王亞法，原少年兒童出版社編輯，九三學社社員，中國科普作協第一屆理事。上原少年兒童出版社編輯，九三學社社員，中國科普作協第一屆理事世紀80年代，曾在《新民晚報》連載《彩筆風流》、《失蹤的馬隊》等中長篇小說，並發表詩歌、科幻等作品百餘萬字。1988年赴澳洲定居，旅澳時曾發表《他鄉演義》、《故鄉演義》等連載小說，並經常為《澳洲日報》和《華人日報》的專欄撰稿。近年來常為港台報刊撰寫介紹大陸藝術家的文章。
基本介紹
- 中文名：王亞法
- 國籍：中國
- 民族：漢
- 職業：原少年兒童出版社編輯，九三學社社員，中國科普作協第一屆理事
- 主要成就：發表詩歌、科幻等作品百餘萬字
- 代表作品：《彩筆風流》、《失蹤的馬隊》等
作品,作品展示,眇翁張先生傳,回憶童恩正,
作品
太空醫院 （鄂教版 語文書 五年級 上冊 第120---124頁）
眇翁張先生傳
天吶，哪個殺千刀乾的
黨媽媽的奶頭
從月餅說到其他——和楊恆鈞商榷
游嶽麓書院記
回憶童恩正
游嶽麓書院記
讀《紅狗》的聯想
故鄉演義
善和惡的手
上海人和“汏屁股” 我和《科幻世界》
首次台灣游
夢醒說雙親
我的姨媽施雪英
人死了去哪裡
“解放”和“解手”
向花旗致敬
作品展示
眇翁張先生傳
眇翁張先生者，名之先也，其身不高，魄不大，膚不白，鼻不隆，顴不低，唇不薄，耳尚聰，目不明，左目已瞽，右目殘存，人稱眇翁。
“眇”——“妙”同音，眇翁之妙，妙不可言，容稟在下，略述一二，以充笑談。
眇翁克己自律，以慳著稱，其慳者：慳色，慳笑，慳錢，是謂三慳也
慳色：某晚，眇翁與三二好友閒逛坊肆，偶見“足下舒康”處所，某友曰：“夜寂無聊，吾等登樓濯足如何？”眾人曰善。惟眇翁手有抖索，喉間核竇，滑動不已曰：“家有獅吼，吾不為也，爾等自便。”某友勸曰：“濯足，時下之流行也，非狎昵之事，但試無妨。”眾友附說。眇翁驚魂始定，勉從登樓。
入座，侍女端桶，姍姍而至，摩其足，初，眇翁鼓氣不語，面有羞赧，如臨大敵，狀似處子遭姦淫之賊，羔羊遇饞涎之狼，繼而，突發大笑，聲震梁宇，眾人回首，見其腿抽搐不已，如遭屠之豕。問其故，乃侍女觸其癢處，不忍而發。
眾人笑謔，眇翁守身如玉，臨老被毀童貞，戳破處子，為一噱也。
慳笑：眇翁不苟言笑，言必曰人倫綱常，行必循規矩方圓，眾弟妹聽其說教，常嘆苦不迭，傳為無趣。
其時，眇翁為深圳“八仙樓酒家”東主，某日，某中表自扶桑歸，攜倭客來酒樓，酒過三巡，倭客視店堂侍女如雲，頓生淫意，謂某中表曰：“邀一侍女同飲可乎？”某中表直言眇翁。眇翁聞言，一目圓睜，兩拳揮舞，怒不可遏曰：“滾出去，你幫鬼子尋找花姑娘，漢奸的幹活！”某中表見狀，喪膽而逃，倭客微醺，不明就裡，其聲嗷嗷，被眇翁推搡出門，此為二噱也。
慳錢：眇翁亦余中表也，戊子春，與其同游九華山，夜宿客棧，宿金為三百八。因旅途勞頓，余就枕即寐，夜半醒寤，但見眇翁轉輾反側，不能入睡，反覆絮語：“一目開闔瞬間，所靡三百八十……何苦！”
越明日，眇翁告余曰：“汝雙目瞬間開闔，當付此金，吾僅一目開闔，亦付此數，虧也”強欲遷宿陋所，宿金一百八耳。
是陋所，床榻狹窄，枕席硬冷，余夜不能寐，坐待天明，卻聞眇翁鼾聲安然。怪哉，好房不能入睡，陋室反覺舒坦。眇翁之慳，可謂三噱也。
慳錢之二：己丑秋日，余諸中表八人，匯聚蓉城，眇翁年高德劭，為之兄長，率眾遊覽，忽見“浣花酒樓”，裝修雅致。眇翁佇望店招，率眾魚貫入內，甫坐定，作演講狀曰：“今日余之生辰也，做東於此，以饗諸位，何如？切勿爭執。”
俄頃，侍應奉上食譜，眇翁緩緩翻閱，掃視良久，繼而神情索然，臉部頰肌，微微震顫，慨然放下食譜，謂眾人曰：“此店菜金昂貴，另換別店！”眾弟妹面面相覷，哭笑不得，無奈起立，仍作魚貫狀出，侍應愕然，不知所為，可謂四噱也。
慳錢之四：甲申春月，余攜名家畫卷，與眇翁同往某鑑賞家乞題。余諳當今世風，行前持紅包與眇翁曰：“汝為吾兄，爾送為宜，未經寒暄，先奉此物，謹記。”
及至某府，鑑賞家展閱畫卷畢，雙目微閉，沉吟不語，似有所待。余使神色，暗示紅包，眇翁視之，竟不為悟。余恐誤事，再使神色，眇翁依然漠視。如此僵持，氣氛尷尬，余急不可待，襲其深囊，劫出紅包，置於鑑賞家案上。
某鑑賞家見錢，張目舒氣曰：“善哉！”頃即提筆，終成其事。
出罷某府，余恚眇翁曰：“余屢使眼色，汝何不悟耶？”眇翁答曰：“錢財出手，猶如潑水，倘有所誤，吾不敢矣！”余聞之苦笑不語，可謂五噱也。
眇翁雖慳吝出名，卻有驚世之舉。
眇翁甲子生辰，填“自願捐屍表”，交紅十字機構，云：“平生未建一功，死後願挨千刀。”越明年，余亦甲子生辰，眇翁說項，欲余效其壯舉。余曰：“有人作惡萬端，死後尚受肉身供奉，吾雖芻狗，平生未曾缺德，決無身後挨千刀之理，吾不為也！”眇翁聽罷，默然不語。
荊州有李青萍者，女畫師也，早年留洋法國，為潘玉良、趙無極同窗，徐悲鴻曾為其畫像。丙寅初，李青萍自港返鄉，探視親友，恰逢中共“土改”，被當地所拘，投入牢獄，就此杳然，法國同窗遍訪不著，傳為憾事。
李青萍墮入阿鼻獄後，歷次運動，受盡折磨，出獄後淪為“三無人員”，靠拾荒、賣冰棍維生，生存極為淒涼。但其沉迷繪畫，不廢藝事，空餘收集廢紙，拼湊熨平，充作畫布，斗室四周，凡有能畫之處，無一空白，壁畫斑斕，美不勝收，其唯一之箱籠，竟疏密有致，六面繪彩，看罷，叫人忍悲不禁，掐腕吶喊……
美術評論家云：李青萍雖囚囿僻鄉，但繪畫之路，竟與法國現代畫派同軌駛行，箇中玄妙，深不可解，可供同道探討。
文革中，李青萍曾陪綁槍斃，押至荒崗上，恰逢殘陽西墜，紅艷如抹，竟忘卻眼前生死，脫口驚呼：“此光甚美，巍哉自然！”
李青萍晚年，沉屙纏身，深憾貧病交迫，出書乏資。眇翁聞之，星夜馳騁，為其通報官衙，慷慨解囊，豪擲十萬，攝影造冊，並於畫家彌留之際，送抵病榻，攝影留念。
李青萍摩挲畫冊，含笑而逝，臨終極為悽美，榻伴親友，無不流淚失聲。
眇翁於深圳經營之“八仙樓酒家”十年間請客無數，有全國各地畫家來此進膳者，無不免單。此事在美術界傳為美談，究其竟，眇翁乃畫壇大師張大千之侄孫，叔祖慷慨，侄孫承襲，此乃祖風也。
眇翁之慳，吾不解也，君不見當今達官，靡費奢侈，貴人淑女，及時行樂，汝人生百年，何苦克己乃甚；眇翁之善，吾不解也，孰不聞天下蒼生，奔走哀號，文人學士，嘆息擊案，汝行一己之善，豈能濟世倒懸耶。吾不解也，吾終不解也。
眇翁趣事，亦莊亦諧，可為《世說新語》續篇，不記為之可惜，記之難適文體。余躊躇再三，忽憶曩時讀阮籍《先生大人傳》、陶淵明《五柳先生傳》，決然提筆，撰《眇翁張先生傳》，調侃文字，博笑方家。
回憶童恩正
在成都，有我許多熟悉的朋友，都是當年寫科幻小說時結下的，現在叫得出名字的就有劉興詩、王曉達、席文舉、曹建、譚楷、賈萬超……
一九八八年我旅居澳洲後，疏於和這些朋友聯繫，於是友誼漸漸地從記憶中淡化了。
這幾年拜賜網路科技的發展，我又從網上尋得了老朋友的蹤影，得悉了他們的近況，我為他們這些年來的艱辛而感嘆，為他們這些年來的成就而歡呼，更為三十多年來星轉斗移，人事興廢的滄桑世事而唏噓，我遙祝他們：老而彌堅，天天向上。
想起他們，不由勾起我對我們的“領頭羊”——童恩正大哥的回憶。
可惜天妒英才，這位科幻界的領軍人物，於一九九七年四月二十日上午九時，因患急性肝炎，換肝失敗，逝世於美國康涅狄克州醫院，享年61歲。
歲月無情，才十一年的光陰，世道已經忘卻了這位才氣橫溢，風度翩翩的才子，只有在我們同輩人的回憶中才偶現他的音影。
童恩正比我大十七歲，他成名早，讀大學時就發表科幻小說，尤其是一九六零年，上海少兒出版社出版的那本中篇科幻小說《古峽迷霧》，曾經影響了整整一代中學生，我就是其中之一。
我認識童恩正是在文革剛結束。那時我剛進上海少兒出版社，協助戴山籌建《少年科學》雜誌，由於我分工編輯科幻稿子，於是由我去聯繫在文革前為少兒社寫稿的科幻作者。不久我就找到了噤聲多年的：鄭文光、肖建亨、劉興詩、童恩正、葉永烈、嵇鴻……
後來童恩正、葉永烈、劉興詩、肖建亨四人，一度為譽為科幻界的“四大金剛”，這是後話。
童恩正身材瘦而頎長，說話時舉止有度，微笑中帶有一絲自矜，愛喝酒，酒後喜手捧吉他，自彈自唱，輕歌一曲，或出驚人之言，頗有才子氣。
一九七九年，他在上海修改《珊瑚島上的死光》電影劇本，住在永福路上影廠的創作樓里，我下班騎腳踏車經過那裡時，常帶一些熟菜，與其小酌。雖然下酒的菜餚，經常是油氽花生、皮蛋、熏魚、紅腸……加上紹興花雕，但喝得很盡興。一次酒後，他嘆息：“我是搞考古的專業，喝今天的酒，寫未來的故事……”言辭間充滿著對現實的彷徨和無奈。
我也酒後吐真言，告訴他，我們科室一位解放軍出身，摻沙子進來的，姓曲的編輯，滿口革命，不學無術，幾次要求在我的作品上署他的名字，被我拒絕後，此公一直在背後做小動作，甚至無中生有，在加工資時加害於我。
不料他聽我說完，雙手作揖說：“恭喜你了，小老弟，人不招妒是庸才，你開始招人嫉妒了，是好事。”
我感到納罕，正要追問，他舉起酒杯說：“不過你不要當他回事，他巴不得你去跟他糾纏，分散你的精力。你當他回事就中了奸計。你要加倍地做自己的學問，取得成就，就是你的勝利。我是學歷史的，我們中國人啊，妒忌性重，歷史上每個成功的人，誰沒有經歷這一關。”
我那時年輕，聽了這話不啻是醍醐灌頂，豁然開朗。至今我還記得他說話的神情和語調。
記得那年上海科協禮堂放映《卡門》錄像，童恩正約我一起去觀看，並跟我講述卡門的劇情。這是我平生第一次觀看西方歌劇，那時那刻，留給我的印象是很深的，以致我以後不管在加拿大，還是在悉尼歌劇院觀看歌劇，就想起當時的情景。
一九八三年，我和劉滬生等幾位上海科幻作者，受《科幻世界》雜誌社邀請，去成都參加筆會。期間我約兩位朋友一起去童恩正家。
童恩正住在四川大學的教授樓，那是五十年代建造的簡易公房，紅磚外牆，走道狹窄，樓內光線昏暗。
我叩開他的家門，開門的正是童恩正。他手提一隻棕紅色的牛皮公文包，劈頭就說：“不好意思，我正要出去開會。”當看清來客是我時，他丟下公文包，一把拉住我的手，笑道：“我當是誰，亞法老弟呀，快請屋裡坐。”熱情把我們請進書房。
童恩正把我們迎進屋裡，介紹了他的愛人——姓楊，一位戴眼鏡，剪短髮的的中年婦女，模樣很文靜，我們叫她楊老師。
八十年代老百姓的住房，一般都沒有客廳，童恩正的家也不例外。他的書房兼客廳狹小逼仄，沿牆是書架，地上堆滿雜誌，窄小的寫字檯上攤滿參考書籍。那時他剛從美國講學回來。我們聽他講述美國的見聞，翻閱他拍攝的照片。他從美國回來時，途徑日本講學，給我們講述在日本的見聞，我翻閱照片時，看到一幀他和一位日本少女的合影，我調侃說：“童兄，這張照片照得好親熱呀！”
他回過頭來，看了一眼，轉身關上房門，小聲說：“這是日本一個學術機構給我配的翻譯，她喜歡勾著我的手逛街，哈哈。”
他又出示在美國哈佛講學時的華文剪報。我記得有一份剪報寫的是：“二十年代初，童凱先生從哈佛大學畢業，從這裡帶走了幾隻電子管回中國，六十年後他的兒子童恩正又回到哈佛大學來講學……”
中午時分，他拿起桌子上一張郵局匯單，揚了揚說：“一早郵遞員送來稿費單，一百多元，夠大家今天吃的。”
從郵局取了稿費，出校園門就是薛濤井，附近有幾家飯店，我們選了一家進去。那時上飯館，需先付錢買紙券，買飯還要付糧票，然後將紙卷交給服務員，由服務員上菜。買飯券時，童恩正忘了帶糧票，是劉滬生拿出一斤全國糧票補上的，而啤酒，則是從大桶里舀出來，灌進滿是油膩的塑膠杯里。點菜時，童恩正特地為我點了一盤“跳水兔肉”，這是一道用水煮白兔和麻辣醬涼拌的川菜，肉嫩味美，以致我以後去成都，每次都要點這道菜。
當我們招呼來飯時，服務員態度蠻橫，說我們沒給飯券，拒絕上飯。
沒等服務員說完，童恩正連連說：“對，對……”掏出錢包，朝櫃檯走去。我趕緊阻止他說：“我們不是已經買了飯票的？糧票還是劉滬生給的呢？”
他擺手說：“我知道，不要跟她爭，我是搞歷史的，過時的事，就是歷史，歷史的事，從來沒有說清過，爭論是白費的，我再買一次就是了。”
我倆說話時，劉滬生在一旁跟服務員解釋，服務員記起來了，笑了笑，端來了飯。
現在回憶此事，究竟是童大哥大智若愚，假作糊塗，還是那個時期的知識分子被嚇怕了，凡事忍受，成了習慣。
文革後期，由我當責任編輯，再版童恩正的《古峽迷霧》，這是由他根據原著改寫的新作。根據當時的宣傳口徑和形勢需要，上級規定，在任何文章中只要能放進“批鄧反擊右傾翻案妖風”的，都要求加進去。
當然《古峽迷霧》也不能例外，為了烘托環境，作者在三峽上的懸崖上虛構了一行摩崖石刻“批鄧反擊右傾翻案妖風”，情節上也做了許多漫畫式的誇張。 那時的政治情勢一日三變，待到稿子審定，政治風向突然轉向，臨送印刷廠前，童恩正突然來了加急電話，要求將摩崖石刻的那條標語刪除……
讀者有興趣，可以對照《古峽迷霧》一九六零年的原版本，和一九七八年的再版本，對照閱讀，從中可以找出那個荒唐年代的許多痕跡。
童恩正的專業是搞歷史和考古，一九七八年他主持西藏昌都卡若新石器時代遺址發掘。回來後創作了科幻小說《雪山魔笛》，發表在當年的《少年科學》的第七、八期上，我是責任編輯。
童恩正的字，猶如其人，娟秀端正，一筆不苟，他的稿子幾乎不要做很大的修改，只要送審主任和總編通過，就能送印刷廠發排。
一九九九年我去成都探望老友，王曉達告訴我，童大哥前年在美國逝世了，四川哥兒們為他編了一本紀念集，因為資金和書號的問題，沒有正是出版，只好油印幾十份，在朋友間傳閱。按理說裡邊應該有我的寫的紀念文章。可惜我身處異國，知之已晚。
光陰荏苒，回憶往事，真有隔世之感，童恩正走了，劉興詩已經老不成形，耳朵背得非要對他大吼說話不可；那年見到王曉達，已經滿臉皺紋，牙齒也掉了好幾隻，就連當時最年輕的小兄弟曹建，也已經成了小老頭了……
我“成都的朋友”們，這句話頗堪玩味——嘆“成都”依舊，可“朋友們”韶華不再。無情的光陰，冷酷的歲月，奈何奈何。
