特殊掘井法，就是在紛繁複雜的藝術門類中，選其一門，學深學透，不搞遍地開花。就像掘井，掘一口井就讓一口井出水，不要挖得遍地是坑，一口也沒水，這是做學問的大忌。學書法也一樣，選定一體，集中精力，臨它幾年，等成果初見，再換它帖。
所謂“特殊掘井法”就是，在紛繁複雜的藝術門類中，選其一門，學深學透，不搞遍地開花。就像掘井，掘一口井就讓一口井出水，不要挖得遍地是坑，一口也沒水，這是做學問的大忌。學書法也一樣，選定一體，集中精力，臨它幾年，等成果初見，再換它帖。人的一生有限，不允許見異思遷，今天學趙，明天學王，後天學柳，到頭來，一事無成。他說，搞藝術最忌朝三暮四。丁嘉耕在書法藝術的實踐中，把楷書定位在魏碑上，同時吸收唐楷的精華。在浩如煙海的古代碑貼中，他選擇了尚意的宋代，在宋代諸家中，他集中學習和研究米芾這位宋代第一大家的墨跡。在眾多的米帖中，他又選擇了《蜀素帖》。他對米帖從用筆、結構、章法一一精研，取得了令人囑目的成就。
清末大書畫家吳昌碩就是採取這種“掘井法”，一步一個腳印地做學問，最後終成詩、書、畫、印四絕的藝術大師。丁嘉耕嘗到了甜頭。
清末大書畫家吳昌碩就是採取這種“掘井法”，一步一個腳印地做學問，最後終成詩、書、畫、印四絕的藝術大師。丁嘉耕嘗到了甜頭。
