基本介紹
- 中文名：清董邦達煙磴寒林圖
- 年代：清代
- 類別：中國古畫
- 文物原屬：民間收藏
- 尺寸：118.7x54.7厘米
- 文物現狀：北京故宮博物館藏
- 作者：董邦達
作品介紹,作品賞析,作者簡介,
作品介紹
此畫中署款“仿某某筆法”之風盛行。畫家董邦達所作的這幅《煙磴寒林圖》，左下邊的落款就署有“煙磴寒林臣董邦達仿巨然筆意”的字樣，正體現了這個時代的風氣。
《煙磴寒林圖》為紙本，墨筆，縱118.7厘米，橫54.7厘米。此圖左下有自識，並鈐有“臣”、“達”二印，畫幅上鈐“嘉慶御覽之寶”、“避暑山莊”等收藏印。
作品賞析
此圖繪山巒層疊，草木豐沛，景觀雄峻與意境豐富間透著深幽。溝壑中聚起團團雲霧，緩緩地向上升騰；山下溪水環抱，錯落的野屋幽居，掩映在萬松山壑之間。那依稀可見的屋舍水榭，沿著斷斷續續的山徑蜿蜒地伸展入樹林，顯得那樣的幽深。山下的溪水沿著連綿的山腳流淌著，又使得這青山寒林洋溢著生命的律動，營造出丘壑之美、寒林之寂的意境。好一處隱居獨樂、悠哉閒適的人間佳境，難怪乾隆帝都發出“高嶺隆崇下有溪，林煙杳靄望中迷。天然極轡郊端杜，為問何人此隱棲。”之感慨（見圖的右上端）。雖然作者的這幅山水畫是仿擬巨然筆意，但並不是機械地臨摹照搬，而是吸取前人精華的變通。巨然的畫風超拔脫塵，缺少人間氣息，而作者把那種清雅絕俗的冷逸演繹為山林野居、溪水綿綿的閒情逸緻，與大自然更趨親切與溫和，正肺胃用古人之法寫前人丘壑，書寫自我的藝術意趣，體現了中國繪畫史中“仿”一詞的獨特審美內涵。
此畫在構圖上與其他山水畫稍有不同，雖取全景，但不突出主峰，通過環繞的山巒林木把近、中、遠三個空間層次表現得自然得體。筆墨沉厚渾樸，不失腴潤秀雅，天趣盎然。在山石的結構和皴法上可看出巨然的影子，用淡墨作長披麻皴，再以焦墨、破筆點苔，有沉鬱清壯之韻。中鋒用筆，輔之以偏鋒，行筆沉著穩健，不急不躁，緩緩而來，自有一番愜意。勾勒皴擦、暈染點垛皆從容為之，濃淡相融，復染復擦，又顯得渾然厚實。雖然山石造型沒有特意追求雄偉或奇險，但自有一番秀郁之氣，雖畫中無煙雲之形狀，但筆墨濃淡渲染與景物虛實的勾勒間，饒有煙雲之氣，無筆而意自出，突出畫面平淡高妙的意趣。畫面中雜樹繁茂，枝葉形貌不一，但條縷分明，頗似巨氏的風格。葉的畫法或雙勾夾葉，或中鋒介字葉；或濃墨、或淡墨隨意點刷，疏密聚散，秩序井然，造型各異，神貌有別，可見嫻熟的功力。
作者簡介
董邦達（1699～1769或1774）清代畫家。字孚存、非聞，號東山，浙江富陽人。世宗雍正十一年（1733）進士，授翰林院編修，官至禮部尚書。善書，能畫。山水取法元人，擅枯筆，勾勒皴擦，頗具逸致。宗董源、巨然、黃公望，而得力於董其昌。諛之稱古今三董相承即將他與董源、董其昌並列。亦有謂其畫風，在婁東與虞山派之間。但因受當時畫壇濃重的仿古氣息的影響，雖筆墨功力深厚，但創造性不強。傳世作品有《溪山深秀圖》《松崖苔磴圖》《仿王蒙幽林清逸圖》《仿黃鶴山樵山水》《仿荊浩匡廬圖》等。
