玉堂富貴圖(五代徐熙創作絹本設色畫)

《玉堂富貴圖》（又名《牡丹玉蘭》）是傳為五代南唐畫家徐熙創作的絹本設色畫，現收藏於台北故宮博物院。

畫中上方玉蘭初吐芳華，海棠飛艷溢彩，秀石之後，幾叢牡丹奼紫嫣紅，一隻野雉正倘徉其間。該圖構圖方法頗具特色。從整幅圖中來看，所有畫面被牡丹、玉蘭，海棠，禽鳥和假山石充溢，十分緊密，有明顯的裝飾性，使觀者一望而生富麗之感。

基本介紹

• 中文名：玉堂富貴圖
• 創作年代：五代
• 作者：徐熙（有爭議）
• 材質：絹本
• 畫作類型：設色畫
• 規格：縱112.5厘米，橫38.3厘米
• 現收藏地：台北故宮博物院
• 作品別名：牡丹玉蘭

畫作內容

該圖右下幅畫假山石，然後以玉蘭為主幹，中部則畫了象徵富貴的大朵牡丹花，然後穿插海棠、杜鵑。枝間葉下又畫穿梭似的小鳥。假山下畫一野雉，露出前半身。

鑑藏璽印有：五璽全、“御書房鑑藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統御覽之寶”。

收傳印記有：“仲陽”、半印二不可識、又二印不可識、真偽待考。

創作背景

徐熙雖然身處在畫院之外，但是他的畫作卻受到了統治者的推崇與欣賞。當朝統治者們喜歡他的作品並經常收藏他的繪畫作品懸掛於宮中，又被稱為“裝堂花”、“鋪殿花”，徐熙也因此創作了很多富有裝飾意味的繪畫，供當朝統治者欣賞。《玉堂富貴圖》就是徐熙為數不多的具有裝飾意味的繪畫作品。但該畫款署“金陵徐熙”（楷書，疑是後來添加），所以是否是徐熙創作的繪畫還有爭議。

藝術鑑賞

主題

此圖以玉蘭、海棠、牡丹三種花相配，取玉蘭的“玉”，再取海棠的“棠”，諧音成為“玉堂”；至於牡丹花本是花中之王，被稱為“富貴花“，因此組成了“玉堂富貴”的畫題。

構圖

從構圖技法上，此圖獨特别致，意蘊無窮。圖中的花和枝布滿全幅，然後用石青襯底，枝、葉、花用淡墨線勾出輪廓，然後敷以淡彩，湖石下還繪有野禽一隻，不留空隙，滿紙點染。這種構圖處理正是畫家苦心構思、獨闢蹊徑而推陳出新。他把花枝花朵擠出曲線，使人感覺到充滿生命力的花朵的擴張力。下端野禽的眼特別醒目有神，無疑形成以此眼點展開的扇面，擴大了有限的空間，使畫面具有張力。可見畫家的用心是在於促成繁花似錦、滿堂生輝、一派生機的氣象。

形象

該畫面下部畫的是一片假山石伏在花叢下面，顯得十分沉著、穩定，假山中臥著一隻色彩斑斕而不俗艷的雉雞。雉雞的大半個身子露出石外。正仰頭望著頭上的一束野花。雉雞羽毛質感鮮明，姿態恬淡悠閒。象徵著富貴的幾朵牡丹怒放在畫面正中部，很引人注目。牡丹花朵碩大，其中一朵顯得更加艷麗，另有幾朵含苞待放，其雍榮之姿顯然。牡丹上面是幽香的玉蘭、鮮艷的杜鵑和妍麗的海棠，在繁茂的枝葉映襯下，花朵星羅棋布，使畫面更加富於生機。同時這些小小的花朵與牡丹形成鮮明的對比，使牡丹顯得愈發嬌艷，華貴。枝葉間還點綴幾隻嬉戲的小鳥，雖很逼真，但同雉雞的畫法一樣，略顯呆板，帶有早期花鳥畫的特點。

名家點評

北京故宮博物院研究員單國強：此圖所取題材，即是寓意富貴的牡丹、比喻玉堂的玉蘭和象徵和睦的野雉；塑造的形態加以圖案化，並較規整地布滿全幅，上花下鳥，對稱均衡，完全不是自然生長的景況；設色尤見裝飾性，重彩多色，背景還用重石青襯托，這在一般工筆重彩花鳥畫中是見不到的，卻與以深青緞為底的緙繡很相似。全圖畫風極像一幅工藝吉祥圖，具濃郁的吉祥意、圖案化和裝飾性，可以說較典型地反映了徐熙“鋪殿花”作品的主要特色。

歷史傳承

該圖大約在清代乾隆時期入清宮，經《石渠寶笈初編·御書房》著錄，進入清宮以前的流傳情況不詳。該畫現收藏於台北故宮博物院。

作者簡介

徐熙，五代南唐畫家。金陵（今江蘇南京）人，一作鐘陵（今江西進賢西北）人，江南布衣，為人寧靜淡泊，專心繪事。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。常游山林園圃，細察動植物情狀，“疏菜莖苗，亦入圖畫”。與後蜀黃筌齊名，為五代兩大流派之首，有“黃家富貴，徐熙野逸”之說，兩派氣息不同，各有勝致。