《狂熱周五夜》是1978年上映的美國電影，由Robert Klane導演。傑夫·高布倫、德博拉·溫格主演。
《狂熱周五夜》講述25歲的Don（雷頌德）第一次踏足RaveParty，更帶了一位叫Sonia的女子回家共度一宵。Don酒醒後完全失去昨夜的記憶，但Sonia卻留下一本記事簿在他家中，Don開始踏足夜店追尋Sonia的蹤跡，期間認識了一班人馬，更與Nicole熱戀。Sonia的記事簿不知不覺間遺失了。23歲的Ashley（蒙嘉慧），在一個RaveParty的洗手間找到一本屬於Sonia的記事簿。輾轉找到的男朋友Stephen（尹子維），從他口中得知Sonia已經失蹤兩星期。好奇心的驅使，Ashley決定幫Stephen找回Sonia……
基本介紹
影片信息,演員表,職員表,劇情簡介,幕後花絮,
影片信息
周末狂熱 / Chow moot kwong hyn
導演：麥兆輝 Siu Fai Mak
演員：雷頌德 Mark Lui尹子維 Terence YinJaymee Ong李燦森 Sam Lee蒙嘉慧 YoYo Mung貝.羅根 Bey Logan
IMDB評分：6.4/10
地區： 香港
年份：1999
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| Tarzan | Phil Adams | ---- |
| Shirley | Hilary Beane | ---- |
| Barry Armyan Bernstein | Armyan Bernstein | ---- |
職員表
製作人 Produced by：
Neil Bogart ....executive producer
羅伯·科恩Rob Cohen ....producer
Phillip M. Goldfarb ....co-producer
Anthony Masters ....associate producer
勞倫·舒勒·唐納Lauren Shuler Donner ....associate producer
混音： 立體聲
級別：Argentina:Atp / Sweden:Btl / Finland:K-12 / USA:PG
製作成本：$2,200,000 (estimated)
製作人 Produced by：
Neil Bogart ....executive producer
羅伯·科恩 Rob Cohen ....producer
Phillip M. Goldfarb ....co-producer
Anthony Masters ....associate producer
勞倫·舒勒·唐納 Lauren Shuler Donner ....associate producer
製作公司：Casablanca Filmworks [美國]
發行公司：哥倫比亞影片公司 [美國]
其他公司：Casablanca Records [美國] soundtrack available from
劇情簡介
25歲的Don（雷頌德）第一次踏足RaveParty，更帶了一位叫Sonia的女子回家共度一宵。Don酒醒後完全失去昨夜的記憶，但Sonia卻留下一本記事簿在他家中，Don開始踏足夜店追尋Sonia的蹤跡，期間認識了一班人馬，更與Nicole熱戀。Sonia的記事簿不知不覺間遺失了。23歲的Ashley（蒙嘉慧），在一個RaveParty的洗手間找到一本屬於Sonia的記事簿。輾轉找到的男朋友Stephen（尹子維），從他口中得知Sonia已經失蹤兩星期。好奇心的驅使，Ashley決定幫Stephen找回Sonia……
幕後花絮
雷頌德醒轉過來，脖子上的傷痕等等指示著昨晚狂熱的生日派對自已酒醉之後發生過與某名女子的床笫關係，一個挑逗性的脫高跟鞋的插畫面證實了這點，但過程與女子的面貌卻記不起來了，同事拍攝的錄影帶本來有望解開疑竇，偏偏中途機器沒電了。根據所遺留的記事簿指引，在一個地點遇見的一個美麗女子，其回頭一瞥表情曖昧，對方確乎是非她莫屬。迪斯科舞場，雷得以從明滅的燈光下扭動的眾舞者中，再次辨識、邂逅了那名美麗女子JAYMEE ONG ，旋即，倆人到廁所里以最狂野的方式完成了性動作。一個極低角度的搖移鏡頭，描繪了發生在廁所里的一組“性趣”幽默畫。一付幽怨倔劣德性的毛頭小子雷頌德，就這么艷福不淺地遭遇一個說“鬼話”、形象姣好的女子的感官轟炸。這幕癩蛤蟆與天鵝肉的故事的現代版之所以演出，全賴JAYMEE ONG體現著的“周末狂熱觀”，所以當雷宣稱自己愛上了對方、容不得對方另外的萍水交歡時，人們要哂笑起來。
可是，記事簿並非JAYMEE ONG的。遺棄在廁所的記事簿被純潔模樣的蒙嘉慧拾了起來，她循著裡頭的電話地址找上了尹子維。後者對她說，東西是她的前度女友SONIA的，而SONIA已經離她而去。好心好奇的蒙執意要幫助痛失所愛狀的尹，尋找SONIA的下落。影片接著告訴觀眾說，蒙與尹在交往中相愛相擁了。尹子維傷感的神情和超凡脫俗的樣貌舉止，一度把觀眾引領到相信純情可愛的蒙遇到的是一名質地對等的佳偶的想當然上。
追尋SONIA的努力還在繼續，SONIA的身份與失蹤之謎已然勾起了所有人的求“知”欲。心神不定、舉止怪異的李璨森先前已經在場景穿插的交匯處顯示出疑點，經過蒙嘉慧角度的觀察發現——尤其是廁所里地上的李渾身鮮血淋淋，李的兇手身份儼然確鑿無疑。這份嫌疑在他被從蒙角度跟蹤目睹到胡劈亂砍、血腥滿身、十足十變態殺人狂時達到高潮。對一宗神秘的人口失蹤案的追查破解好奇心在觀眾與蒙的意會神領間演變成令人觸目驚心、膽寒不已的變態血腥殺人案，從影片至此為止的展放內容看。
但其實不然，與新近談得來的吧友雷頌德交往的李璨森，其乖張詭異源自他的某種心理障礙造成的精神慌張，其在某一當刻行為表現也屬事出有因並且被陰差陽錯地誤解了。李的心理障礙很可能是對於自已同性戀傾向的愧疚不安。演員過去一系列神經質特徵的邊緣人角色造型也加強了觀眾關於一個變態殺人狂形象的臆想。
在李璨森洗卻殺人兇手的疑影時，JAYMEE ONG與合伙人尹子維文質彬彬的假像後的狠詐之心開始搬演至前台，原來，JAYMEE ONG每晚換一個男友是存心要刺激她其實真心所愛的尹子雄，後者對蒙的戀愛只不過是一場遊戲，其中所示決不似他小生怕怕的外表的專情，而是充滿了謊言與陰謀。
那么缺失的SONIA到底是何許人也，她與影片上述陸續登場又瓜葛糾結的五個人物存在怎樣的關係？“周末狂熱”注定要在2000之夜的“千禧狂熱”達到高潮，五個在“周末狂熱”擦肩而過，分別占有某一對方的時空片斷，分別從局限的角度目擊某一對方片面的人，而今終於同時性共同聚在一個場景下。SONIA的謎團在此時此境打開再合適不過。謎底把影片接連不斷、引人入勝的出人意料推到又一個另人咋舌的域度：所謂SONIA竟然是尹子維的喬裝打扮，尹子維居然是兩性人，雷頌德一夜情的對象，那個著長統靴者原來是這名高大的男人，而李璨森的同性戀隱痛也曾在這個人身上感驗！
單就五個人物中的某個人和其間的某組人物關係而言，影片不算精彩，但一口氣放置了五個迥異其趣的人物，特別是如此這般地把他們銜接、交錯、搭配起來，就非同凡響，光彩奪目了。
首先，五個角色各具非常的質賦，令人印象深刻，過目不忘。雷頌德的呆楞頑劣，JAYMEE ONG天使面孔、淫亂內心的美國女孩調調，李璨森的黏線，尹子維浪漫小生的外表下一絲不可告人的邪氣，蒙家慧不消說，仍然揮發她清新純潔的鄰家女孩的可人氣質。特異的外表便於裝進特異的內容，五個人的身心活動或加強、或反駁、或證實了他們給人的面相印象，符合影片刻意要將人物壓扁和單向度化，反動厚實的傳統形態電影人物的抱負。在這部影片裡，五個人物扁平地呈示於人，基本上沒有過去，沒有社會階層的差別與家庭的歸屬，沒有思想精神的層次，有的是臉上貼著的類型標籤以及對類型標籤的戲謔反動。
五人在很早時候已經在“周末狂熱”中聚會過，此後也多次再會，但聚會的性質是三三兩兩打個照面或者接踵而來，加上短暫的幾句交流晤談，他們每一個人及其對應的每一組人物關係是背著其他人去處境和發展的，在五人當中切割的每組關係都享有一份隱私的、屬於兩個人的世界的時空，而每個人又從各自占有（偶置）的時空位置觀測到一兩個對方的舉動，他們獲得的他人材料分別是：雷頌德角度的一個濫交的女孩；蒙家慧角度的一個專情、傷感的男孩和一個變態殺人嫌疑的李璨森；尹子維角度的合伙人女孩JAYMEE ONG與幼稚的可以欺騙的蒙家慧；JAYMEE ONG角度的不必要愛上她的雷頌德與她實際所愛的尹子維；李璨森角度的可以談得來的朋友雷頌德。由於所擁有的不可避免地是片斷的與片面的，這使得每個人對對方的把握大都出現了誤差，錯誤有時是根本性的：美麗的女孩原來是不負責任的，純情的男孩原來在說謊，甚至，雷所一夜交歡的人SONIA原來是男兒身尹子維。與此同時，每個人見證、發現和自以為是的事件也有倒錯：叫做SONIA女子竟然不曾存在，擁愛蒙家慧的尹子維竟然是雙性人，一切暗示李璨森殺了人的跡象竟然不過是陰差陽錯的誤解……。
盤根錯節的人物關係，無中生有的事件進程，影片的形態由此顯出峰迴路轉、此起彼伏、虛實輝映、婉轉迷離的迷人色彩， 編導顯示出高超的編排故事的技巧和極富現代感的電影創作意識。影片打破了一兩個主角統領電影始終，人物形象豐滿厚實，角度關係清晰可辨，事件一以貫之的傳統電影的經典做法，轉而讓主角的戲份在五個人中間輪翻更遞，讓此一時的主角在彼一時變成配角，或者反過來；情節發展每每在某一組人物關係里嘎然中止，而後在交代另一組人物時另起爐灶，最後，讓所有的局部情節匯交於一個對每個個別事件都有交代的高潮處，等等。我們認為，編導在這部影片採用的敘事手法，與當代社會人們對於個人與其自身，個人與社會的關係的體驗相仿——我們的人格的確是分裂特徵的，人格的縱深掘察似乎已經一無所獲，倒是平面化 的、風牛馬不相及的鏈結式面具拼貼符合我們的真態。另外，人與人的關係確實是片斷片面地擁占式的，每個人都在按他自已的軌跡在營運，沒有誰能夠替代誰，人與人都是對等的，相對的，重要性只在捲入某種局限性很強的關係中才顯露出來。
