《玉樓春·梅花過了仍風雨》是清代詞人鄭文焯所創作的一首詞。此詞上片首先寫“傷春”，接著由“傷春”而抒發其對往事的回憶；下片寫未謝之花和已謝之花，結句寫未謝者從已謝者的隨水浮沉，見到自己來日的命運，故而深感“紅更苦”。全詞運用擬人手法，移情於物、花、人合一，通過一枝殘花，表現了詞人落拓、閒適、感傷的情緒，寄託了身世命運之感。
基本介紹
- 作品名稱：玉樓春·梅花過了仍風雨
- 創作年代：清代
- 作品體裁：詞
- 作者：鄭文焯
- 作品出處：《樵風樂府》
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作品原文
玉樓春1
梅花過了仍風雨2，著意傷春天不許3。西園詞酒去年同4，別是一番惆悵5。
一枝照水渾無語，日見花飛隨水去。斷紅還逐晚潮回6，相映枝頭紅更苦7。
注釋譯文
詞句注釋
1.玉樓春：據云此名取自顧複詞中“月照玉樓春漏促”句語意。又稱為《木蘭花》《轉調木蘭花》《玉樓春令》《西湖曲》《呈縴手》《東鄰妙》《春曉曲》《惜春容》《夢相親》《歸風便》《歸朝觀令》《續漁歌》等。雙調，上片四句，押三仄韻，二十八字，下片同。共五十六字。
2.梅花過了：梅花已凋落。
3.著意傷春：著意，執著地。傷春，因春殘而引起的傷感。
4.西園：三國時曹操所建園林，文人學士常於此聚會，故後世稱文人聚會為“西園雅集”。魏文帝《芙蓉池》詩有：“乘攣夜行游，逍遙步西園。”李百藥《魏都》詩有：“南館招奇士，西園引上才。”
5.惆悵：失意傷感的情緒。
6.斷紅：落紅，落花。
7.紅：指枝頭殘留的花朵。
白話譯文
梅花開過了，每天仍是風風雨雨。即使你有心傷春，但蒼天卻不允許。雖然在西園的詞友宴飲，與去年的情形一樣，但我心中，卻別有一番惆悵之處。
一枝梅花，映照著水波，靜靜地默然無語，每天看著落花隨波而去。有時飄落的花瓣，還會追逐著晚潮返回，與枝頭的梅花相映，使殘存的花朵紅得更加悽苦。
創作背景
此詞作於清光緒十八年（1892年），時作者年三十七歲。在這一年，作者再次重嘗進京會試不第的苦果。事業無成而青春漸逝，內心裡自然會與殘存的梅花一樣，倍感淒清和感傷。有感於此，作者寫下這首詞。
作品鑑賞
文學賞析
詞的上片開首二句就是直寫傷春。“梅花過了仍風雨，著意傷春天不許。”梅花乃是報春之花，古人歷來多將梅花與春天進在一起。可見，梅花盛開時，也正是冰天雪地時。因而這“梅花過了仍風雨”，既可理解為“初春過後仍風雨”，也可理解為“冰雪過了仍風雨。”作者這樣寫的用意是想說：春天很快就過去了，風風雨雨的天氣很快就會來了。儘管春去得快，但時間又容不得人們去感傷，風雨一來，夏季就到。所以說“天不許。”儘管“天不許”，內心卻又憂思憐念不已。
下兩句“西園詞酒去年同，別是一番惆悵處。”則是抒發對往事的回憶。這句詞中，有時間——去年，有地點——西園，但心情大不相同了，如今是滿腹惆悵。
整個上片，可分為兩層意思，一是傷春，二是由此而引發對往事之回憶。
下片是著意寫花。換頭“一枝照水渾無語”是寫枝上還未謝的花。水邊上，一枝紅梅默默地望蓍自己水中的影子。而下句“日見花飛隨水去”，則是寫已謝的花。花兒謝落了，隨著水而飄去了。但“斷紅還逐晚潮回”，那被水衝擊的謝花，又隨晚潮而回來了。弄得“相映枝頭紅更苦。”這結句實際上是將未謝的花和已謝的花合起來寫。何言“紅更苦？”這是對照著寫的。未謝落的花還掛在枝頭之上，而且容顏還那鮮艷嬌好，正當風華正茂之時。但一看到水中的“斷紅”正在隨水而浮沉之後，便頓時看到了自己來日的命運，好比是活人見到了死人，便會感到自己的命運，於是便會產生無限的悲哀。而這種悲哀對於“斷紅”來說已經不存在了，所以說“紅更苦。”
這首小令一是平淡而穩緩，沒有激烈高亢之詞和迭宕迴旋之語，好似一條平川小溪，只是涓涓而淌，但從平緩之中又見含蓄。比如“著意傷春天不許。”對於“不許”，就頗耐回味。二是詞中有人。從下片看，寫的都是梅花，並沒有一個人，但讀來，這些花已經人格化了。如“一枝照水渾無語”，花兒本來就是無語的，只有人才有所謂的有語與無語。再如“相映枝頭紅更苦。”亦然。無論是已謝的花，還是未謝的花，都不會有苦與樂之情感，自然這又是作者賦與了它以人情。
名家點評
南昌大學教授段曉華、江西師範大學文學院副教授龔嵐《清詞三百首詳註》：這首詞重在取神，而去其貌，寫花寫人，若即若離，抒發情感如泣如訴。
作者簡介
鄭文焯（1856—1918年）， 字俊臣，一字叔問，號小坡，又號大鶴山人、冷紅詞客，奉天鐵嶺（今屬遼寧）人，隸正黃旗漢軍籍。生於世代仕宦之家。光緒元年（1875年）中舉，曾官內閣中書。因多次會試不中，遂絕意進取，棄官南遊，旅居蘇州三十多年。辛亥革命後，以遺老自居，卒葬鄧尉山。兼擅書畫金石，精音律，尤工詞，為晚清四大家之一。著有《瘦碧詞》《冷紅詞》《比竹餘音》《苕雅余集》後刪定為《樵風樂府》九卷。
