基本介紹
內容簡介,作者簡介,作品目錄,人物介紹,作品鑑賞,作品影響,榮譽表彰,衍生作品,作品評價,
內容簡介
該小說主體故事發生在紅軍主力1935年1月初突破烏江、3月底南渡烏江之間，其間有遵義會議、婁山關大捷和四渡赤水等大事件，這也是長征途中最關鍵、最有戲劇性的輝煌樂章。行走在自己的隊伍里，他們的身份不為人知。小說分“速寫”和“側影”兩部分，前者是二局的戰地筆記，後者是後人對這段秘史的尋訪。
作者簡介
龐貝，文學創作一級作家、廣東省作家協會主席團成員、廣州市作家協會主席、廣東外語外貿大學創意寫作導師。畢業於解放軍外國語學院英語專業，曾在解放軍總參某部（其前身為紅軍時期的中革軍委二局）北京總部工作，現為廣州文學藝術創作研究院專業作家。曾創作長篇小說《無盡藏》《獨角獸》、戲劇劇本《莊先生》《廣陵絕》、電影劇本《上海王》。小說作品曾入圍第九屆茅盾文學獎決選。
作品目錄
引語 | 科長 |
第一部 速寫 | 土城 |
通道 | 四渡 |
西行 | 烏江 |
烏江 | 後事 |
大城 | 第二部 側影 |
局長 | 附錄 |
人物介紹
中革軍委二局（中華蘇維埃中央革命軍事委員會總參謀部第二局）：
它是革命戰爭年代建立起來的技術偵察情報部門最早於1933年在江西瑞金成立，主要目的是偵收和破譯國民黨密電，為指揮者提供最密切的敵情動向。長征中，成為了統帥部指揮作戰的法寶和撒手鐧。但在“左”傾機會主義和博古、李德等的指揮下，還是發生了湘江血戰的慘烈挫折。
曾勉：
小說中的“密碼之父”，在第二次反圍剿時期，短時間內拉出一支隊伍，並很快從技術上達到中國當代軍事密碼破譯的巔峰。
作品鑑賞
《烏江引》敘寫的是以紅軍長征中的軍委二局為原型的小說，以曾希聖、曹祥仁和鄒畢兆為首，描繪了中國紅軍戰爭中緊張的情報偵察與破譯的英雄佳話。整部小說分為第一部“速寫”和第二部“側影”兩部分。“速寫”主要從情報偵察的角度講述了紅軍由反圍剿至翻越夾金山的長征過程。“側影”則是虛構了現代學者“何博士”為紅軍祖父痕跡而實地考察，進而發現同歷史上的二局的人物相聯繫的故事。小說不僅限於用文學的筆法記錄當時二局的戰時貢獻，從獨特的新角度剖析紅軍長征決策和精神的偉大，更是在史實的基礎上加以虛構創造，連線了歷史與當下，將英雄的記憶永遠留存和延續，給讀者以充足的思考空間，回味無窮。
《烏江引》呈現出20世紀中國革命的技術含量，而從《無盡藏》到《烏江引》，龐貝的歷史小說也都有小說創作的技術含量，尤其是作品的迷宮式結構方面。《烏江引》的第二部《側影》讓讀者感受到了一個有關家族血脈和個體記憶的動人主題，而從文本結構上來看，現代人的追尋之旅又與第一部的戰地《速寫》構成一種特別有意義的對話關係，這個打撈記憶碎片和尋找真相的過程在閱讀中間不斷地敞開，這個小說文本便得以不斷地敞開，不斷地生長。
這是在文體上的突破，這種革命性和創新性很突出。龐貝打破了虛構和紀實的固定概念，把小說的功能擴大，讓我們看到小說的一種新的功能。
這是一本深入到革命歷史內部，還原革命真相的一部小說，一部向隱秘而偉大的沉默的革命英雄致敬的作品。這也是一部在文體上具有革命性意義的小說。《烏江引》這種文體是過去幾乎沒有見到的，可以說他為我們創造一種新文體。
讀《烏江引》時，一開始還有點接受不了這種直白、乾巴巴的敘述，慢慢地，就被這種敘述帶入到一個緊張、急促的戰爭環境中，我也就明白了，這是龐貝有意識地要以軍委二局的歷史真實為線索，儘量還原當時的敘述語言，於是閱讀這樣的文字便有一種身臨其境的感覺，當探討《烏江引》的敘述時，也許就沒有必要糾纏於紀實和虛構的概念來進行定位了。龐貝模糊了紀實和虛構的界限，從而達到了一種還原歷史細節真實的效果，讓我們看到了文體突破的積極意義。
一部史詩性長篇小說，糅合《史記》與蒙太奇的敘事手法，演繹了以密碼情報戰為主要情節的偉大長征的曠古傳奇。作家在紀實與虛構之間建構起一個充滿想像與張力的文學空間，讓一群有堅定信念和超絕智慧的無名英雄盡情揮灑青春與激情。小說巧妙地融通了歷史真實與藝術真實的界限，將小說人物還原到歷史現場，既可感可信，又可愛可敬，成功地把信仰與革命的浩蕩之氣抒寫在了壯闊的紅色山水間。
《烏江引》是對中共黨史書寫的一次有力的文學補充，是對中國工農紅軍領導的信息戰的一次完整解讀。這部史詩性力作對長征密息進行了全新解密，向讀者呈現了人類軍事史上一個以弱勝強的情報戰孤例，是對偉大長征精神的審美禮敬。對密碼破譯戰線的文學寫照，是一代報國書生信仰、熱血、意志和智慧的展現，也是中國革命之現代面向的揭示。作家以原創性的敘事形式為難以虛構的題材拓展出文學想像的巨大空間和張力，而結構、節奏、視角特別是語言等諸多方面的創新，亦使文本呈現出高妙的美學質感，成為革命歷史題材創作的文學性標高之作。
作品影響
榮譽表彰
2022年3月，該小說入選由中國圖書評論學會組織評選的2022年1-2月“中國好書”月榜圖書；6月，該小說獲廣東省第十二屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎；11月，該小說入選《中國出版傳媒商報》“2022年第一季度影響力‘文學類’書單”。
2023年1月，該小說作者被評為“2022年最具傳播影響力的原創作家TOP10”
2023年4月，該小說獲“2022年度青花郎·人民文學獎”長篇小說獎；該小說獲由中國圖書評論學會組織評選的2022年度中國好書文學藝術類圖書；該小說被《中國出版傳媒商報》評為2022年度特別推薦好書。
2023年2月，該小說被評為第七屆長篇小說年度金榜特別推薦作品。
2023年1月，該小說榮登2022年度“中國出版集團好書榜”。
2023年7月，該小說獲第四屆吳承恩長篇小說獎。
衍生作品
2022年9月，該小說被編入《長篇小說選刊》2022年第5期。
2022年4月，該作品被《當代長篇小說選刊》全文轉載。
作品評價
中國作家協會黨組成員、副主席 吳義勤：這是一部重要的長篇小說，在整個長征題材裡面也顯得非常獨特。對比長征的偉大內涵，文學呈現的還遠遠不夠。長征對我們來說是歷史、精神、文學的富礦，長征是世界歷史上、人類歷史上的偉大奇蹟，能夠配得上這種奇蹟的文學作品很少，這也是長征對當代文學、當代作家的召喚和考驗。《烏江引》可以說是交出了比較獨特的文學的答卷，是中國文學、中國作家向長征這個偉大題材的致敬。這是一部致敬之作，也是一部解密之作。
《文藝報》總編輯 梁鴻鷹：“紀實與虛構的交響”，這個表述能夠抓住這部作品的魂。我們對紀實的閱讀期待是，你是親歷者，有資格、有能力來講，這個事我見過，你們相信我就可以了。但是龐貝在這個書里，第一部分《速寫》用了‘我們’這個人稱講述。有資格成為‘我們’的那些人基本已經不在人世了，以‘我們’的身份讓你覺得我就是親歷過，這就是小說，實際上就是虛構，這個策略非常高。第二部分《側影》實際上是探索，是紀實。通過紀實、考察，把一些真相打撈回來還給大家。兩部分構成交響，互為補充，相得益彰，寫得巧妙。
中國作協創作研究部主任何向陽：《烏江引》具有三個啟示：一是結構上的心思，尤其是最後一部分《附錄》，當年中革軍委二局這些無名英雄的真名實姓，雖然就是一頁紙，但能感覺到特別沉甸甸的分量。二是在敘事上非常用心。三是隱喻的使用，譬如書名中這個“引”字，還有正文最後的“渡”字，渡過這條河。
茅盾文學獎得主徐則臣：從最初的《無盡藏》到《獨角獸》，再到這部《烏江引》，沿著這個脈絡我們會發現，龐貝的每部小說里都有非常智性的東西。雖然他的創作題材一直在變，但不變的是那種非常飄逸的、輕盈的、艾柯式的、卡爾維諾式的、博爾赫斯式的氣質。
江蘇省作家協會副主席王堯：從書名即可看出，《烏江引》是有史詩還原的這樣一個宏大的理想。我們應從20世紀至今的中國文學史來看關於史詩、關於崇高的美學變化，歷史史詩還原語言現場，語言現場落實到具體寫作裡面，落實到作品結構和文體敘述中，《烏江引》超越題材本身，以其在作品結構和敘述中的新探索和新突破呈現了一個新文本。在《烏江引》這裡，虛構與紀實之間的呈現出一種很複雜的關係，你無法簡單地說那一部分是純寫實，那一部分是純虛構。龐貝是將新的美學理念和元素引入到小說創作里來，這個是和我們所見的以前的小說寫法是不一樣的寫法。前兩年我自己也提出了“小說革命”的主張，也是有關中國小說美學概念的界定。好的小說就是一種定義，但你不能以一種小說來定義另外一種小說。《烏江引》以成熟的藝術手段成功地完成了這樣一個風格獨特的文本，一種很有新意的小說形式。
北京大學文學博士尹昌龍：龐貝有時候故意模糊兩者的界限，讓我們很難對真假做具體的分析，包括裡面那些場景，也是他所做的還原。但恰恰在虛構和非虛構之間，龐貝突破了我們以前在關於長征的著作和文學作品所見的那些慣常寫法。所以，讀《烏江引》不僅要看龐貝寫了什麼，更重要的是看他怎么寫，他在文體上做了怎樣的嘗試，他在虛構和非虛構之間穿插、迂迴，把我們代入到長征的歷史現場，也代入到長征的語言現場中。他還原歷史，不僅僅是還原當時政治的、歷史的、軍事的現場，還還原了文化的現場和語言的現場。
上海市戲劇學院副院長楊揚：《烏江引》在很大程度上“刷新”了人們對長征傳奇的認知，正如黨史專家陳晉所言，這是一個難度很大的創作，這個難度不是說要喚起大家熟悉的東西，而是要從熟悉的東西裡面喚起一種審美的陌生感，或者說是一種審美的發現。這些新的元素經過作者的處理之後便使作品呈現出新的美學質感。我們講新小說新小說，非常重要的一點，就是說它要有新的活躍的審美要素。因此，單從故事角度讀《烏江引》，我覺得是不夠的。好的小說一方面是考驗作家，同時也是考驗讀者。包括《烏江引》所揭示的中國革命的技術含量，以往歷史學家未曾意識到的這個主題，在這裡是被小說家的眼光所點燃，這也是文學的力量。
《揚子江文學評論》副主編何同彬：我讀第一部《速寫》時，無法判定這個小說的敘事走向，因為這一部分節奏特別快，文本密度特別大，而它又不是一個完全線性的線索，它裡面有大量的插敘、補敘、倒敘，及至第二部《側影》，頓有豁然開朗之感。突然間，作者在形式創新上的諸般努力便呈現出來了。他是以虛構的手法來喚醒我們的記憶，這是一般非虛構手法難以達到的。而這個作品的非虛構層面其實也是很豐富的，但是你看難以分辨，它是水到渠成的。要將百年中國現代史和中國革命史濃縮的這樣一個不算很長的文本中，你就必須在文本形式上立得住，而《烏江引》便是以《速寫》與《側影》這種復調式構成，使得作品在非虛構質地中實現虛構性的想像，這是一般性的紀實作品難以達到的藝術效果。《烏江引》是一個融合了虛構、非虛構和多重敘事形式的複合型文本，從作品的目錄即可看出作者這種獨具匠心的難度很大的創新性。龐貝不想讓這部作品有“非虛構”的標籤，但若援用卡波特對“非虛構小說”的定義，那么這個作品也是成立的。我們今天討論的這樣一個現象級的文本，也因為多年來寫長征題材的作品並不算少，但值得拿出來從敘事文本意義上探討的並不多。因此說，《烏江引》對於重大歷史題材的創新性寫作，也有其特別的啟示。
蘇州大學文學院教授房偉：《烏江引》是一部有關於紅色記憶的精彩之書，也是一部寫作難度和挑戰性都很大的作品，龐貝是一個在文體上對自己有著很高創新要求的作家，他是一個非常嚴肅的作家，我們甚至說從某種角度來講，他繼承或發揚了先鋒文學的某些特色，並以深度跨界的方式完成了這樣一個長篇小說文本，這是紅色題材小說創作上的一個突破。這部作品開拓了小說表現的這樣一個全新領域，這個一個非常了不起的漢語文學的推進。從歷史寫作的角度，從非虛構與虛構寫作的角度，從宏大敘事的再造角度，這個作品都對我們當下的小說創作帶來了某種衝擊。第一部《速寫》跟第二部《側影》形成了一個現實與過去兩個維度的對話，其實他寫的還是人類的心靈史。
《解放軍報》文化部主任劉笑偉：讀這部小說有幾個印象，一是傳統與創新的統一。傳統就是英雄主義，創新就是不再以過去人們慣用的敘述方式，而是找到自己的敘述方式和敘述視角。二是真實與虛幻的統一。比如作品最後的詩句：“時間的深處，有一種靜默。那是水中的星光，是風中的密息。”第一部《速寫》是大的歷史的真實畫面，第二部《側影》就像是水中的星光，一點點地閃現，似乎有些縹緲虛幻，但又是另一種真實。三是厚重與精煉統一。這個題材無疑是厚重的，但作者很多精微的東西寫出來了，譬如在南渡烏江的那個前夜，曾局長所說的《康熙字典》里的有同音無同聲的“命”字，通過這樣一個細節便寫出曾局長的形象。
中國作協軍事文學委員會委員傅逸塵：虛構敘事和紀實文本融合，宏大故事與幽微細節嵌套，歷史現場與當下現實勾連，這一切都有創新性呈現。無論是從軍事題材還是諜戰題材來看，《烏江引》這個作品都是令人驚艷而且感動的。這裡有作者精深的專業研究和深厚的情感代入。進入新時代以來，我們的軍旅小說出現一個新的趨勢，這就是某種“雅化”的趨勢。《烏江引》的人物是有知識、有文化的專業人才，同時是有眼界、有見識的一群人。這跟過往軍旅小說中常見的那類性格比較粗魯的主人公不一樣。這種‘雅化’從“烏江引”這個書名也可看出來。作品中的這些無名英雄也迥別於好萊塢大片中的個人英雄。《烏江引》使長征史詩以我們無法想像的角度呈現新的面貌，此亦是這部作品的一種特別意味深長的新意。進入新的時代，進入新的歷史時空，軍旅小說應該呈現出怎樣的面向？《烏江引》呈現出中國革命的現代性的面向，而且是中國式的人性和英雄，這是此作展現的一個非常重要的精神向度。
暨南大學文學院教授申霞艷：史實與虛構之間的博弈，這是一個很大的難題，而這種博弈本身就構成一種巨大的張力。龐貝成功地解決了這個難題，他以自己的小說智慧復活了一個智慧的群體。這使我想到以色列作家赫拉利的那個有名的說法：人類的想像力與信仰有關。《烏江引》這個敘事有一種特別的莊重感，而這也是一種對於歷史的溫情記憶，一種動人心弦的力量，比如作品最後的那幾行詩句。對於面對複雜時世的當今讀者來說，這是一種很難得的感受。
