基本介紹
藝術風格,藝術履歷,個人展覽,群體展覽,獲獎經歷,主要作品,人物評價,
藝術風格
潘旭致力於當代藝術創作實踐及版畫本體語言研究。他在創作中，總給人冷靜、理性的特點，其實在理性的表面下，他是敏感的、易變的，總希望在觀察與技術的糾結中尋求一致，從關注實物、公共話題、城市夜景、轉而對瞬間光陰視覺感受，再到當代實驗性作品的探索，這和他在版畫創作與研究有直接的關係。在他的身上體現出探索繪畫綜合語言的無限可能，也延伸了其在當代意義上的觀念陳述。
藝術履歷
個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2021年 | “黑光/白夜”—潘旭作品展，新廣州畫廊 | 廣州，中國 |
2016 年 | “星空”—潘旭個展，OCAT當代藝術中心 | 西安，中國 |
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2021年 | 第二十四屆全國版畫作品展，四川美術學院美術館 | 重慶，中國 |
“青年精神”2021中國工業版畫三年展，湖北省美術館 | 武漢，中國 | |
2020年 | 第二屆魯迅版畫大展，金陵美術館 | 南京，中國 |
2019年 | 第五屆中國青年版畫展，中國版畫博物館 | 深圳，中國 |
2018年 | 第四屆中國當代學院版畫展，中國版畫博物館 | |
“他山之石，可以攻玉”中國青年藝術家聯展，HUS Gallery | 奧克蘭，紐西蘭 | |
“工業4.0”轉型的力量工業版畫三年展，湖北省美術館 | 武漢，中國 | |
塞爾維亞版畫交流展，貝爾格勒藝術大學畫廊 | 貝爾格勒，塞爾維亞 | |
“版畫中國”當代青年版畫作品系列巡展，上方美術館，天津濱海美術館，福清美術館，淮安美術館 | 北京，天津，福清，淮安，中國 | |
“中國當代紙本作品觀察”作品展，伊普斯威奇美術館 | 伊普斯威奇，英國 | |
澳門當代國際藝術家版畫交流展，澳門大炮台迴廊展覽廳 | 澳門，中國 | |
2017年 | 第二十二屆全國版畫作品展，科爾沁版畫藝術中心 | 通遼，中國 |
2016年 | 首屆國際學院版畫聯盟邀請展，太廟藝術館 | 北京，中國 |
西安美術學院版畫系教師作品展，今日美術館 | ||
2015年 | 第二十一屆全國版畫作品展，重慶美術館 | 重慶，中國 |
“工業在場”2015工業版畫三年展，湖北省美術館 | 武漢，中國 | |
2014年 | “1+N”版畫方式作品展，金雞湖美術館 | 蘇州，中國 |
“實踐的力量”第六屆中國當代版畫文獻作品展，南京博物院 | 南京，中國 | |
第十二屆全國美術作品展，廣東美術館 | 廣州，中國 | |
北京，濟南 ，中國 | ||
2012年 | 第十二屆全軍美術作品展，中國美術館 | 北京，中國 |
2011年 | 第十九屆全國版畫作品展，浙江省美術館 | 杭州，中國 |
2009年 | “International Collaboration Portfolio”版畫交流展，新墨西哥大學藝術學院 | 新墨西哥州，美國 |
2007年 | 第十八屆全國版畫作品展 ，上海美術館 | 上海，中國 |
2006年 | 全國首屆綜合版畫作品展 ，廣州美術學院美術館 | 廣州，中國 |
獲獎經歷
年份 | 獎項 | 地點 |
2019年 | 中國青年版畫獎 | 深圳，中國 |
2015年 | 第二十一屆全國版畫作品展優秀獎 | 重慶，中國 |
2013年 | 康頌版畫作品獎 | 上海，中國 |
2013年 | 虛苑版畫創新獎 | 北京，中國 |
2012年 | 第十二屆全軍美術作品展優秀作品獎 | |
2012年 | 陝西省第八屆版畫展優秀獎 | 西安，中國 |
2008年 | 陝西省第七屆版畫展優秀獎 | |
2007年 | 第五屆“學院之光-我的故事” 作品展獲優秀獎 | 北京，中國 |
2006年 | 全國首屆綜合版畫作品展優秀獎 | 廣州，中國 |
主要作品
作品名稱 | 作品圖 | 作品信息 |
《自由生長—長刺的樹與號角》 |  《自由生長——長刺的樹與號角》 | 綜合材料版畫、銅製號角 188cmX81cm，2021年 |
《巴爾幹牛骨與鑽石》 |  《巴爾幹牛骨與鑽石》 | 綜合材料版畫 、容器、鑽石 125cmX104cm，2021年 |
《規矩-方圓》 |  《規矩-方圓》 | 紙本綜合材料版畫 120cm×180cm，2020年 |
《黑光11》 |  《黑光11》 | 紙本綜合材料版畫 50cmX60cm，2018年 |
《白夜-十二月二十三》 |  《白夜-十二月二十三》 | 紙本綜合材料版畫 95cmx115cm，2017年 |
《雨傘》 |  《雨傘》 | 布面綜合印刷、製作 直徑102cm，2016年 |
《中山裝》 |  《中山裝》 | 布面綜合印刷、製作 75cmx78cmx9cm，2015年 |
《鎖芯·鑰匙》 |  《鎖芯·鑰匙》 | 紙本綜合材料實物印刷、拓印版畫 240cm×120cm，2015年 |
《星辰》 |  《星辰》 | 紙本綜合材料版畫 120cm×190cm，2014年 |
《鍊金》 |  《鍊金》 | 紙本綜合材料版畫 120cmX115cm，2013年 |
人物評價
楊鋒(西安美院教授、博士生導師、國際版畫研究院副院長、西安美院圖像研究所所長)：
潘旭在版畫創作中，特別是在製版、印刷上總給人以動手能力強，體現出冷靜、理性的特點；但細讀他的作品，還能發現另外一個潘旭；其實在理性的表面下，他是敏感的、易變的，總希望在觀察與技術的糾結中尋求一致，我想這種糾結在他身上還會繼續下去，因為，選擇了版畫就是選擇了一門語言表達的技術；久而久之，會產生以版畫形式的眼光去觀看，會以這種眼光去詮釋生活，去闡明觀念；這和“母語”的固性一樣，雖在出口的瞬間是“國語”，但默記與心理運算時卻是方言，這種語言的固性特質也形成了在藝術上形式探索的基礎；同樣，在潘旭的身上體現出探索版畫綜合語言的無限可能，也延伸了其在當代意義上的觀念陳述。
楊西（策展人、藝術史研究者）：
自從原始人類結繩記事開始，事情就和現實扭結在了一起，這種糾葛被稱做結；結是矛盾的載體，所以我們常常說自己“糾結”；白和夜也是矛盾的載體，它們相互撕咬、糾纏。
我們時常在用真實去編造謊言，就如同白夜既是被剝奪的夜晚，又是被賜予的白晝一樣，難以分辨；“結”究竟解不解？潘旭的這組《白夜》就給出了這樣一個答案：潘旭將城市夜晚的燈火景象安置在了黑夜的某個角落，仿佛一抹光亮綻開在黑夜中，死寂沉沉中透露出點點生氣，他試圖刻意地去解開黑夜中的某一個結；四色疊印後形成的微妙錯版，使得畫面從現實中抽離開來，虛擬的畫面里透露出了真實的情結，這個情結宛若記憶中的某個迷幻的結點，而潘旭正在用他的畫作悄無聲息的解開它。
