燕樂昇平茶園(俗稱燕樂，解放後改為紅旗戲院)是天津第一個專門演出曲藝的茶園，也是班主第一次用包銀(月薪)的方法，將演員招雇、集中的演出場所。從一九一九年開始，到一九四○年前後，這個曲藝茶園興盛了近二十年。
基本介紹
- 中文名：燕樂昇平茶園
- 俗稱：燕樂
這個曲藝茶園是怎樣興起的呢?一九一八年(民國七年)，漢口新市場有個郭經理到天津邀場，演出期限為半年，其收入以包銀計算。當時受邀的藝人有：梅花大鼓藝人金萬昌、連珠快書八角鼓藝人曾振霆、八角鼓藝人群信臣，梨花大鼓藝人晚香玉(藝名)，耍壇藝人李景林、還有京韻大鼓藝人白姑娘(藝名)和她的丈夫孫一。
天津曲藝人在漢口新市場的演出每日座無虛席，可說是紅火之極，新市場成為當時漢口曲藝觀眾的注目之地。孫一原是一個商人，他想，如果在天津也象漢口新市場那樣，選擇一個合適場地將眾多的說唱藝人集中在一起，一定可以賺錢。半年後，契約期滿，他們立即返津，到津後由白姑娘出面聯絡藝人，孫一物色演出場地。經過一番籌劃，終於一九一九年(民國八年)在天津南市內燕樂昇平茶園正式開業。
解放前，南市號稱“繁華之地”。這裡有著名的天合裕、登瀛樓、同福樓等各大飯莊，那些官商富豪們在此揮金如土，可是就在這些飯莊的周圍卻明窯暗娼叢生。窯主們為了填滿自己的腰包，千方百計從這些婦女身上榨取橫財，還迫她們登場賣唱，以招徠嫖客。象當時南市附近的同慶茶園，南市內的聚華茶園、慶雲茶園、中華茶園和燕樂昇平茶園皆是這些妓女登台之地。當然，到這些茶園來的，除極少數的不軌之徒外，更多的人還是來聽唱消遣的。
從二十年代到三十年代，在“燕樂”興旺的二十來年，這裡成了曲藝藝人的“演兵場”，有的藝人表演藝術日趨成熟，有的達到爐火純青的地步。據現在追憶，這階段在“燕樂”登場並卓有成就的藝人有：
武場——踢鍵的譚俊川，耍罈子的郝德亮，耍叉的田瑞祥，戲法有羅文濤和劉文治，空竹有王有田和王魁英父女倆。
滑稽場——滑稽大鼓有架冬瓜、老窩瓜、大茄子、程瘋子(均為藝名)，雙簧有皮恩榮、韓鳴彬、孟吉春和姚家父子(姚文彬、姚少彬)，說單口戲迷傳的有華子源、口技有張君、沈君。此外，還有郭榮山、韓永先的雙簧拆唱八角鼓。
文場——京韻大鼓有劉寶全、白雲鵬、張小軒、白姑娘(藝名)、梁小樓、汪金蘭、張翠華。單弦有德壽山、曾振霆、榮劍塵、常澍田。相聲有萬人迷(李德錫)和張麻子(張德全)、張壽臣和陶祖如以及單口閻德山。梅花大鼓有金萬昌、花四寶。鐵片大鼓有王佩臣和蔡桂喜。蓮花落有於瑞鳳、趙蓮青、常旭久、高信權和英姑娘(藝名)。二十年代後期時調進入了燕樂茶園，著名演員有秦翠紅、高五姑、姜二順、趙小福等。
促成“燕樂”興旺的主要原因就是包銀制的出現。
民國初年，這些吃開口飯的藝人，由於生活毫無保障，終日為餬口奔波，而“燕樂”班主孫一效法了漢口新市場郭經理的包銀方法，根據藝人們的技巧和功底，用不同的包銀方法，將演員攏絡到自己的班裡，使藝人們獲得固定收入，生活就有了相對的安定，這樣也就有了時間和餘力去揣摩、提高表演技巧，使表演藝術不斷提高。同時，曲藝也有了個專門演出、實踐的場所。
