基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
漢江臨泛
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。
注釋譯文
詞句注釋
⑵楚塞：楚國邊境地帶，這裡指漢水流域，此地古為楚國轄區。三湘：湘水合灕水為灕湘，合蒸水為蒸湘，合瀟水為瀟湘，總稱三湘。一說是湖南的湘潭、湘陰、湘鄉合稱三湘。古詩文中，三湘一般泛稱今洞庭湖南北、湘江一帶。
⑶荊門：荊門山，在今湖北宜都縣西北的長江南岸，戰國時為楚之西塞。九派：指長江的九條支流，長江至潯陽分為九支。相傳大禹治水，開鑿江流，使九派相通。這裡指江西九江。
⑷郡邑：指漢水兩岸的城鎮。浦：水邊。動：震動。
⑸好風日鞏厚她漿：一作“風日好”，風景天氣好。
⑹山翁：一作“山公邀鑽戰頸”，指山簡，竹林七賢之一山濤的幼捉境子，西晉將領，鎮守襄陽，有政績，姜禁趨好酒，每飲必醉。《晉書·山簡傳》說他曾任征南將軍，鎮守襄陽。當地習氏的園林，風景很好，山簡常到習家池上大醉而歸。提員辯這裡借指襄陽地方官。一說是作者以山簡自喻。
白話譯文逐句全譯
楚國的塞垣和三湘之水相接，荊門水與長江九條支流連通。
江流奔騰仿佛溢出天地之外，山色空濛介於似有若無之中。
城郭依稀如漂浮在前面浦口，波濤浩蕩像撼動遠處的天空。
風和日麗襄陽景色多么美好，真匪龍迎想留下和山公你醉飲千盅。
創作背景
唐玄宗開元二十八年（740），時任殿中侍御史的王維，因公務去南方，途經襄陽。此詩是詩人在襄陽城欣賞漢江景色時所作。
作品鑑賞
整體賞析
此詩可謂王維融畫法入詩的力作。漢江從襄陽城中流過，把襄陽與樊城一分為二（合稱“襄樊”），以及襄樊周圍大大小小的無數城郭（包括襄陽城門外的許多“瓮城”），一個個都像在眼前的水道兩旁漂浮。臨泛江上，隨著小舟在波瀾中搖晃，感覺遠處的天空都在搖動，非常恰當地扣題，寫出“臨泛”的獨特觀感。假如是“漢江臨眺”，就不會有這樣的感覺。所以此詩還是應題為《漢江臨泛》為是。
“楚塞三湘接，荊門九派通”，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。春秋戰國時期，湖北、湖南等地都屬於楚國，而襄陽位於楚之北境，所以這裡稱“楚塞”。詩人泛舟江上，縱目遠望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的“三湘”之水相連線，洶湧漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點明漢江，但足已使人想像到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野於紙端，納浩浩江流於畫邊，為整個畫面宙臭企渲染了氣氛。
“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷濛蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，後句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝於重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在於畫面的氣韻生動。王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”而“天地外”“有無中”，又為詩歌平添了一種迷茫、玄遠、無可窮盡的意境，所謂“含不盡之意見於言外”。首聯寫眾水交流，密不間發，此聯開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯綜有致。
接著，詩人的筆墨從“天地外”收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動遠空。”正當詩人極目遠望，突然間風起浪涌，所乘之舟上下波動，眼前的襄陽城郭也隨著波浪在江水中浮浮沉沉。風越來越大，波濤越來越洶湧，浪拍雲天，船身顛簸，仿佛天空也為之搖盪起來。風浪之前，船兒是平緩地在江面行駛，城郭是靜止地立於岸邊，遠空是不動地懸於天際；風浪忽至，一切都動了起來。這裡，詩人筆法飄逸流動。明明是所乘之舟上下波動，卻說是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶湧，浪拍雲天，卻說成天空也為之搖盪起來。詩人故意用這種動與靜的錯覺，進一步渲染了磅礴水勢。“浮”“動”兩個動詞用得極妙，使詩人筆下之景活起來了，詩也隨之飄逸起來了，同時，詩人的一種泛舟江上的怡然自得的心態也從中表現了出來，江水磅礴的氣勢也表現了出來。詩人描繪的景象是泛舟所見，舟中人產生了一種動盪的錯覺，這種錯覺也正好符合詩句中的漢水的描寫，所以這兩個詞用得極其恰當。
“襄陽好風日，留醉與山翁。”詩人要與山簡共謀一醉，流露出對襄陽風物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。尾聯詩人直抒胸臆，表達了留戀山水的志趣。
這首詩為讀者展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫。畫面布局，遠近相映，疏密相間，加之以簡馭繁，以形寫意，輕筆淡墨，又融情於景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時代的殷璠在《河嶽英靈集》中說：“維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”此詩很能體現這一特色。
名家點評
宋·劉辰翁：顧云：此等處本渾成，但難擬作，恐近淺率。（《王孟詩評》）
元·方回：右丞此詩，中兩聯皆言景，而前聯尤壯，足敵孟、杜《岳陽》之作。（《瀛奎律髓》）
明·郭濬：氣象涵蓄，渾渾無際，淺率者擬學不得。（《增訂評註唐詩正聲》）
明·陸貽典：順題做法，落句推開。（《瀛奎律髓匯評》）
清·屈復：前六雄俊闊大，甚難收拾，卻以“好風日”三字結之，筆力千鈞。題中“臨泛”，不過末句順帶而已。（《唐詩成法》）
清·吳煊、胡棠：三四氣格雄渾，盛唐本色。五六即第三句之半。（《唐賢三昧集箋注》）
清·張謙宜：“江流天地外，山色有無中”。學其氣象之大。（《繭齋詩談》）
清·查慎行：第一、第三句中兩用“江”字。不但此也，“三江”“九派”“前浦”“波瀾”，篇中說水處太多，終是詩病。（《瀛奎律髓匯評》）
清·紀昀：三四好，五六撐不起，六句尤少味，復衍三句故也。（《瀛奎律髓匯評》）
清·張錫麟：三句雄闊，四句縹渺，此換筆之妙。（《唐詩近體》）
作者簡介
“楚塞三湘接，荊門九派通”，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。春秋戰國時期，湖北、湖南等地都屬於楚國，而襄陽位於楚之北境，所以這裡稱“楚塞”。詩人泛舟江上，縱目遠望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的“三湘”之水相連線，洶湧漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點明漢江，但足已使人想像到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野於紙端，納浩浩江流於畫邊，為整個畫面渲染了氣氛。
“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷濛蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，後句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝於重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在於畫面的氣韻生動。王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”而“天地外”“有無中”，又為詩歌平添了一種迷茫、玄遠、無可窮盡的意境，所謂“含不盡之意見於言外”。首聯寫眾水交流，密不間發，此聯開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯綜有致。
接著，詩人的筆墨從“天地外”收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動遠空。”正當詩人極目遠望，突然間風起浪涌，所乘之舟上下波動，眼前的襄陽城郭也隨著波浪在江水中浮浮沉沉。風越來越大，波濤越來越洶湧，浪拍雲天，船身顛簸，仿佛天空也為之搖盪起來。風浪之前，船兒是平緩地在江面行駛，城郭是靜止地立於岸邊，遠空是不動地懸於天際；風浪忽至，一切都動了起來。這裡，詩人筆法飄逸流動。明明是所乘之舟上下波動，卻說是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶湧，浪拍雲天，卻說成天空也為之搖盪起來。詩人故意用這種動與靜的錯覺，進一步渲染了磅礴水勢。“浮”“動”兩個動詞用得極妙，使詩人筆下之景活起來了，詩也隨之飄逸起來了，同時，詩人的一種泛舟江上的怡然自得的心態也從中表現了出來，江水磅礴的氣勢也表現了出來。詩人描繪的景象是泛舟所見，舟中人產生了一種動盪的錯覺，這種錯覺也正好符合詩句中的漢水的描寫，所以這兩個詞用得極其恰當。
“襄陽好風日，留醉與山翁。”詩人要與山簡共謀一醉，流露出對襄陽風物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。尾聯詩人直抒胸臆，表達了留戀山水的志趣。
這首詩為讀者展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫。畫面布局，遠近相映，疏密相間，加之以簡馭繁，以形寫意，輕筆淡墨，又融情於景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時代的殷璠在《河嶽英靈集》中說：“維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”此詩很能體現這一特色。
名家點評
宋·劉辰翁：顧云：此等處本渾成，但難擬作，恐近淺率。（《王孟詩評》）
元·方回：右丞此詩，中兩聯皆言景，而前聯尤壯，足敵孟、杜《岳陽》之作。（《瀛奎律髓》）
明·郭濬：氣象涵蓄，渾渾無際，淺率者擬學不得。（《增訂評註唐詩正聲》）
