《清平樂·欺煙困雨》是明代詩人楊基創作一首詠柳詞。上片寫堆煙楊柳，萬縷千條，隨風飄拂，勝過輕盈舞女腰肢；下片說猶寒未暖的初春時節，柳條正當嫩黃，讓人感到最為風流可愛。全詞立意高遠，運思巧妙，摹寫傳神，情韻悠長。
基本介紹
- 作品名稱：清平樂·欺煙困雨
- 作者：楊基
- 創作年代：明代
- 作品出處：《元明清詞》
- 作品體裁：詞
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作品原文
清平樂
欺煙困雨，拂拂愁千縷。曾把腰枝羞舞女，贏得輕盈如許。
猶寒未暖時光，將昏漸曉池塘。記取春來楊柳。風流全在輕黃。
注釋譯文
詞語注釋
1.清平樂（yuè）：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調而命名。後用作詞牌名。《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》、《樂章集》併入“越調”。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，後片三平韻。
2.欺煙困雨：楊柳枝奈及葉子茂密時，遠看呈煙霧狀，尤其在雨天。故南宋詞人史達祖《綺羅春·詠春雨》“做冷欺花將煙困柳”甚著名。此處化用，凝鍊貼切。
3.腰肢羞舞女：比喻柳枝纖桑動人。杜前《漫興》詩：“隔溪楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。”
4.風流：風流瀟灑，亦喻俊逸人才。《南史·張緒傳》：“此楊柳風流可急，似張鑄當年時。”輕黃：柳枝初抽枝芽吋的淺嫩黃色。李商隱《柳》詩：“江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條。”
白話譯文逐句全譯
春柳被煙所籠罩，春柳被雨所困擾被風吹拂的柳絲帶著乾縷愁。春柳的腰肢比舞女還要纖細柔弱，所以才贏得體態這樣的輕盈。
正當還有點寒而沒有暖的時候，在池塘那邊天將要亮了。要記住春來的楊柳，要算淡淡顯黃的時節最美麗。
創作背景
這首詩的具體創作時間不詳。從詞的內容來看，詩人在春天看到萬物復甦，春柳發芽，一片生機勃勃景象，詩人寫下這首詩以表達對柳的喜愛之情。
作品鑑賞
文學賞析
古代詩人中善寫柳者頗不乏人。寫柳的名詩佳詞亦為數甚多。此篇即為其中之佳構。
開頭的“欺煙困雨”四字直有一番陰霾的景象，因此全詞的基調偏於低沉是顯而可見的。習謂，詠柳為煙雨所欺困的寫法，始自宋代詞人史達祖的《綺羅香》，但那是說春雨飛舞的特殊形態：“做冷欺花，將煙困柳”，透露的是詩人在春雨中難以歸家的情感。固而就讓人疑慮到晚唐詩人崔櫓所吟“帶雨帶煙深淺枝”一句，恐怕才是直寫楊柳被“煙雨”欺困的初始意象。楊柳之籠煙披雨本是一種自然景觀，在這兒卻被詞人融入了主觀的情感之色，於是續來了“拂拂愁千縷”之句。浮現在詞人眼前的“柳”，便成為在料峭風霧中披拂不已的千縷“愁”絲了。從這前兩行對“柳”的擬人化的描繪中，人們不難發現此詞很有點像朱淑貞的七言《柳》絕，似乎擬於迷迷細雨中的“萬縷千絲”那兒，暗自織起詞家個人的些許“幽恨”。
“曾把腰枝羞舞女，贏得輕盈如許”兩句，既寫柳又比人，是詞人的追溯，也是當前的寫照。先從寫柳的意義上說，它一如杜甫《漫興》所云“隔溪楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。”說春柳之“輕盈”堪與豆蔻年華之舞女相媲美，並勝羞之矣；這柳是多么纖細脆弱，而就比興人的際遇景況來說，則易使人想到“玉山翹翠步無塵，楚腰如柳不勝春”；“骨軟張郎瘦，腰輕楚女飢”了。詞人在這裡是否有意以楚宮比明廷，說自己雖曾在朝擔任兵部員外郎等職，亦不得不屢屢隨時之好、緊勒衣帶以與舞女斗腰，結果贏得了“如許”之“輕盈”，最後被讒去職而貶為役人。反正是“楚靈王好細腰，而國人多餓死”呀，詞人在這裡究竟是單純言柳還是進一步作擬人之比興，此雖不必臆斷，但那意象中“柳”之為“煙雨”春寒所戲耍玩弄的情形，卻又同它的人格化的被蹂躪、摧殘的景象，何其相似，此為上片。
下片則轉入時空之進一步渲染和議論。“猶寒未暖時光，將昏漸曉池塘。”實為承上啟下的過渡，也是詞人為他的“柳”所擬設出的一個特定的時空環境。意思是說，在春寒料峭“未暖猶寒”的池塘岸邊，對於輕盈斗腰的春柳來說，其最為戚戚冷冷令人憫憐之境，便是那所謂“將昏”或“漸曉”的時節了。晚唐詩人李郢曾經有云：“東風晴色掛闌乾，眉葉初青畏曉寒。”也許就是這種惆悵的意思。於是詞人便因此等陰霾、悵惘、難以將息的“昏”“曉”時光，最終升發出自己的半是企望、半是揶揄的議論，說人們應該“記取”的是：人間的所謂“風流”，不過一如草木，它的最美好最值得憶取的機遇，“全在”於“春來”“楊柳”“輕黃”的時光啊。詞人以此作結，則幾乎有些類似自嘲。
名家點評
近代詞學家趙尊岳《借陰堂匯刻明詞提要·眉庵詞提要》：“纏綿中有清氣，詞家之上流。”
