在《富貴吉祥圖》中，尤能見到任伯年西學中用兼收並蓄的繪畫表現。圖中，前景兩隻孔雀的大部分翎毛以“撕毛”筆法皴出，貼服在“孔雀”的表面，如同用畫筆撫摩它們，由此，刻畫出體態飽滿而形象輕盈的孔雀。眾所周知，中國繪畫強調“以形寫神”，在“形”“神”美學討論中，“體”的表現並不在前代畫家們的表現範疇當中。然而，身居“十里洋場”，隨著大量西洋圖像的流傳和中國近現代美術教育的興起，儘管仍然以運用傳統手法為主，但任伯年一代藝術家的觀察方式、創作思路以及對材料的套用和繪畫表現上都在隱隱發生著變化，實驗新技法和新材料即是變化之一。
基本介紹
- 中文名：清任伯年富貴吉祥圖
- 類型：繪畫
- 材質：設色紙本立軸
- 作者：任伯年
- 規格：169.5×61.5cm
- 鈐印：任頤印信（朱）
- 創作年代：1876年
基本信息,作品鑑賞,畫家簡介,
基本信息
【款識】光緒丙子仲冬，伯年任頤寫於春申浦上之青桐書屋。
【籤條】任伯年孔雀牡丹精品。鈐印：樂亭（朱）慕賢珍藏（朱）
【鑑藏印】慕賢珍藏（朱）顧大希審定印（白）希希草堂珍藏名家書畫之印（朱）大希收藏之印（朱）
作品鑑賞
任伯年曾創作多幅《富貴吉祥圖》，任氏筆下這一題材具有一種程式即：前景為疊嶂皺石，孔雀立於石上，背襯二、三枝牡丹，“牡丹”和“孔雀”造型華麗雅致，色澤豐富奪人眼球；同時，畫面的節奏也富有相似規律，在“怪石”和“孔雀”橫向的不平衡關係中，“牡丹”從縱向貫穿其中以保持平衡，錯綜跌宕，精彩紛呈。作為海派商業需要和市民意趣的共同投射，任伯年在花鳥創作上追求華麗視覺效果和韻律動感，開創強烈奔放且雅俗共賞的藝術樣式，成為新的時流風尚。
畫家簡介
任伯年（1840-1895），原名潤，字伯年，後更名為頤。江紹興人，是我國近代美術史上傑出的畫家，其人物、肖像、花鳥、山水、無所不精，他以嚴謹生動、灑脫新穎的藝術格調為海派諸大家中雅俗共賞的代表。任伯年的創作歷程，分為三個階段。從十九世紀六十年代起，是他創作上的準備時期。從師任薰，奠定傳統繪畫根基；七十年代他深研傳統，博採眾長，同時又從西洋畫中吸收營養，是融合中西進行變法時期；八十年代，是他創作上的鼎盛時期，這期間他不拘成法，勇於創新，被譽為“海派”藝壇的巨匠。
