基本介紹
- 中文名：玉堂春瓶
- 用途：作賞賜之用
- 外觀：撇口，細長頸，肩部裝飾凸弦紋
- 描述：外形俊秀、線條柔美、比例協調
玉堂春瓶概述,纏枝蓮紋玉堂春 內涵之美,描金玉堂春 反差之美,粉彩玉堂春 欣賞之美,總結,
玉堂春瓶概述
其意喻深刻，“青”代表“清”，“蓮”代表 “廉”，“青”“蓮”合在一起，包含著清中晚期社會的意願，希望時政“清廉”。
玉堂春因其外形俊秀、線條柔美、比例協調，深得清朝歷代君王的喜愛。其器形再永驗為雍正督窯官唐英“參古今之式，動以新意，備儲巧妙”而奉旨審定的款式。雍正帝專用於賞賜功臣。玉堂春瓶也稱為賞瓶。乾隆後每朝相襲，名稱、器形及用途從未改變。
玉堂春創燒以後，很快就成為了清代瓷器生產中的一個傳統器型。其中，尤以乾隆時期玉堂春的生產與使用最為盛行。有專家認為，玉堂春是清中期以後，陶瓷造型中最具代表性的器型。玉堂春的器型優美，適合於在器上繪製紋飾，玉堂春賜於功臣之後，此器將被放置於較為明顯的地方，便於臣子觀賞，感受皇恩。玉堂春更適合於觀賞者用手握持欣賞。而玉堂春腹部凸起的兩道弦紋，則更加加強了玉堂春的曲線美。玉堂春的紋飾不僅只局限於青花纏枝蓮瓶，在乾隆時期玉堂春上的紋飾出現了粉彩玉堂春。早期粉彩玉堂春的紋飾種碑拘類很多，清晚期時粉彩玉堂春的紋飾常見的有粉彩百蝠玉堂春、粉彩百蝶玉堂春和粉彩皮球花紋玉堂春。此外，還有霽藍釉玉堂春和霽藍釉嚷夜戰描金玉堂春，在光緒朝還曾出現了吹藍雲龍紋玉堂春，在2005年的中國嘉德9月份的拍賣中，曾有一件清光緒吹藍雲龍紋玉堂春以20.9萬元拍出。
纏枝蓮紋玉堂春 內涵之美
玉堂春的紋飾以纏枝蓮紋為主，數量約占清代玉堂春的80%以上。自雍正朝以後歷代繪紋飾大同小異。雍正、乾隆時期的玉堂殼局乎春的紋飾以纏枝蓮紋為主，玉堂春主要是以官窯器為主，製作精細，紋飾畫法出於當時統一的“官樣”，因此許多玉堂春的紋飾都是一樣的。乾隆時期的纏枝蓮紋玉堂春的紋飾多有仿永宣鐵鏽斑狀的觸點，這也是乾隆一朝青花的特點。以後各朝也有此類畫法，特別是光緒朝的纏枝蓮紋玉堂春，但這些仿鐵鏽斑狀的青花紋飾又多仿乾隆風格，而非真正的永宣風格，所以，乾隆以後各朝的此類玉堂春在藝術上與無法與乾隆一朝相比的。
市場上雍正一朝的玉堂春並不多見，常見的是乾隆時期的玉堂春，由於做工精細而受到藏家的鐘愛。在市場上，纏枝蓮紋玉堂春的市場價位最高者當屬乾隆時期的青花纏枝蓮紋玉堂春。在2005年的藝術品拍賣中，乾隆玉堂春可謂大出風頭。在春拍中，上海崇源一件清乾隆青花纏枝蓮花卉玉堂春以92.4萬元拍出；在秋拍中，北京翰海的一件清乾隆青花纏枝蓮花卉玉堂春以82.5萬元拍出；進入2006年後，乾隆玉堂春的市場價位不減，北京翰海迎春拍中，一件清乾隆青花纏枝蓮花卉玉堂春以77萬元拍出；在2006年的中國嘉德3月份的季拍上，一件清乾隆青花纏枝蓮花卉玉堂春以49.5萬元成交。在2003年的時候，一件品相上等的清乾隆青花纏枝蓮花卉玉堂春的估價也只不過15-20萬元，兩年之後，玉堂春價格上漲了近四倍。乾隆朝的纏枝蓮紋並不都為青花紋飾的，在2003年的中國嘉德秋拍曾拍出一件清乾隆青花胭脂紅纏枝蓮紋玉堂春，釉上紅彩與釉下青花發色都較為上等，而且品相完好，和邀贈最終以162.8萬元成交，高出估價近8倍。
清嘉慶時期的玉堂春紋飾也多以二方連續纏枝蓮紋為主，此紋飾也多延續乾隆時期的紋飾，構圖較為繁縟，纏枝也走向清晰，但花的畫法則具有本朝的特點。嘉慶一朝的纏枝蓮紋玉堂春的市場雖較乾寒紙訂套隆一朝低一些，但在清中晚期是最好的，嘉慶一朝的玉堂春數量瓶不是很多，因此嘉慶玉堂春的市場地位很高。即使一些品相差一點的，甚至是殘損器仍可以高價位賣出。在2006年的中國嘉德3月份的拍賣中，一件清嘉慶青花纏枝蓮玉堂春雖口部殘損，但仍以2.75萬元拍出。
道光時期的纏枝蓮紋玉堂春的器型與嘉慶時相近，但頸部較嘉慶器稍粗，在紋飾上留白較多，釉色相對較白。道光時期的纏枝蓮紋玉堂春沒有什麼獨特之處，與嘉慶時的風格相近。鹹豐時期的纏枝蓮紋玉堂春的質量相對較差一點，其紋飾的畫法與前幾朝截然不同，構圖亦較前朝疏朗。紋飾已不見有細碎的花葉，纏繞的線條清晰明快，花朵的畫法以渲染為主，並有濃重的青花點飾，花心留白，並有誇張的蓮蓬，青花呈色亦鮮艷。同治時期的纏枝蓮紋玉堂春以異花同向較為常見，構圖也較疏朗花朵較為圓潤，沒有細碎的葉片，線條不暢，呆板。與前幾朝相比，層次不甚豐富，主花變形，畫法為色邊填色，纏枝的枝蔓纖弱無力。而且花心已少有留白，花心的紋飾有時就看得不太清楚。此三朝的玉堂春的器型較為纖瘦，與前期的玉堂春相比，腹部較向上提，下部收體較慢。這個時期的玉堂春最大特點就是瓷質下降，釉色較薄，也沒有雍正、乾隆朝拘紋付厚的潤，總的來說此時期的質量下降，質量上雖不及前幾朝。但由於年份足，此時期的玉堂春在市場上還是得到了認可。此三朝的纏枝蓮紋玉堂春品相好的都達到了50萬元左右，品相次一點的玉堂春，價位也在幾十萬元之間。
光緒一朝的纏枝蓮紋玉堂春燒制的數量眾多，其器型與同治時期大致相同，器腹主題紋飾與前朝相近，但具體紋飾的畫法不盡相同，花瓣邊緣的過尖與前朝的圓潤明顯不同，花朵的層次也明顯好於前朝。此時期的纏枝蓮紋構圖較為繁縟，花瓣的葉片肥潤重疊，繪工較為精湛。光緒朝的玉堂春的器型與前幾朝比，器身較為纖瘦，器體腹部上移，感覺沒有前幾朝的玉堂春豐滿。光緒朝的纏枝蓮玉堂春總體上來看，畫工還算精細，器型也較規整，雖然某些器物的紋飾有些呆板，但其市場價位相對也較好，流通速度也較快。由於光緒朝的玉堂春產量大，品種多，因此，光緒朝的玉堂春品相較好的則在30-40萬元之間，次一些的在幾萬到十數萬元之間。宣統時期的纏枝蓮紋玉堂春並不多，此時的典型時代特徵是用重筆點染的手法表現紋飾的正面和側面，其餘的則多因襲前朝。宣統一朝的纏枝蓮紋玉堂春紋飾是最為呆板的，而且器型也大多較為纖瘦，因此市場價位不高，但也在幾萬元到十幾萬元之間。
纏枝蓮紋玉堂春並非是年代越早價位越高，此類玉堂春還要看具體的紋飾。在2005年的北京翰海秋季拍賣會上，曾有兩件同一時代的纏枝蓮紋玉堂春，品相都不錯，但一件估價在25-28萬元之間，而另一件估價僅十幾萬元，相差一倍多，最後成交價位也是如此。仔細看才發現，前者是品相較好的纏枝蓮紋，後者雖也是，但是卻是纏枝勾蓮紋，也即所繪紋飾中的葉子是捲曲的細葉，只勾線不填塗。因此藝術性上的差別就造成了市場價位的差別。
描金玉堂春 反差之美
描金玉堂春主要是以祭藍釉金彩皮球花紋玉堂春為主，此種玉堂春興起的時代較晚，是在傳統玉堂春的基礎上燒制的，其器型與同時期的玉堂春器型類同，但器身通體施祭藍釉，釉上有金彩裝飾。頸部和腹部的主題紋飾為皮球花紋，紋樣異常豐富：有龍、鳳、獅、鹿、團鶴、團福壽、蝠磬、八卦、鷺蓮、鵪鶉菊花、瑞果、松、竹、梅、金魚、月華、花蟲、花蝶、輪花和各種花卉，不一而足。金彩與祭藍釉上下互應，釉面勻淨亮麗，施上金彩紋樣，尤為醒目，別具富麗堂皇之感，更吸引人的目光。但也有只是祭藍釉而無描金的玉堂春，雲南省博物館曾藏有一件。此外，雲南省博物館曾收藏有一件乾隆藍釉描金龍紋玉堂春，全器紋飾主要集中在頸部和腹部，描金裝飾雲紋和龍紋。描金裝飾在乾隆時期較為普遍，而藍地描金則是其中很常見的一種，往往具有很高的工藝水平。此類描金的玉堂春主要流行於清代晚期，由於描金易被磨損，金彩易脫落，保存起來不易，因此品相較好的較少。此類器物的市場價位不算太高，但流通性強。在市場中偽品不少，而且許多為後加彩瓷。在玉堂春仿品中，最大的缺點是現仿的玉堂春在器型上掌握得不好，一般來說頸部、腹部和底足仿得不到位。而對於霽藍釉描金玉堂春來說，最難仿的還有釉和金彩的色調。但同時此類玉堂春也是最難鑑定的。
粉彩玉堂春 欣賞之美
此類玉堂春從清中期開始出現，多以其他瓷器上的紋飾移植到玉堂春之上，所繪紋飾十分豐富，因為玉堂春的器型易於在腹部繪製紋飾，因此，粉彩玉堂春比較受到人們的喜愛，但這類玉堂春並不是都作為賞賜之用，更多的是用於欣賞。其中最常見到的是粉彩百蝠玉堂春、粉彩百蝶玉堂春和粉彩皮球花紋玉堂春，而這些玉堂春在光緒和宣統朝多見。這些紋飾布滿全器，較為繁細，口沿飾變體蓮瓣，頸部與瓶身的主體紋飾基本相同。但此時也有一些粉彩玉堂春是以以上幾種紋飾為輔，器體顯要位置繪製龍紋、鳳紋等紋飾。此類玉堂春的市場價位還算可以，在北京翰海迎春拍中，多件此時期的粉彩玉堂春估價都在8-12萬元之間，最終都拍出了不錯的價位。
總結
總體來說，在各類玉堂春之中，市場價位較高者乃是纏枝蓮紋玉堂春，即使同時期的玉堂春價位也是如此。筆者對此也曾不解，後遇到原首博物館副館長張寧先生，在與其交流中其一語道破天機：“玉堂春原本作用即是用來告誡臣下‘清廉’為官，因此才用青花蓮紋，而其他體裁、其他種類的玉堂春都僅僅是用了玉堂春的器型，只可以作為觀賞器而代表不了玉堂春原有的文化內涵。因此只有纏枝蓮紋的玉堂春具有傳統內涵，所以其才具有較高的文化、藝術和市場價值。再加上粉彩類玉堂春、單色釉玉堂春和霽藍釉描金玉堂春易於仿製，更難於鑑定，而纏枝蓮紋玉堂春則可以從器型、紋飾、風格上進行鑑定，易於收藏者鑑定，當然纏枝蓮紋玉堂春的市場價位要高於其他玉堂春。”
道光時期的纏枝蓮紋玉堂春的器型與嘉慶時相近，但頸部較嘉慶器稍粗，在紋飾上留白較多，釉色相對較白。道光時期的纏枝蓮紋玉堂春沒有什麼獨特之處，與嘉慶時的風格相近。鹹豐時期的纏枝蓮紋玉堂春的質量相對較差一點，其紋飾的畫法與前幾朝截然不同，構圖亦較前朝疏朗。紋飾已不見有細碎的花葉，纏繞的線條清晰明快，花朵的畫法以渲染為主，並有濃重的青花點飾，花心留白，並有誇張的蓮蓬，青花呈色亦鮮艷。同治時期的纏枝蓮紋玉堂春以異花同向較為常見，構圖也較疏朗花朵較為圓潤，沒有細碎的葉片，線條不暢，呆板。與前幾朝相比，層次不甚豐富，主花變形，畫法為色邊填色，纏枝的枝蔓纖弱無力。而且花心已少有留白，花心的紋飾有時就看得不太清楚。此三朝的玉堂春的器型較為纖瘦，與前期的玉堂春相比，腹部較向上提，下部收體較慢。這個時期的玉堂春最大特點就是瓷質下降，釉色較薄，也沒有雍正、乾隆朝的潤，總的來說此時期的質量下降，質量上雖不及前幾朝。但由於年份足，此時期的玉堂春在市場上還是得到了認可。此三朝的纏枝蓮紋玉堂春品相好的都達到了50萬元左右，品相次一點的玉堂春，價位也在幾十萬元之間。
光緒一朝的纏枝蓮紋玉堂春燒制的數量眾多，其器型與同治時期大致相同，器腹主題紋飾與前朝相近，但具體紋飾的畫法不盡相同，花瓣邊緣的過尖與前朝的圓潤明顯不同，花朵的層次也明顯好於前朝。此時期的纏枝蓮紋構圖較為繁縟，花瓣的葉片肥潤重疊，繪工較為精湛。光緒朝的玉堂春的器型與前幾朝比，器身較為纖瘦，器體腹部上移，感覺沒有前幾朝的玉堂春豐滿。光緒朝的纏枝蓮玉堂春總體上來看，畫工還算精細，器型也較規整，雖然某些器物的紋飾有些呆板，但其市場價位相對也較好，流通速度也較快。由於光緒朝的玉堂春產量大，品種多，因此，光緒朝的玉堂春品相較好的則在30-40萬元之間，次一些的在幾萬到十數萬元之間。宣統時期的纏枝蓮紋玉堂春並不多，此時的典型時代特徵是用重筆點染的手法表現紋飾的正面和側面，其餘的則多因襲前朝。宣統一朝的纏枝蓮紋玉堂春紋飾是最為呆板的，而且器型也大多較為纖瘦，因此市場價位不高，但也在幾萬元到十幾萬元之間。
纏枝蓮紋玉堂春並非是年代越早價位越高，此類玉堂春還要看具體的紋飾。在2005年的北京翰海秋季拍賣會上，曾有兩件同一時代的纏枝蓮紋玉堂春，品相都不錯，但一件估價在25-28萬元之間，而另一件估價僅十幾萬元，相差一倍多，最後成交價位也是如此。仔細看才發現，前者是品相較好的纏枝蓮紋，後者雖也是，但是卻是纏枝勾蓮紋，也即所繪紋飾中的葉子是捲曲的細葉，只勾線不填塗。因此藝術性上的差別就造成了市場價位的差別。
描金玉堂春 反差之美
描金玉堂春主要是以祭藍釉金彩皮球花紋玉堂春為主，此種玉堂春興起的時代較晚，是在傳統玉堂春的基礎上燒制的，其器型與同時期的玉堂春器型類同，但器身通體施祭藍釉，釉上有金彩裝飾。頸部和腹部的主題紋飾為皮球花紋，紋樣異常豐富：有龍、鳳、獅、鹿、團鶴、團福壽、蝠磬、八卦、鷺蓮、鵪鶉菊花、瑞果、松、竹、梅、金魚、月華、花蟲、花蝶、輪花和各種花卉，不一而足。金彩與祭藍釉上下互應，釉面勻淨亮麗，施上金彩紋樣，尤為醒目，別具富麗堂皇之感，更吸引人的目光。但也有只是祭藍釉而無描金的玉堂春，雲南省博物館曾藏有一件。此外，雲南省博物館曾收藏有一件乾隆藍釉描金龍紋玉堂春，全器紋飾主要集中在頸部和腹部，描金裝飾雲紋和龍紋。描金裝飾在乾隆時期較為普遍，而藍地描金則是其中很常見的一種，往往具有很高的工藝水平。此類描金的玉堂春主要流行於清代晚期，由於描金易被磨損，金彩易脫落，保存起來不易，因此品相較好的較少。此類器物的市場價位不算太高，但流通性強。在市場中偽品不少，而且許多為後加彩瓷。在玉堂春仿品中，最大的缺點是現仿的玉堂春在器型上掌握得不好，一般來說頸部、腹部和底足仿得不到位。而對於霽藍釉描金玉堂春來說，最難仿的還有釉和金彩的色調。但同時此類玉堂春也是最難鑑定的。
粉彩玉堂春 欣賞之美
此類玉堂春從清中期開始出現，多以其他瓷器上的紋飾移植到玉堂春之上，所繪紋飾十分豐富，因為玉堂春的器型易於在腹部繪製紋飾，因此，粉彩玉堂春比較受到人們的喜愛，但這類玉堂春並不是都作為賞賜之用，更多的是用於欣賞。其中最常見到的是粉彩百蝠玉堂春、粉彩百蝶玉堂春和粉彩皮球花紋玉堂春，而這些玉堂春在光緒和宣統朝多見。這些紋飾布滿全器，較為繁細，口沿飾變體蓮瓣，頸部與瓶身的主體紋飾基本相同。但此時也有一些粉彩玉堂春是以以上幾種紋飾為輔，器體顯要位置繪製龍紋、鳳紋等紋飾。此類玉堂春的市場價位還算可以，在北京翰海迎春拍中，多件此時期的粉彩玉堂春估價都在8-12萬元之間，最終都拍出了不錯的價位。
總結
總體來說，在各類玉堂春之中，市場價位較高者乃是纏枝蓮紋玉堂春，即使同時期的玉堂春價位也是如此。筆者對此也曾不解，後遇到原首博物館副館長張寧先生，在與其交流中其一語道破天機：“玉堂春原本作用即是用來告誡臣下‘清廉’為官，因此才用青花蓮紋，而其他體裁、其他種類的玉堂春都僅僅是用了玉堂春的器型，只可以作為觀賞器而代表不了玉堂春原有的文化內涵。因此只有纏枝蓮紋的玉堂春具有傳統內涵，所以其才具有較高的文化、藝術和市場價值。再加上粉彩類玉堂春、單色釉玉堂春和霽藍釉描金玉堂春易於仿製，更難於鑑定，而纏枝蓮紋玉堂春則可以從器型、紋飾、風格上進行鑑定，易於收藏者鑑定，當然纏枝蓮紋玉堂春的市場價位要高於其他玉堂春。”
