法國畫家布歇的一幅畫。狄安娜即希臘神話中的阿耳忒彌斯，她是月神和狩獵女神。在希臘雕刻中，獵神常常被雕成一個類似男孩的矯健的少女；可是到了布歇那裡，獵神和她的女伴則完全是兩個剛從鴨絨枕衾里爬出來的嬌滴滴的貴婦。獵神纖小的手足、柔嫩的肌膚和她手中拿著的珍珠項鍊，更充分顯示了宮廷貴婦的特徵。
基本介紹
畫作內容,內容簡介,作者簡介,
畫作內容
浴後的狄安娜內容簡介
路易十四這位被尊為"太陽王"的封建君主於1715年去世後，就由他的曾孫路易十五來統治財富已相當集中的法蘭西王國。當時路易十五還僅是個五歲的孩子。王族決定由路易十四的弟弟腓力普·奧爾良為攝政王。洛可可美術的重要代表、法國宮廷畫家布歇(1703～1770)的繪畫活動就開始於那個年代。法國藝術的時代趣味的鐘擺大概也是以那個年代為界，逐漸從路易十四時代向反方向擺去了。 路易十四時代的藝術趣味，我們已從普桑、洛蘭等古典主義畫家的作品中鑑賞到，也了解一些法國皇家繪畫與雕刻學院的古典藝術規範。在17世紀後半葉，這位皇帝的好尚幾乎是凌駕於整個歐洲世界的，從現存路易十四時代收藏的美術與工藝品也可看出，他的干涉痕跡實在太明顯了。比如，他對一把扇子的設計，只要在畫稿上親自批上幾個字:"我不希望是這種花樣"，就再也不會在宮中流行起來。
到了路易十五時代，這種古典主義規範正在被一種新的趣味與格調所代替: 本來強調左右對稱，嚴格均衡，如今變得左右不大對稱，裝飾的曲線可以自由伸展，藝術形式顯得格外艷麗、輕鬆。宏大的建築空間，被小巧誘人的閨房與私宅所代替，房間的形式多種多樣，出現了橢圓形房間，宮廷內的繪畫尺寸越來越小，形制從方形、矩形而變為當時最時髦的橢圓形。這一切我們統稱它為路易十五式。一如華多的那幅《發舟西苔島》、《狄安娜入浴》等，在皇家學院被恭維"雅宴畫"。總之，從皇宮到貴族府邸、從王妃到資產階級婦女的閨房，都嫌棄路易十四時代的美術，說它裝潢呆板、俗氣，轉而要求更華麗的雕刻、掛毯、浮雕、繪畫、工藝品，和室內的大鏡子。天頂畫上要裝飾有東方情調的唐草紋樣，牆壁要有帶浮雕裝飾的金色與白色相間的貝殼花紋，……洛可可藝術風格已不僅為宮廷所專有，許多上層資產階級宅第內也都盛行了起來，弗朗梭瓦·布歇便是這種藝術的寵兒。
布歇之在法國宮廷的榮寵，完全得益於凡爾賽宮內一位顯赫的侯爵夫人，她的原名叫讓娜·安托瓦內特·普瓦松，後來成為可以左右法國沙龍的蓬巴杜夫人(1721～1764)。年輕的布歇當年隨師傅進凡爾賽宮作天頂畫時，是以其心靈手巧的年輕畫師的身份出現的。自從義大利歸來後，他變得目空一切了:"米開朗基羅奇形怪狀，拉斐爾死死板板，卡拉瓦喬則漆黑一團。"進得宮後，他發現王公貴戚們不喜歡頌揚基督的宗教題材，專對希臘羅馬神話中愛情故事有胃口。於是他竭力去迎合他們，不厭其煩地用他的畫筆描繪色彩濃艷的"馬爾斯與維納斯調情"、"赫拉克勒斯與伊俄勒擁抱"，以及女神出浴、化妝之類的題材。這種裸著身體，談情說愛的生活形象，被畫得非常細緻, 結構勻稱，造型正確。這一幅《浴後的狄安娜》就是此類題材中最具代表性的、也是他成熟期最早的傑作之一。說它是傑作，不可否認，畫家的人體油畫技法確是法國繪畫的驕傲。
狄安娜即是希臘神話中的阿耳忒彌斯，她是月神和狩獵女神，是宙斯與勒托的女兒，阿波羅的孿生姐妹。畫上坐著的兩個裸女形象中，右邊一個即狄安娜，在她前額綴有月亮的飾物。由於她還掌管狩獵，畫上繪有弓箭與一些獵獲物。神話中說，狄安娜是以貞潔著稱的，但很殘忍，獵人阿克特翁因偷看她洗浴而被她罰變成一頭鹿，被他自己的狗撕成碎塊。為了點明她的美艷而又殘忍的性格，在畫的左角又添畫了兩頭獵狗。不過，這一切在畫面上只是個題材的藉口，畫家的目的在於描繪宮中美麗的裸體女性。據說這兩個裸體模特兒是為布歇畫室所專用的(即繆菲姐妹)，畫家經過理想化加工，但就造型與色彩表現來看，可稱是上乘之作，只是畫得過於嬌艷了些。無怪有的評論家諷刺地指出，這種裸體女人不過是剛從緞子枕衾里爬出來的嬌滴滴的貴族女性的化身，那隻纖細的手上還拿著珍珠項鍊，哪裡有充滿詩意的神話味呢! 法國作家龔古爾對這位畫家的藝術挖苦得更厲害，他說:"布歇是用猥褻的暗示與刺激，來減輕路易十五的傷感。"
作者簡介
弗朗索瓦·布歇﹝Francois Boucher﹞，法國畫家，風格花俏，表現了十八世紀中葉，法國浮華、幽雅之風，是一位典型的洛可可裝飾畫家。他曾在莫勒安﹝Le Moyne﹞門下受過短期訓練，並替朱連利﹝Jullienne﹞所藏的華鐸﹝Watteau﹞作品製作125 幅雕版畫。
