烏里·希克

瑞士人烏里·希克(Uli Sigg)、，改革開放後第一位來中國投資的西方商人。他收藏的中國當代藝術作品已近2000件，是目前為止中國當代藝術最大的收藏家，是中國當代藝術最有影響力的人物。

基本介紹

• 中文名：烏里·希克
• 外文名：Uli Sigg
• 國籍：法國
• 出生地：瑞士

人物生平

人物簡介

烏里·希克 1946年生，瑞士人，中國2010年上海世博會瑞士館總代表。改革開放後第一批來中國的外國人之一、第一家中外合資工業企業迅達（中國）電梯有限公司的參與創始人，1995年至1998年擔任瑞士駐中國、朝鮮和蒙古大使，是目前為止中國當代藝術最大也是最具權威的收藏家，系統蒐集了中國當代200位藝術家的近2000件代表作品。現任瑞士蘇黎世榮格傳媒集團董事會副主席、北京國家開發銀行顧問委員會成員、紐約現代藝術博物館（MOMA）國際理事會成員等多重職務。

烏里·希克

人物經歷

瑞士人烏里·希克(Uli Sigg)、，改革開放後第一位來中國投資的西方商人。

從北京的後海，到瑞士的琉森湖；從大使，到藝術策展人。在中國當代藝術收藏領域，烏里·希克這個名字幾乎代表著對中國當代藝術的完整收藏。當市場出現空白時，他及時填補這一空缺。他明確的收藏主題和成熟的收藏理念，把中國當代藝術推向了國際市場，他的遠見卓識和獨特智慧成就了他在世界收藏圈中的特殊地位。

自1985年始，他持續收集大批油畫、裝置、影像和雕塑，張。1998年他創立“中國當代藝術獎”，邀請國際知名策展人和藝術家們擔當評審，從前衛藝術家候選人的作品中選出最精彩的藝術創作。首屆“中國當代藝術獎”由周鐵海獲得，這項殊榮幫助他在國際舞台上引起更多關注。希克先生依然經常來中國，出現在各種藝術展覽上，拜訪藝術家，繼續他的中國當代藝術收藏之路。

他收藏的中國當代藝術作品已近2000件,是目前為止中國當代藝術最大的收藏家，是中國當代藝術最有影響力的人物，上個世紀90年代初，以烏里·希克為先鋒的西方收藏家開始表現出對中國當代藝術的興趣。希克說：“當我意識到在中國還沒有私人或組織有系統地收集或記錄這些藝術品時，我決定填補這項空白。”90年代中期，他開始了系統的收集。

烏里·希克客廳中中國現代藏品

收藏之初，事情並沒有那么簡單：當時很多藝術家都屬於“地下”狀態，而以他的身份拜訪藝術家工作室是根本不可想像的。那時，他非常謹慎地在中國尋找合適的藝術家，多年後，收藏的主題逐漸明確，他終於建立了一個廣泛的關係網。

他訪問了幾百個藝術家的工作室，追蹤那些他們聽說過但似乎已經消失了的藝術品。上個世紀90年代，很少有美術館熱衷於當代藝術。希克先生決定幫助中國當代藝術景觀立此存照，他成為了一名特殊的藝術史學家和收藏家。20年來他系統收集了包括180名當代藝術家的1200多件藝術品。

作為大使，他利用其交際優勢，不僅購買藝術品，還把中國的藝術家帶往國際大舞台。他邀請瑞士的美術館館長哈洛德·塞曼（HaraldSzeemann）——國際藝術展覽會中的傳奇強勢人物訪華。訪問的結果是，20位中國的藝術家於1999年參加了威尼斯雙年展。1998年，希克先生創建了中國當代藝術獎，讓中國藝術家與塞曼先生、侯翰如等著名博物館家接觸。

希克先生對於西方接受了中國的年輕藝術家感到很有成就感。他說：“作品在美術館或拍賣中要到高價，正好說明對於他們的承認。”

他的下一個目標是和2007年在德國卡塞爾舉辦的“記錄7”展覽的藝術總監羅傑·布爾格一起訪問中國。“在個人生活中，我總是在重新定義自己的角色，或者是商人，是大使，或者是其他什麼身份。我總是做好準備重新考慮我自己的角色。或許現在下結論還太早，但是現在我的收藏展正在進行之中，我覺得這或許會是至今為止最有趣的中國當代藝術展了。我一直沒有太多時間坐下來考慮未來，但是如果當代藝術作品的質量能一直保持這樣的水平，我的確希望能夠繼續收藏。重點依然是在中國藝術背景之上，包括主要藝術家的作品，也包括那些非常年輕的藝術家，非常新穎的觀念，我將繼續關注中國，繼續關注中國當代藝術，因為對我而言，這還僅僅是練習階段而已。”

社會評價

烏里·希克的收藏是獨一無二的，因為它將會在某種程度上影響著中國當代藝術的發展。在希克的努力下，那些默默無聞的中國藝術家已經成為國際當代藝術界裡炙手可熱的人物，而他們的作品也在國際藝術品拍賣市場中身價不菲。烏里·希克的獨到眼光，為他在歐洲藝術品收藏界迎來了不小的聲譽,如今他已經是國際藝術舞台上響噹噹的中國當代藝術策展人之一。

個人生活

收藏理念

他認為西方很多收藏家對藝術家的個人發展漠不關心，“他們感興趣的只是作品，而且只想要那些和自己在某個地方見過的作品完全一樣的東西。但這對藝術家而言，是很危險的。我想，或許那些非常大的收藏機構是從投資的角度來考慮的，他們同最優秀的藝術家簽訂契約，只要藝術家能夠創作出來， 他們就全部拿走。他們這種做法並非藝術系統的一部分，這樣的協定，會將藝術家的作品賣給一些沒人認識的收藏家，也沒人知道接下來會發生什麼，這對藝術的發展毫無幫助，因為世界想要知道，你的作品是誰收藏的

藝術發展最終會停滯不前，有悖藝術收藏的初衷。”

中國藝術

他也喜歡在他風景如畫的家裡招待中國藝術家，他的家風景優美Mauensee莊園——是一幢17世紀的大房子，位於琉森湖上的一個獨立小島，古老、靜謐，是一座與世隔絕的水上莊園，讓人很難與特立獨行、突破禁錮的當代藝術相聯繫，然而，烏里·希克卻選擇這裡作為收藏眾多中國當代藝術品的博物館。城堡的每個房間，從儲藏室到衛生間，從廚房到臥室、從客廳到花園，到處都塞得滿滿的。正如他所鐘情的當代中國藝術的發展一樣，本身就是一件充滿激情的藝術品。

環顧小島，如童話般瑰麗的湖濱絲毫未因藝術品的到來而有所改變，依舊是白牆紅瓦、靜謐黯然，要是一定要尋找現實世界的蹤影，就只有那座白色的橋樑和環繞在小島周圍的四個碼頭，它們是主人與外界聯繫的紐帶，正是通過這裡，烏里·希克將一件件中國當代藝術品帶入他的城堡。在這裡，他鼓勵他的客人們討論自己的作品計畫， “我不能說新作品是在這兒問世，但是許多作品是在這個花園裡醞釀討論的。”