基本介紹
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,主要作品,人物評價,
藝術風格
熊沁的創作以繪畫為主,致力於通過圖像的重疊組合創造出新的圖像關係和觀念意味。
熊沁的作品具有絲網印刷的多重效果,藝術家喜歡在模糊敘事中凸顯敘事,在解構歷史中觸摸歷史的真實性,亦喜歡在抽象表現中進行理性的點線面切割、排列與重組。熊沁通過圖像的移植,衝突,並置,拼接,視覺的交錯,融合,迷幻,滲透來加深作品的隱喻性,循環往復的圖像重疊與破壞可以被視為不停解構與重建的過程,最終的作品呈現出某種既矛盾又混合的奇妙關係。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2008年 | “Breaking the Waves”,Opera Gallery | 倫敦,英國 |
“FACE TO FACE”雙個展,Maga Gallery | 首爾,韓國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2021年 | “記憶與紐帶”中韓藝術交流展,隱岩美術館 | 光州,韓國 |
“大象微至”第二屆重慶小幅油畫作品展 | 重慶,中國 | |
2020年 | “繪畫的真實”第二屆重慶油畫雙年展 | |
2019年 | “藝術成都”國際當代藝術博覽會 | 成都,中國 |
“東言西語”,SuomeiM50 Gallery | 上海,中國 | |
2018年 | “在地與見離”首屆重慶油畫雙年展 | 重慶,中國 |
重慶市首屆綜合材料繪畫作品展 | ||
2016年 | 第六屆重慶市美術作品獲獎作品展,重慶美術館 | |
2014年 | “Full Circle—when past and Future meet” | 蘇黎世,瑞士 |
“迴響----重慶美術60年”, 重慶美術館 | 重慶,中國 | |
2013年 | “幻象城市”第三屆重慶青年美術雙年展,重慶美術館 | |
2012年 | “Shaping the Future :A New Generation of Chinese artist” | 都靈,義大利 |
2011年 | “ Perspectives”, Elisabeth Art Center, | 上海,中國 |
2010年 | ||
“什麼是敘事?”A4畫廊 | 成都,中國 | |
2008年 | 韓國首爾藝術博覽會 | 首爾,韓國 |
“交叉”當代藝術展,Opera Gallery | 新加坡 | |
2007年 | “The Conquerors From Asia”, Opera Gallery | 香港,中國 |
“另一種聲音”四人展, Vanguard Gallery | 上海,中國 | |
2006年 | “西望”三人展 ,爾東強藝術中心 | |
2004年 | 攜手新世紀—第三屆中國油畫展,中國美術館 | 北京,中國 |
2001年 | 中國油畫大展 | 杭州,中國 |
主要作品
作品名稱 | 作品圖 | 作品信息 |
《謎彩》40 | 布面丙烯 150X200CM 2008年 | |
《謎彩》22 | 布面丙烯 200X150CM 2008年 | |
《謎彩》27 | 布面丙烯 150X200CM 2008年 | |
《謎彩》36 | 布面丙烯 150X200CM 2008年 | |
《謎彩》52 | 布面丙烯 130X170CM 2009年 | |
《謎彩》56 | 布面丙烯 150X200CM 2009年 | |
《謎一樣的雙眼》 | 布面丙烯 200CX150CM 2013年 | |
《灰燼》 | 布面丙烯 150CX200CM 2013年 | |
《時間廊》 | 布面丙烯 150CX200CM 2013年 | |
《遺蹟》 | 布面丙烯 150X200CM 2013年 | |
《百感交集的旅程》 | 布面油畫 150X200CM 2016年 | |
《青苔》 | 布面丙烯 120x150cm 2016年 | |
《夜盲症》 | 布面油畫,丙烯 130×170CM 2016年 | |
《無名之人》 | 有機板綜合材料 40x40CM 2017年 | |
《枯樹》 | 有機板綜合材料 40X40CM 2018年 | |
《前度》 | 布面油畫,丙烯 130X170CM 2018年 | |
《深林》 | 布面油畫,丙烯 130X170CM 2018年 | |
《雨季》 | 布面油畫,丙烯 130X170CM 2019年 | |
《前度之二》 | 布面油畫,丙烯 130X170CM 2019年 | |
《前度之三》 | 布面油畫,丙烯 130X170CM 2021年 |
人物評價
俞可(四川美術學院教授、當代美術家、雜誌執行主編):
熊沁將兩層圖像相互矛盾地覆蓋和滲透,來加深作品的隱喻性,這種寓言式的圖像重疊,並非是藝術家想要表明一種立場,而是藉此超越常規的繪畫類別,在類似於混響的過程中,反映出純粹的視覺形象;而這樣的視覺影像又被當成一種形象的解碼,更為直接地表達出既矛盾又混合的奇妙關係。
王林(四川美術學院教授):
熊沁在繪製時間過程中的縱向重疊,從畫底鋪陳基本圖形到網點噴繪現成圖像,再到手繪點狀肌理,畫面形成了被覆蓋、被複製的前後關係亦即先後關係;這種關係因歷史圖像的出現而被置於記憶的恍惚和恍惚的記憶之中,恰恰是因為它混亂,因為它迷惘、因為它相互交織與含混,反而顯得更加真實。