基本介紹
- 作品名稱：澗溪春曉
- 作者：徐錦庚
- 創作年代：當代
- 文學體裁：報告文學
- 首版時間：2020年7月
- 字數：182千字
內容簡介,作品目錄,作品鑑賞,作品影響,作品評價,出版信息,作者簡介,
內容簡介
三澗溪村屬於山東章丘管轄，在20世紀80年代已經脫貧致富，集體經濟厚實。然而，到九十年代，該村卻陷入混亂，6年換了6任村支書，村集體欠債80萬元，成了一個爛攤子。2004年，鄉村女教師高淑貞臨危受命，15年如一日，強化班子建設，整治村容村貌，敢於擔當亮劍，妥善化解矛盾，善做民眾工作，吃透“一號檔案”，敏銳把握時機，順勢而為發展，終於將三澗溪帶成一個先進村。2018年6月，習近平總書記視察該村時，給予高度肯定。2019年底，三澗溪被評為“全國鄉村治理示範村”，被《人民日報》頭版頭條報導；村支書高淑貞被評為“*美奮鬥者”，在中華人民共和國成立70周年民眾遊行活動中，登上“從嚴治黨”彩車。
作品目錄
自序 破譯鄉村治理的“密碼” |
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引子 村裡的變化可大了 |
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第一章 初出茅廬 | 第二章 招兵買馬 | 第三章 當家理財 | 第四章 舒經活脈 | 第五章 見招拆招 |
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一 回娘家 | 一 下馬威 | 一 摸家底 | 一 用歪苗 | 一 拔樹苗 |
二 釋印把 | 二 爛攤子 | 二 奪資產 | 二 砸硬殼 | 二 補牛蒡 |
三 清路障 | 三 換班子 | 三 打官司 | —— | 三 移壽墳 |
四 拔窮根 | —— | —— | —— | 四 法與情 |
第六章 針鋒相對 | 第七章 借力使力 | 第八章 築巢引鳳 | 第九章 推心置腹 | 第十章 冰釋前嫌 |
|---|---|---|---|---|
一 離間計 | 一 建公寓 | 一 鳳來棲 | 一 平醫鬧 | 一 婆媳懟 |
二 查黑井 | 二 遷祖墳 | 二 關豬場 | 二 接皮球 | 二 夫妻怨 |
三 親友劫 | 三 蓋澡堂 | 三 扶豬倌 | 三 姐妹花 | 三 兄弟鬩 |
—— | 四 三建校 | 四 榮譽貸 | —— | —— |
尾聲 布穀催播 |
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作品鑑賞
情節動人
《澗溪春曉》展示的，既是村官高淑貞的奮鬥歷程，也是一個村莊的治理故事。一般來說，情節是人物性格的發展史，當情節“溢出”性格範疇時，稱之為“以情節取勝的報告文學”。而當性格“溢出”情節時，稱之為“人物傳記式報告文學”。面對眾多榮譽加身的優秀人物高淑貞，多數作者會沿著抓住她的性格特徵，把握她的命運，通過她的命運起伏，設定懸念來吸引讀者，講好中國故事。而徐錦庚一反常態，別出心裁，用戲劇衝突結構全文，“村莊並不寧靜。幾乎每天，都有矛盾衝突，都有暗流涌動”。三四十個矛盾衝突的小故事，以其衝突的激烈性、日常性、戲劇性，強烈地吸引著讀者，使人讀之欲罷不能，盼著一口氣讀完。例如釋印把、奪資產、打官司、砸硬殼、移壽墳、查黑井、遷祖墳、關豬場、平醫鬧……任何一節改編成戲劇都不乏戲劇衝突和戲眼，都能精彩動人。
小說技法
在《澗溪春曉》的結構上，作者善以“小說技法”摻入報告文學寫作，讓文本在尊重新聞性的真實基礎上，呈現出一派活色生香的熱鬧場面。放眼當今的文學創作，噱頭和概念越來越多，耐心講好一個故事、用心寫好一個人物的紮實文字，越來越難尋見。徐錦庚是記者出身，又有著多年的報告文學創作經驗，寫起故事來不搞花里胡哨，不玩奇技淫巧，一事接著一事老老實實地講，一人跟著一人規規矩矩登場。全書十個章節，每章聚焦一件撓頭事。切成三到四小節，把撓頭事裡的針頭線腦、滴里嘟嚕一一拆解，緣起、發展、高潮、結尾貫之以歷時性書寫。故事中人你方唱罷我登場：給高淑貞下馬威的村幹部、慫恿村民上訪的企業主、暗地裡告黑狀的壞事者、一年都不洗一次澡的老爺們老嬤嬤……一事畢，起頭再敘一事；一人退，轉臉再推一人。全書以高淑貞為村民破困紓難為中心，兜兜轉轉、反反覆覆，呈現千溪競流、萬山並峙的鄉村故事書寫。
敘事策略
《澗溪春曉》這種以實為主、虛實結合、情節連貫、故事完整的敘事策略，源於中國古典白話小說的敘事範式。看似單調重複，寫不好易成流水賬，實則內里環環相扣，外表有張有弛，十分考驗作者駕馭故事節奏和結構文本肌理的能力。比如書中寫到，有一陣高淑貞發現村里用電量激增，家家戶戶查了電錶沒發現貓膩。一日她巡村發現村民王三魁家配電室多出一根電線，直通養豬場。她多了心思，請電工仔細檢查，這才引出後面高淑貞發現並打擊王三魁以豬場作掩護，私架電線、盜採煤礦、偷電偷水的精彩故事。“蓋澡堂”一節也十分精彩。村里沒有公共澡堂，村民洗澡成難題，有的一年都不洗一次。高淑貞協調各方關係，告知村民講衛生的重要性，才把村史上第一個澡堂蓋成。這樣的小故事集合聚攏，匯成高淑貞有勇有謀、識人斷案、明爭暗鬥、破除萬難的個人奮鬥史，也是三澗溪村一部“由窮到富”和“由亂到治”的當代村史。
白描手法
從語言上看，《澗溪春曉》是一部結結實實的作品。沒有虛頭巴腦的廢話，不加插科打諢的水話，句句提供信息，字字都是乾貨。明代曲論家王驥德在其《曲律》卷三《論劇戲第三十》中說，戲曲要“貴剪裁，貴鍛鍊”。清代李漁《閒情偶寄·詞曲部·結構第一》中也強調戲曲創作要“減頭緒”。其他文學體裁又何嘗不是呢？徐錦庚熔報告通訊、散文敘事、小說白描於一爐的寫作方法，對報告文學寫作進行了一次修補和突破。他的白描手法，寥寥幾筆，便勾勒出人物輪廓和山東農村的風土民情；鏡頭化敘事，幾個段落，事件的起因、流傳、結局就躍然紙上；方言土語的加入，既增加了逼真的現場感，也讓人物形象更突出；綜觀全書，少用歐化長句，短句短篇縱橫，恰如轉軸撥弦，大珠小珠，嘈嘈切切，氤氳一地風流，詩意滿篇。
作品影響
2020年11月，《澗溪春曉》入選中國圖書評論學會10月好書榜。
2020年12月，《澗溪春曉》入選2020年“優秀現實題材文學出版工程”。
2020年12月15日，《澗溪春曉》入選人民文學出版社2020年“20大好書”。
作品評價
“《澗溪春曉》讓我們領略中國鄉村振興的豐富景象，也讓我們認清鄉村脫貧小康之後的緊要課題：滿足精神需求、提升文明素養、最佳化生態環境、提高治理能力，具有強烈的前瞻意識，在同類作品中突出顯現‘腦力’高度，無疑是紮實踐行‘四力’的創作結晶，是一部思力精深的書寫新時代的優秀作品。”（《人民文學》主編施戰軍評）
“《澗溪春曉》通過三澗溪村這扇視窗，揭示當下鄉村一個突出問題：如何通過加強基層政權建設、破解基層治理難題，帶領百姓擺脫貧困、走向小康富足。作者熟悉當下農村生活狀況，擅長刻畫人物形象，敘事語言簡潔明快，注重作品的可讀性和帶入感，是一部個性特色鮮明的脫貧題材報告文學佳作。”（中國作協創研部副主任、中國報告文學學會副會長李朝全評）
“徐錦庚的長篇報告文學《澗溪春曉》獨闢蹊徑，把筆端伸向‘後脫貧時代’的鄉村治理之問：村民的思想觀念如何轉型，鄉村的文明風貌如何塑造，複雜的治理難題如何化解。可以說，徐錦庚用細膩精煉之筆，以村黨支部書記高淑貞帶領山東章丘三澗溪村從‘富口袋’到‘富腦袋’的過程為例，解剖麻雀般，為我們提供了一份鮮活的鄉村治理‘樣本’，寫出了脫貧後鄉村生活圖景的萬千氣象。”（人民日報總編室編輯康岩評）
