來越多了。每個編劇都去分析，了解自己，沉下來，把自己的生活寫出來，把人給寫出來。畢竟生活永遠比想像更豐富，關注人是最重要的。
個人生活
王海鴒自己的生活和婚姻經歷並不像人們想像的那樣豐富。她的戀愛、婚姻生活前後加起來只有幾個月。16歲就當了小兵的王海鴒直到30多歲才恍然大悟：自己應該戀愛、結婚了。那個時候，自己也是到處吆喝，親戚朋友也都出手援助，給王海鴒介紹，最高紀錄一周見了5個。
王海鴒一直認為當年自己對離婚那么堅決，是她這輩子作出的最明智的決定之一。但她坦言，相對於那些完美的 婚姻而言，離婚終究是一種失敗，不管因為什麼離婚都會有一段肝腸寸斷的心碎日子，這一點她和任何一個女人一樣，何況那時她已懷了孩子，所以那一段日子她過得比較艱難。
在王海鴒近20年的單身生活中，主角只有兒子。王海鴒的兒子一米八的身高，長得挺帥，學習成績在班裡屬於中等偏上，酷愛鋼琴，曾經在老師的反對聲中，一個人組織了六個學校的歌詠大賽。老師對他的評價是“敢作敢為、直率、陽光、有能力”。
王海鴒毫無保留地把自己的育子經驗說出來，她說，作為母親，特別是單親媽媽，事事都得為孩子著想，不能讓孩子去分擔離異的痛楚。她的具體做法是，每到兒童節和兒子的生日時，都會提醒前夫，給孩子寄點零花錢或者是小禮物什麼的，提醒孩子他並沒有失去父愛。
作品影響
從《牽手》到《不嫁則已》再到《中國式離婚》，女作家王海鴒用手中的筆記敘了一個又一個普通人的婚姻故事，她真實而又殘酷把婚姻中的種種生存狀態狠叨叨地揭開來，特別是《中國式離婚》，對於女性不講情面的“可怕”描寫，似乎更能起到振聾發聵的警示作用。
從《中國式離婚》到《大校的女兒》，再到《新結婚時代》，王海鴒只在情感劇領域裡耕耘，王海鴒認為好的電視劇是從生活里長出來的，耕好自己的責任田就夠了。以前，很多電視劇製作者都是盲目的，看到《康熙王朝》不錯，就以為古裝戲大有市場，然後一哄而上。其實，它播得好，不是因為題材，而是因為它寫得好，能從人的角度把戲寫活。當人們逐漸明白了這個道理，不再盲目跟風，不管什麼題材，都用心去寫了，多元化時代自然到來。
個人語錄
“我發現我對男人根本不了解，不了解他心裡想什麼，包括和我生過一個孩子的男人。”她把這種不了解歸結為男人女人之間情感的差異，“男女之間所需不同，且難以溝通，婚姻或者戀愛的失敗，就是性別不同造成的。性別是鴻溝。我所經歷的時代，接受的教育就是男女都一樣，個個都是‘鐵姑娘’。”對男人的不了解，導致了種種不諧調。她承認，自己婚姻的失敗就是因為不了解男人。“寫小說時，我的這種寫不下去，恰恰是我小說的核心部分。我不懂，那么就白描。我不是想給誰指路，而是自己需要。”
王海鴒對生活有自己獨到的見解：“人們對於‘過好日子’有一種思維定式，似乎只有在公認合適的模式下才是幸福生活的模本。其實，生活可以有多種選擇。子非魚，安知魚之樂？就像我不知道美滿婚姻中的女人有多幸福一樣，但我可以肯定我比那些在不幸的家庭中硬撐著的女人要幸福得多。我一個人可以完全按照自己的喜好去生活，很自由。
評價
王海鴒自己的愛情和婚姻經歷很短，但卻寫出那么多打動許多讀者和觀眾的婚戀小說、劇本，這是因為她並沒有把那次短暫的婚史僅僅當作是心頭的痛，也沒有把自己放在受傷者的位置一味地怨天尤人，她一直在反思。對女性，在王海鴒的作品中大多比較客觀的，並沒有一味將女性描寫成受害者或者在立場上偏袒、憐愛。她說，她不想讓女人最後成為怨婦，所以，她認為，批評和棒喝對女性更好。
王海鴒書系—頻繁的家庭糾葛與婚姻背後的剖析，用細膩手筆闡述婚姻困苦而引發的社會思考。她的作品描寫了當代婚戀小說指南，中國婚姻必讀手冊，少女朦朧的的初戀，大齡女青年的焦慮，面對有婦之夫的誘惑的掙扎，戀愛的幸福，新婚的甜蜜，初為人妻即為繼母的尷尬，養育孩子的艱辛，離婚的苦痛......雖然她出身於軍人家庭並是位現役女軍官，但一個普通女人情感生活中的一切，她都因自身性格的原因而一一經歷過了。
