減字木蘭花·空床響琢

《減字木蘭花·空床響琢》是北宋文學家蘇軾創作的一首詞。這首詞描摹琵琶樂聲的變化和聽感。上闋寫出了宴席間聽琵琶演奏時如醉如痴的感覺,下闋渲染了“冰上雹”的音響所產生的藝術效果。此詞以一連串比喻寫出了琵琶樂聲的變化多端與悅耳動聽,把樂聲化為具體可感的形象,是對前人技法繼承。

基本介紹

  • 作品名稱:減字木蘭花·空床響琢
  • 創作年代:北宋
  • 作品出處:《全宋詞》
  • 文學體裁:詞
  • 作者:蘇軾
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作品原文

減字木蘭花1
空床響琢2,花上春禽冰上雹3。醉夢尊前4,驚起湖風入坐寒5
轉關鑊索6,春水流弦霜入撥7。月墮更闌8,更請宮高奏獨彈9

注釋譯文

詞句注釋

1.減字木蘭花:原唐教坊曲,雙調四十四字,與“木蘭花”相比,前後片第一、三句各減三字,改為平仄韻互換格,每片兩仄韻,兩平韻。
2.響琢(zhuó):即響玉,比喻樂聲如擊玉,清脆悅耳。
3.花上春禽冰上雹(báo):春天花上的禽鳥、寒冬冰雹擊地,比喻樂聲時而輕柔鮮麗,時而冷峻高亢。
4.尊:同“樽”,酒杯。
5.湖:此指潁州西湖。入座寒:此詞與《九月十五日觀月聽琴西湖示座客》作於同時,深秋月夜,寒意襲人。
6.轉關鑊(huò)索:傳說是兩首古曲。
7.春水流弦:比喻曲聲流動的美感。霜入撥:重。撥,指撥弦的器具。
8.更闌:指五更將盡的時候。相當於“拂曉”。
9.宮高奏獨彈:獨自彈奏高昂的宮調。

白話譯文

琵琶聲像琢磨玉器一樣,聲如春鳥鳴轉,雹落冰下。醉倒在酒杯前,又感到颼颼寒意,如湖上刮起來的風吹入座中。
彈奏《轉關六么》琵琶曲,琵琶撥弦發出春天流水的聲響,是一種流動的美感。五更將盡月落之時,更請彈奏高昂的宮調。

創作背景

這首詞作於宋神宗熙寧七年(1074年)十一月赴密州途經海州時。與創作有關的本事,蘇軾在《與蔡景繁十四首》其九中說得最清楚:“朐山臨海石室,信如所論。前某嘗攜家一游,時家有胡琴婢,就窒中作《鑊索》《涼州》,凜然有冰車鐵馬之聲。

作品賞析

文學賞析

這是一首聽樂詞。聽樂詞由聽樂詩發展而來。在包括音樂在內的唐代藝術全面繁榮的背景下,唐詩百花園中出現了聽樂詩等新的品種。在眾多的聽樂詩中,李頎的《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》、韓愈的《聽穎師彈琴》和李賀的《李憑箜篌引》無疑是其中的精品,自居易的《琵琶行》雖非聽樂詩,但詩中片段的音樂描寫更為人所稱道。宋詞在抒情方面固然有自身的優長,而在題材領域卻大抵承襲前代詩歌的餘緒,聽樂詞也偶有所見。在東坡詞之前,歐陽修的《玉樓春·即席賦琵琶》已開了先例。
開頭一句便以琢玉的音響寫琵琶聲的清脆,接著以花枝上春鳥的鳴囀寫琵琶聲的悠揚婉轉,又以雹落冰上寫其質實沉悶;過片之後,再以弦上春水的流動寫樂聲的流美,以霜華人撥寫樂聲的凝重。綜合地看,作者以一連串比喻寫出了琵琶樂聲的變化多端與悅耳動聽,把看不見摸不著的樂聲化為具體可感的形象(以語言文字為媒介),是對前人技法很好地繼承。自居易在《琵琶行》中寫道:“問關鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。”前後相較,同樣臻於工妙。
此外,對主體感受的敘寫以及環境氣氛的渲染,也值得注意。這突出地表現為上闋三、四兩句:“醉夢尊前,驚起湖風入座寒。”前一句實際上寫出了宴席間聽琵琶演奏時如醉如痴的感覺,後一句則渲染了當前的環境氣氛:精妙絕人的琵琶聲仿佛將湖風驚起,吹到座上,使人感到了一股寒意,——這應當是“冰上雹”的音響所產生的藝術效果。這與《琵琶行》中“東船西舫悄無言,惟見江心秋月白”這一筆襯托相比,也未必遜色。

名家點評

中國文化學院中文系教授曹樹銘《東坡詞》:此詞末二句,與詩集“舟中聽大人彈琴”末二句:“江空月出人響絕,夜闌更請彈文王”之口吻相似,如對胡琴婢言,當不可能有此口吻,此其一。宋代並無電燈,臨海石室當非例外。東坡在旅行中,縱在月下,似亦不可能偕胡琴婢及家人至石室彈奏,此其二。又此詞末句內宮高之高,似指琴高麗言,故所彈者琴,而非胡琴,此其三。又此詞內春禽及春水句,俱用作比譬,不關時令。惟上片末句“驚起湖風人坐寒”,既指明彈琴之地有湖,有坐客,同時亦帶秋意。
西北大學中文系教授薛瑞生《箋證》卷一:此詞狀琵琶聲純以取喻見勝。

作者簡介

蘇軾(1037~1101年),宋代文學家。字子瞻,一字和仲,號東坡居士。眉州眉山(今屬四川)人。蘇洵長子。嘉祐二年(1057年)進士。累除中書舍人、翰林學士、端明殿學士、禮部尚書。曾通判杭州,知密州、徐州、湖州、穎州等。元豐三年(1080年)以謗新法貶謫黃州。後又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立,赦還。卒於常州。追諡文忠。博學多才,善文,工詩詞,書畫俱佳。於詞“豪放,不喜剪裁以就聲律”,題材豐富,意境開闊,突破晚唐五代和宋初以來“詞為艷科”的傳統樊籬,以詩為詞,開創豪放清曠一派,對後世產生巨大影響。有《東坡七集》《東坡詞》等。

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