海上舊夢

海上舊夢

《海上舊夢》是已故藝術家陳逸飛先生導演的第一部電影,也是一部大型藝術電影。整部影片沒有完整的劇情,甚至沒有台詞對白,只有色彩、音樂和畫面。鐘錶、旗袍、黃包車是貫穿整部影片的三個意象。

藝術家從藝術的視角,用音樂和畫面講述了一個唯美動人的、跨越時空的情感故事。

基本介紹

  • 導演陳逸飛
  • 主演董嫻
  • 製片人:王昌仁,張韻宏
  • 發行公司:陳逸飛工作室
  • 對白語言:國語
  • 中文名:海上舊夢
  • 出品時間:1993年
  • 製片地區:中國大陸
  • 製片成本:300萬元多
  • 拍攝日期:1992年~1993年
  • 色彩:彩色
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劇情簡介

寂靜之中,他聽到沉沉的鐘聲,甚至,恍然在畫布上看見那口鐘緩慢地懸空跌落,記錄時光的指針仿佛倒流了幾十年,停滯在一個特定的時間的空間:三十年代的上海。
《海上舊夢》《海上舊夢》
往事如夢之片斷,一幕幕顯現。畫家亦以遐思超越時空的阻隔,接近或進入夢的邊緣。
一個身著旗袍的少女,像夢的一個象徵符號,飄然出現,牽引著畫家走過昔日都市的晨曦。
薄霧瀰漫的外白渡橋;石庫門弄堂長長的空巷;小馬路小弄堂里充盈著世俗的喧鬧和忙碌;蘇州河邊大廈窗外,陽光、白鴿和風箏召回了孩童時的感覺;城隍廟九曲橋上的茶樓和木格子窗欞上掛著的鳥籠;龍華廟裡晨鐘噹噹、建鼓陣陣,大殿里飄動的幅和金裝的佛。
少女似一個夢的精靈,撲朔迷離,若隱若現,畫家無從真切地把握,他不停地尋覓。
在聖約翰大學的長廊,畫家與少女交臂而過,正欲探詢,少女已渺無蹤影;畫室里,少女裸露在寫生台上,畫布卻一塊塊如被利刃划過,迅速撕裂;校園裡畫家驅車直逼少女,少女驚惶倒下,畫家定晴一看,車輪下只有少女一襲月白色的旗袍;理髮店,少女對鏡凝視,玻璃鏡面驟然碎裂,而當碎片復原時,鏡中已杳無人跡;雨巷中,畫家持傘尋覓,恍惚間遇見雨中孤立的少女,然而,一切又在瞬間歸於虛無……
少女消遁,旋即又隱顯在都市的每個角落,畫家在尋覓少女的同時,重溫、體驗著上海殖民地時期的人間百態和舊俗年禮。
外灘洋行門口,印度巡捕“紅頭阿三”難擋烈日,頻頻在額頭抹著萬金油;議事廳里,洋商肅穆地簽署檔案;餐廳長桌上,洋人赤膊戴領帶,默默進餐;夜幕初降,南京路霓虹燈五光十色,歌舞廳內,爵士樂隊,歌女舞姬輕歌曼舞;茶園書場,彈詞、灘黃鄉音繚繞,間或還有賣香菸,甩毛巾的聲音;市民居家,“蹄膀篤篤,螺絲嗦嗦”;澡堂里蒸氣瀰漫,擦身,捶背,釺腳;廂房裡,麻將聲不斷;幫會大客堂里,幫會頭目正襟危坐,眾門徒們向香案跪拜,幫會的“票布”旋轉,有一隻手從熊熊烈火中拿出一隻金元寶……
畫家徜徉在夜市書攤,驀地又一次發現少女抱著白波斯貓神秘地出現在窗前。她究竟是誰?從哪裡來?到哪裡去?畫家憑藉著感知、推斷和猜測,對如夢的少女和城市作著種種可能的聊想。
少女在“絞臉”,一如洗禮般莊重;少女隨盲人算命先生踽踽前行;少女淪落風塵,水塘里倒映著青樓的紅燈;少女在“大世界”里狂奔,最後淹沒在黑暗之中;少女在巨大的書庫里疾行,擱滿典籍的書架在在她身後轟然倒塌;少女在黑暗中茫然前行,赤裸的男子如潮水一般湧來,少女象一葉扁舟,在人潮之顛掙扎,旋轉,升華,那一刻她想起了手執白花身穿白色婚紗步入殿堂時的情形。這也是一種歸宿,這樣想著,少女化作一片聖潔的白光……
很白很白長長的白光,夢象快要驚醒一般。
朦朧之際,少女從虛無中又一次活生生地回歸在畫家的眼前,清晰可辨。隨後,漸漸消逝在畫布的盡頭。少女走了,寂靜之中,畫家又一次聽到巨大的鐘聲,看到海關巨大的圓鐘的指針宿命般停留在一個特殊的時刻,仿佛是一個輪迴。
夢結束了,卻又開始了。

演職員表

演員表

角色演員備註
旗袍少女董嫻----

職員表

出品人製作人監製導演攝影配樂剪輯道具藝術指導美術設計造型設計服裝設計燈光錄音劇務場記布景師發行
陳逸飛卓伍倪震陳逸飛高子逸 沈妙榮 王天麟 黃保華 施俊平金復載 董為傑沈傅悌 陸振鳴葛啟才 桑維雄 莫正其 李偉 張立武黃英浩陳紹勉周美華 白麗珠 錫煜 殷尚山 馬國芳 秦桂芳呂經國薛福民 吳小弟 張孝俊 沙呈保 李林變 梁正紅 胡庭興詹新許志忠 韓惠民 張文龍 李國華胡新建鴉軍 陸大海 孫殿林 徐阿華陳逸飛工作室
攝製:陳逸飛工作室

音樂原聲

歌曲名稱:《上海啊,上海》
類別:電影音樂
演唱:毛阿敏
作曲:金復載
配器:董為傑
演奏:上海交響樂團
指揮:王永吉
海上舊夢

幕後製作

創作背景
本片從籌備、攝製到完成,前後年多時間,至少花費三百萬元人民幣。《海上舊夢》最初的創作動機是為陳逸飛的繪畫作品描述人文背景,因此它在人物形象和色調處理上沿襲了他的一貫風格。但隨著主題的不斷深化和不斷延伸,《海上舊夢》早已超越了僅僅作為背景資料的攝影素材,而成為一部真正的詩化電影。
陳逸飛本人的形象進入了這部電影,他在追隨、在窺視,並把我們帶入了其中。那個艷麗而神秘,著一襲華貴旗袍的女人是他追隨的對象。這個有一份高貴,一份典雅,一份美艷的女人是那個上海的象徵。於是,陳逸飛溝通了兩個世界,一個是昔日的上海,一個是處於二十世紀最後歲月的我們。那個女人是“靈媒”的代碼,她給我們跨入那個空間的可能。城市與女人同樣詭異縹緲,成了昔日文明的幻影。
拍攝鏡語
《海上舊夢》顯示出一種中國化的鏡頭語言。這一鏡語系統講究單鏡頭性,它在敘述上突破了直線的時間結構,而建立起高於空間幅度的陳述方式:即把時間空間化,把空間心靈化。影片提供的不是某個事件的具體發展,而是一個個包括社會內容的歷史畫面。影片的鏡頭跳躍於各種生活圖影,從而構成對時空關係的意象性剪輯,並使之統一于思想和情感之中。在觀賞《海上舊夢》時,它的這一鏡語特徵讓我們時時記起電影的基本構成元素,記起聲、光、色在片中的修辭意義。

影片評價

陳逸飛的個人風格則為影片增添了更加作者化的色彩。中國的大都市上海曾是十里洋場的聚集地,是旋生旋減的各種事件不斷交替的舞台。然而,在那充滿了戲劇性、偶然的歷史場景中,陳逸飛所擷取的只是一副安詳的回溯視野,一個浪漫的女性喻體和一種高度象徵化的寫照。(國際線上網評)
《海上舊夢》是陳逸飛的初作,雖然電影裡的一些元素他還不知道怎么把握,但這不重要,重要的是,他拍成了。對一個半路出家的人來說,很不容易。(陳丹青評)

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