基本介紹
- 中文名：潢川旱船
- 外文名：Huangchuan Land Boat Dance
- 地點：潢川及其附近地區
- 貢獻：非物質文化遺產保護名錄
- 別稱：劃旱船、花船、採蓮船、雙划船、龍船
活動介紹,演出形式,組織結構,旱船節目,風格特點,
活動介紹
旱船是全國各地普遍流行的大舞種。潢川縣的民間舞蹈旱船別具一格，有著鮮明的地方特色、獨到的表演技藝。潢川的旱船又名劃旱船、花船，也叫採蓮船、雙划船、龍船等，形式繁多，其隊伍之大、節目之多，是其他舞種可望不可及的。關於旱船的起源，據《太平廣記》載，旱船在唐代已流行。宋代四水潛夫所輯《武林舊事》“舞隊”中也有“旱船”之名。潢川旱船源於何時，無史料可考。2009年3月，民間舞蹈旱船被公布為縣級非物質文化遺產保護名錄。
演出形式
旱船的內容及演出形式旱船顧名思義，指“旱地的船”，模仿船在水上行走。船為竹製，用布蒙紮成船形。坐船人叫“船娘子”，都為女角色，把船吊背在人身上，或夾在腰間。一人撐船，撐船者都為男角色，叫丑角，也叫“船拐子”。旱船最基礎、最簡單的形式是一人坐、一人撐，二人表演，在船的前後左右還相隨若干人，形成各種形式。旱船通常都是情緒舞，表達人們節日歡快的心情，表現人們的愛情生活，但也有帶情節的，表演一個故事，如《青蛇白蛇鬧許仙》、《天仙配》等。旱船的形式豐富多彩，從船的形狀、乘坐方式上可分為如下幾種。1.龍船：表現龍舟競渡的場景。2.雙坐船：即一船坐兩人。如表演《白蛇傳》故事的雙人船。3.雙划船：雙划船又分為兩種形式，其一是一個人撐兩隻船，其二是一船一拐和另一船一拐一起舞的形式。在使用道具上，有用篙和槳的區別，篙比槳長一些，握持方法也不同。篙為長竹竿，槳為木製、塗漆、畫水紋。二者都繫上紅綢裝飾，從船篙船槳的使用分出不同流派。
組織結構
旱船的組織結構、船隊的構成極其豐富，藝術形式多姿多彩。常見的有幾十種。如：二人船隊：船娘一、船拐一；三人船隊：船娘一、船拐一、醜婆（或伴娘、或男青年）一；五人船隊：船娘一、船拐一、醜婆一、花挑（或花傘）二；六人船隊：船娘一、船拐一、醜婆一、伴娘一、花挑二；七人船隊：船娘一、船拐一、醜婆一、伴娘二、男青年二；八人船隊：船娘一、船拐一、醜婆一、伴娘一、花挑（或花傘花籃）四；九人船隊：船娘一、船拐一、醜婆一、伴娘二、花挑（或花傘）四；十人船隊：船娘一、船拐一、醜婆一、伴娘一、花挑四、花傘二；十一人船隊：船娘一、船拐一、醜婆一、伴娘二、男青年二、花挑四；十三人船隊：船娘一、船拐一、醜婆一、伴娘二、男青年二、花挑四、花傘二。凡此等等，不一一備述。旱船在表演形式上也是豐富多彩的，有古裝、戲曲裝、現代裝扮等。
旱船節目
它表演的節目更多，如表達一定內容有故事情節的，代表性節目有《水漫金山寺》、《游西湖》、《天仙配》、《打漁殺家》、《趕會》、《小二姐趕集》、《夫妻觀燈》等。旱船節目更多的還是跳“擺場”，演出的技藝高、難度大、時間長。“擺場”就是旱船拜門，或夜裡下大場時，主人家用桌子、椅子、燈籠、蠟燭、封子（紅紙里包上若干現金鈔票）和香菸，在地面上擺出各種陣勢，讓旱船按約定俗成的走法，跳完擺場，取走封子和香菸。這類節目最多，農村也最喜愛，代表節目有：《獨龍過江》、《獨龍戲珠》、《二郎擔山》、《孫猴子戳馬蜂窩》、《孔明祭碑》、《北斗七星》、《天五行》、《地五行》、《中五行》、《四季發財》、《招財進寶》、《五子登科》、《南斗七星》、《三道河》、《九道河》、《五猴》、《八仙過海》、《翻天印》、《猴子撈月亮》、《九龍盤斗》、《雙劃橋》、《三條板凳二道河》、《過昭關》、《七十二個梅花樁》等，大概有一百多個，都是經常演出的傳統節目。
旱船的節目琳琅滿目，美不勝收，有的節目演出時間長達四五個小時。旱船的演出形式一般為三種：第一種是出場就跑場子，跑幾下就停下來唱，唱幾段結束，這是一般表演程式；第二種是出場跑幾步，就停下唱，這是過街、拜門時演出程式；第三種是“下大場”，演出程式分四個段落：出場亮相、跑場子、演唱、跑擺場。旱船很少念白，唱時領唱、齊唱都有，通常為幾個人的大齊唱。跑場太累，則由除船娘、船拐、醜婆外的其他人演唱。拜門小場活，則靠船拐、船娘子二人領唱，眾幫腔。旱船的唱腔很多，許多民間小調都可以唱。在民歌分類時，很難把生活小調和燈歌分清楚。旱船常用的曲調有：《花鼓燈調》、《鏡子照才郎》、《旱船調》、《秧歌調》、《打長工》、《幫工調》、《掐荊芥》、《十把扇子》、《接乾妹》、《大玉面郎》、《鬧元宵》、《十二月花名》、《八仙慶壽》、《孟姜女哭長城》、《秧麥調》等。在民間舞蹈中，它演唱的曲調最廣泛。
風格特點
旱船的風格特點：旱船屬大道具類舞蹈，它受道具船的限制，一切動作都模擬船的動態，舞蹈動作也都是船工勞動姿態。旱船的“旱”字，不僅有與水對立的旱地之意，在潢川也有個“焊”住的含義，即擱淺，俗稱“臥泥”。雖然《火馬》、《跑驢》、《花車》、《春牛》也有“臥泥”動作，但旱船“臥泥”的起船卻有自己的特色。旱船的舞台調度有其獨特風格，它有大量跑大場名堂，大幅度穿插、繞圓、弧線運動，小場調度變成了來回直線運動。另外，船本身自轉特別多，拜門下場都採用船身自轉這一手法，整個動作線流量大，動律流暢，氣魄雄偉，一瀉千里。因為活動量大、跑場多，所以，有人乾脆叫它為《跑旱船》，突出了“跑”字。唱腔多也是旱船一大特點。民間舞大多是一個舞種唱一至兩個曲調，每個舞種都有自己的燈歌，有的即便多用幾個曲調，但都有自己的獨特要求。旱船則不然，基本上什麼歌都能唱，任何曲調都可套用（當然，旱船也有自己常用的基本曲調）。新中國成立後，街頭旱船隊還演唱過《社會主義好》等歌曲舞曲。旱船的演員可多可少，伸縮性很大。船隊編制靈活性大，兩個人是個船隊，十幾個人也不多，多少人都可以跳，這在其他舞蹈中是少有的。旱船的基本角色是一船娘子和一船拐子，而醜婆、醜漢、伴娘、響子、花傘、花籃、花挑、花扇有多少人都可以上，組織演出十分方便，動作簡單，跑場容易。正因為如此，它發展快，觀眾多，歷千年而不衰。
