《清平樂·送春》是南宋女詞人朱淑真所作的一首詞。
基本介紹
- 作品名稱：清平樂·送春
- 創作年代：宋代
- 文學體裁：詞
- 作者：朱淑真
作品原文,作品詞牌,詞作格律,作品鑑賞,作者簡介,
作品原文
風光緊急，三月俄三十。
擬欲留連計無及，綠野煙愁露泣。
倩誰寄語春宵？
城頭畫鼓輕敲。
繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。
作品詞牌
【清平樂】
又名《憶蘿月》、《醉東風》。《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》、《樂章集》併入“越調”。《尊前集》載有李白詞四首，恐不可信。茲以李煜詞為準。四十六字，前片四仄韻，後片三平韻。
詞作格律
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
風光緊急，
⊙○⊙▲
三月俄三十。
⊙●○○▲
擬欲留連計無及，
⊙●⊙○○●▲
綠野煙愁露泣。
⊙●⊙○⊙▲
倩誰寄語春宵？
⊙○⊙●○△
城頭畫鼓輕敲。
⊙○⊙●○△
繾綣臨歧囑付，
⊙●⊙○⊙●
來年早到梅梢。
⊙○⊙●○△
作品鑑賞
唐賈島《三月晦贈劉評事》詩云：“三月正當三十日，風光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。”命意新奇，女詞人朱淑真因其意而用之於詞，構思更奇。
詞的起句便奇突。風光通常只能用秀麗、迷人寫來形容，與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發。緊補一句“三月俄三十”，此意則躍然紙上。這兩句屬於倒置，比賈詩從月日說起，尤覺用筆跳脫。
一般寫春暮，止到三月，點出“三十（日）”，更見暮春之“暮”。日子寫得如此具體，讀來卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛，比賈句用“正當”二字，更有生氣。在三月三十日這個臨界的日子裡，春天就要消逝了。“擬欲留連計無及”，一方面把春天構想為遠行者，另一方面又儼有送行者在焉，“擬欲留連”者究竟是誰？似是作者自謂，觀下句則又似是“綠野”了。暮春時節，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似為無計留春而感傷呢。寫景的同時，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句，一催一留，大有“方留戀處，蘭舟催發”的意趣，而先寫緊催，後寫苦留，尤覺詞情疊宕。
上片已構成一個“送別”的局面。催的催得“緊急”，留的“留連無計”，只好抓緊時機作臨別贈言罷。
故過片即雲“倩誰寄語春宵”。上片寫惜春卻未露一個“春”字，此處以“春宵”出之，乃是因為這才是春光的最後一霎，點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠，需要一個稱職的使者追及傳語的。“倩誰”？“城關畫鼓輕敲”，此句似寫春宵這境，同時也就是一個使者在自告奮勇。讀來饒有意味，隱含比興手法。唐宋時城樓定時擊鼓，為城坊門啟閉之節，日擊二次：五更三籌擊後，聽人行。晝漏盡擊後，禁人行。叫做“鼕鼕鼓”。鼓聲為時光之友伴，請它傳語甚妙。“敲”上著一“輕”字，便帶有微妙的感情色彩，恰是“繾綣”軟語的態度。“臨歧”二字把“送別”的構思表現得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”的情話：“來年早到梅梢。”不道眼前惜別之情，而說來年請早，言輕意重，耐人尋味。“早到梅梢”尤為妙筆生花之語。蓋百花迎春，以凌寒獨放的梅花為最早，謂“早到梅梢”，似嫌梅花開的還不夠早，盼歸急切，更見惜春感情的強烈。把春回的概念，具象化為早梅之開放，又創出極美的詩歌意象，使全詞意境大大生色。整個下片和賈島詩相比，實在是別開生面，更有異彩。
賈島詩只是詩人自己寄語朋友，明表惜春之意。而此詞卻通篇不見有人，全用比興手法創造了一個神話般的送別場面：時間是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“綠野”，催發者為“風光”，寄語之信使為“畫鼓”，儼然是大自然導演的一齣戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢於字裡行間，讀之尤覺妙趣橫生。
作者簡介
朱淑真，宋女作家。號幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。祖籍歙州（州治今安徽歙縣），南宋初年時在世。生於仕宦家庭，相傳因婚嫁不滿，抑鬱而終。能畫，通音律。詞多幽怨，流於感傷。也能詩。有詩集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》。《斷腸集》有宋鄭元佐注本。
