《海上火焰》是由義大利導演吉安弗蘭科·羅西執導的108分鐘紀錄片，由彼得·巴托羅、吉安弗蘭科·羅西 、塞繆爾·卡魯阿納主演。
該片以小男孩薩姆勒為主線，講述了中東難民登入歐洲大陸的中轉站蘭佩杜薩小島上發生的難民故事，於2016年2月13日在德國上映。
基本介紹
- 中文名：海上火焰
- 外文名：Fuocoammare、Fire at Sea、Oltre Lampedusa
- 其它譯名：蘭佩杜薩紀事、怒海公民（香港）、海上火、蘭佩杜薩環島
- 製片地區：義大利、法國
- 導演：吉安弗蘭科·羅西
- 編劇：吉安弗蘭科·羅西、Carla Cattani
- 類型：紀錄片
- 主演：彼得·巴托羅，吉安弗蘭科·羅西，塞繆爾·卡魯阿納
- 片長：108分鐘
- 上映時間：2016-02-13
- 對白語言：義大利語、英語
- 主要獎項：柏林電影節金熊獎
劇情簡介,幕後製作,創作背景,後期製作,主創團隊,演員表,職員表,角色介紹,獲獎記錄,製作發行,製作公司,發行公司,上映日期,作品評價,
劇情簡介
蘭佩杜薩島向來是非洲、中東難民登入歐洲大陸的中轉站。島上有一個叫塞繆爾·卡魯阿納的9歲男孩，他在島上的日常生活，包括與叔叔出海、和奶奶在家、跟小夥伴在島上玩耍等等。與此同時，島上的難民擠在超載的船上，有的還沒等上岸就已經死去；懷孕的母親肚裡的孩子發育不良，這跟他們顛沛流離的生活大有關係；海上的搜救過程、難民從島上轉移到歐洲大陸的過程也在電影中呈現。而在展現難民們苦難的同時，島上的居民過著平靜質樸的生活，看似不受難民潮的影響。一位電台DJ獨自在直播間裡欣賞著歡快的音樂，這似乎暗示了島民與難民的關係。
幕後製作
創作背景
義大利蘭佩杜薩島是離北非海岸最近的歐洲屬地，每年，成千上萬的北非非法移民乘船越過地中海，來到蘭佩杜薩島登入歐洲。新聞報導已經一次又一次地聚焦過這個悲催的島嶼，但問題並沒有得到根本改善。當記者們紛紛離開之後，導演吉安弗蘭科·羅西悄悄把攝影機架在了這個地方。為拍攝本片，羅西在這裡生活數月，最終選擇以島上居民和非法移民兩條線展示小島，把劇組分成了兩個小組進行拍攝。
後期製作
影片的剪輯師雅各布-奎德瑞採用了平行剪輯的方式，來交替展現蘭佩杜薩島兩個側面的狀況，羅西在紀錄片中選擇了大量陰天和多雲、漆黑的海面、無法穿透的探照燈光束來表達影片的氛圍。
主創團隊
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 塞繆爾·卡魯阿納 | 塞繆爾·卡魯阿納 | ---- |
| 瑪利亞 | 瑪利亞 | ---- |
| 彼得·巴托羅 | 彼得·巴托羅 | ---- |
| Samuele Caruana | Samuele Caruana | ---- |
| Giuseppe Fragapane | Giuseppe Fragapane | ---- |
| Maria Signorello | Maria Signorello | ---- |
| Francesco Mannino | Francesco Mannino | ---- |
| Francesco Paterna | Francesco Paterna | ---- |
| Mattias Cucina | Mattias Cucina | ---- |
職員表
| 製作人 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 剪輯 |
|---|---|---|---|---|---|
| Olivier Père 吉安弗蘭科·羅西 Rémi Burah Donatella Palermo | 吉安弗蘭科·羅西 Gianfranco Rosi | Giuseppe Del Volgo | 吉安弗蘭科·羅西 Carla Cattani | 吉安弗蘭科·羅西 | Jacopo Quadri |
（以上參考資料來源於）
角色演員介紹
塞繆爾·卡魯阿納演員：塞繆爾·卡魯阿納蘭佩杜薩島上的一個小男孩，他的父親是一個漁民，他的生活似乎充滿了各種不安的因素，患有眼疾，呼吸困難，但這些疾病得不到有效的治療。他痴迷於拿著自製的彈弓在海港附近，瞄準海上的一切，海鳥、波浪、遠處的船，在島上的日常生活包括與叔叔出海、和奶奶在家、跟小夥伴在島上玩耍等等。
彼得·巴托羅演員：彼得·巴托羅他既是島民的救護者，又是難民的大救星，他的語言能力並不足以提升自己的醫術，但是，他一直在努力讓自己更理解他的病人。他淺淺的微笑，讓人性撫慰了觸目驚心的傷痛。
（）
獲獎記錄
| 時間 | 獲獎名稱 | 獲獎/提名 | 獲獎/提名方 |
|---|---|---|---|
2016年 | 第66屆柏林國際電影節金熊獎 | 獲獎 | 吉安弗蘭科·羅西 |
2016年 | 第66屆柏林國際電影節大赦國際電影獎 | 獲獎 | 吉安弗蘭科·羅西 |
2016年 | 第66屆柏林國際電影節《柏林早報》讀者評審團獎 | 獲獎 | 吉安弗蘭科·羅西 |
2016年 | 第66屆柏林國際電影節天主教人道精神獎-競賽單元 | 獲獎 | 吉安弗蘭科·羅西 |
2016年 | 第29屆歐洲電影獎最佳紀錄片 | 提名 | 《海上火焰》 |
2017年 | 第89屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片 | 提名 | 《海上火焰》 |
2017年 | 第42屆法國凱撒獎最佳紀錄片 | 提名 | 《海上火焰》 |
（以上參考資料來源於）
製作發行
製作公司
| 公司名稱 | 國家/地區 |
|---|---|
arte France Cinéma | 法國 |
Rai Cinema | 義大利 |
Ministero per i Beni e le Attività Culturali | 義大利 |
Stemal Entertainment | --- |
21 Unofilm | --- |
Les Films d'Ici | 法國 |
Cinecittà Luce | --- |
（以上參考資料來源於）
發行公司
| 公司名稱 | 國家/地區 | 公司名稱 | 國家/地區 |
|---|---|---|---|
01 Rai Cinema | 義大利 | StraDa Films | 希臘 |
人造眼 | 英國 | Vertigo Média Kft. | 匈牙利 |
Bitters End | 日本 | NDMantarraya | 墨西哥 |
Zeta Films | 阿根廷 | Weltkino Filmverleih | 德國 |
Imovision | 巴西 | Caramel Films | 西班牙 |
Rai Tre Radiotelevisione Italiana | 義大利 | Météore Films | 法國 |
Leopardo Filmes | 葡萄牙 | Cinemanse | 芬蘭 |
Kino Lorber | 美國 | --- | --- |
（以上參考資料來源於）
上映日期
| 上映日期 | 國家/地區 | 上映日期 | 國家/地區 |
|---|---|---|---|
2016年2月13日 | 德國 | 2016年7月9日 | 新加坡 |
2016年2月18日 | 義大利 | 2016年7月15日 | 紐西蘭 |
2016年4月23日 | 馬其頓共和國 | 2016年7月28日 | 波蘭 |
2016年5月21日 | 以色列 | 2016年7月31日 | 澳大利亞 |
2016年6月16日 | 芬蘭 | 2016年9月2日 | 美國 |
2016年6月17日 | 澳大利亞 | 2016年9月8日 | 加拿大 |
2016年6月24日 | 俄羅斯 | 2016年9月16日 | 芬蘭 |
2016年6月26日 | 波蘭 | 2016年10月7日 | 美國 |
2016年6月26日 | 英國 | 2016年10月8日 | 冰島 |
2016年7月2日 | 捷克 | 2016年10月9日 | 日本 |
2016年7月7日 | 中國香港 | 2016年10月13日 | 葡萄牙 |
（以上參考資料來源於）
作品評價
《海上火焰》中沒有激烈的衝突、沒有難民和島民的對立，而是緩和、敏銳地紀錄日常的生活。羅西巧妙的運用選材與設定，使得鏡頭下呈現的兩個人群在如此狹小的地域裡，形成了兩個遙遠而幾不想通的世界。影片中險些失控而流於控訴與說教的直白片段也讓影片擺脫了油滑姿態，在平靜和苦難中，展示了觀眾在社會新聞中看不到的真實人生。影片除了政治性，也是極具人文關懷（新浪娛樂評）。
《海上火焰》並沒有滿足於救援移民和本地民眾兩條故事的完成，而是用細節和最接地氣的現實主義表述方式來增強情感力度，讓觀眾從中找到真相，呈現難民悲劇的真正根源（《好萊塢報導者》評）。
《海上火焰》中，導演刻意保持了兩條線完全獨立，對難民是群像描寫，對於難民救援工作的描寫與居民日常生活穿插進行。影片鏡頭畫面一如既往的有水準，並沒有因為紀錄電影降低電影語言的要求（搜狐娛樂評）。
《海上火焰》的雙線結構初看上去不免讓人有點困惑，兩條線索之間互不打擾，唯一的交集便是蘭佩杜薩的無名醫生，導演敏銳地發現了這其中的荒誕性和複雜性，將兩個“平行世界”巧妙編排在一起，構成了其對歐洲難民問題的第一重諷刺。在現實層面之外還有有對難民輸送背後的戰爭的荒誕隱喻，而小男孩的“弱視”本身則表達了導演羅西對戰爭盲目性的嘲諷，相比之下，影片並沒有用一般紀錄片慣常使用的方式進行直白的控訴。至於“海上火焰”這個名詞本身，更是如北野武的“花火”一樣暗藏玄機，引人深思。影片中對素材的運用相當巧妙，有時甚至是過於巧妙了，總給人一種擺拍的感覺，從而懷疑起紀錄片的真實性。但是一直顯得有些“虛假”、有些“輕飄飄”的影片在中段偏後處亮出“大殺器”：遠離難民渡船的攝像機直接深入底艙，看到一片死屍。露骨的真實片段猛然在平淡無奇、接近浪漫的基調中浮現，反倒給人以更加強烈的反差和震撼（北京青年報評）。
