《獨處時與世界交流的方式》是張新穎創作的詩集，首次出版於2020年7月。
張新穎以學者、批評家為人所知，內里卻是一位詩人。該書收錄張新穎近作，也是圓潤成熟之作，在薄薄一冊內，在優雅、沉靜的詞語中間，讓人看到漢語如何以詩的方式，體現一個人的生命情狀，也讓人看到一顆豐盈的靈魂，如何自我省思，得到近乎自然的寧靜。
基本介紹
- 作品名稱：獨處時與世界交流的方式
- 作者：張新穎
- 文學體裁：詩集
- 首版時間：2020年7月
- 字數：55000
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內容簡介
張新穎以學者、批評家為人所知，《獨處時與世界交流的方式》卻以詩歌為載體展現他純熟的母語寫作，收錄其近三年的詩歌新作，並附有布羅茨基三首譯詩。緣起日常，捕捉著生活中的情緒閃現，平靜中又有著力量，有獨自的審視，是回望也是展望，私人化又覆蓋著人的共同情緒，是一本手邊的詩集。
作品目錄
2017 他和他自己默契的面積 石頭 風颳得亂 三顆水珠懸垂 小於 把握 停到詩的韻腳上 三顆小星 洗囈 沒有新意的十四行說教 | 2018 在你想像力的右邊 獠 中年 夢邊 盲區 魔法 肯定 微時空 生活 讀穆旦 什麼時候歌唱 對話：破風 對話：荒野 | 2018 一小塊石頭那么大的廢墟之美 雙色金雞菊 獎勵懸崖 落雪 更大一點的愛 文明 垂釣 曾祖母 形態列舉 當代 |
2019 新年祝福 新年祝福 這寂靜的中心 她的旅程 春分三行 這一刻 天上 地上 鳥鳴 半途 大地之歌 然後 | 2019 人的境遇之外 我們 逆旅閒談 蝙蝠 摩擦係數 春燈 人的境遇之外 驚見 秋天三行 問題 肖像 | 外輯 偶譯稿：約瑟夫·布羅茨基詩三首 我坐在窗前 歌 布魯斯 |
作品鑑賞
如果說有些人是太過熟練的抒情技藝掌握者，那么張新穎是且只能是，停止的大師。他的一生仿佛隨時隨地在練習停止，練習放棄，練習反高潮，練習從半山腰上下來，隻身沒入山下芸芸眾生的海洋。他似乎從不為難自己，但事實上又時時刻刻在控制自己不對任何事物沉湎，時時刻刻保留從軀殼裡跳出審視自己的自由。這是非常奇妙的思維平衡術，而在他若干詩歌裡面，都有關於這些貌似無用之技的練習。“我向你講述如何像洗牌一樣洗夢/技巧是攀住意識的邊沿/輕逸地翻轉到夢的另一面。”（《洗囈》）“即便如此 也不放棄想像和練習/在黑暗中看見一切黑暗/未必沒有這樣的機會 言語再次誕生。”（《讀穆旦》）張新穎確實是一位天生的傳道受業解惑者。在他最無意為之卻又偏偏最動人的詩句里，他也一直都在學且時習之，並隨時示範給周圍看：事情就是這樣簡單。這些技藝從世俗的眼光看或不值一提，但他出入無疾又輕描淡寫，這樣的教習本身也是一種生之熱情，一種就地即興。
“我們被領進一座迷宮/後來知道 不過是因為大/而產生的錯覺/……/它挺會嘲諷自己的/用它的仿古式樣/它永遠不可能古老/它空空蕩蕩 卻容納不下時間/……/它只有新 新如何維持/它只有短暫的虛幻//眼前正走過來一個人/但她並不是走向我們/她只是從這個倉惶的時代路過/她蹚過九十九條不息的長河/時間之水豐富了她又洗滌了她/明淨 輕盈。”（《當代》）在很長時間內，張新穎作為王安憶研究者與評論者的聲名，一定程度上遮蔽了他對其他作家作品的熟知了解，包括更年輕的當代寫作者。他相較於同齡的其他男性評論家，仿佛天然地就能夠感知女性寫作者幽微入隱的好處，並有力量用同樣高度精妙的語言系統將之描摹出來。但這裡面的這位“她”一定是一個女作家嗎，卻也不見得。也許可以說，他是一個女性的理解者。但他又沒有刻意為之的崇拜姿態，對兩種性別一視同仁，只是走過他者時，步伐可能略微放慢一點，多投幾眼。正因為常見的批評方式，經常集體無意識般將女性創作者排除在正常討論序列之外，或另設一套適用於女作家的評判機制，因此張新穎的平視目光才顯得尤為珍貴：他能夠理解與看到好幾代女性寫作者的好處，同時又並不過分地強調其性別。就連他所喜歡的男作家，在世俗價值判斷體系中也多偏向陰柔，比如沈從文、汪曾祺。對於他最愛的穆旦，則又是另一回事了。穆旦最引人注目的特質，正是火一樣的熱情，與其外冷內熱近乎如出一轍，張新穎或許只是在穆旦的詩里辨認出屬於同類的熱烈與迷狂，同時又因熟讀歷史，看到了太多前輩知識分子的載沉載浮，或許也曾構想過鐘愛的作家在時空里的另一種結局。但其實沒有人知道，人們能夠學習的，只是在時代的洪流里如何自處。而張新穎就寫這樣的書，這樣的詩。
