浣溪沙·方響

《浣溪沙·方響》是宋代文學家蘇軾作的一首詞，該詞作於宋英宗治平元年（1064年）七月。上片以襯托的寫作手法，寫樂女們敲擊從地下發掘出來的方響演奏《涼州》曲的過程。下片以帶有神話色彩的筆墨，寫方響超常的藝術力量。全詞記述了樂女演奏方響及其效果的全過程。

基本介紹

• 作品名稱：浣溪沙·方響
• 創作年代：北宋
• 作品出處：《全宋詞》
• 文學體裁：詞
• 作者：蘇軾
• 詞牌名：浣溪沙

作品原文

浣溪沙^⑴·方響^⑵

花滿銀塘^⑶水漫流。犀槌^⑷玉板^⑸奏《涼州》^⑹。順風環佩^⑺過秦樓^⑻。

遠漢^⑼碧雲輕漠漠^⑽，今宵人在鵲橋^⑾頭。一聲敲徹絳河秋。

注釋譯文

字詞注釋

⑴浣溪沙：詞牌名。

⑵方響：又名甌（ōu），古磐類打擊樂器。由16枚大小相同、厚薄不一的長方鐵片組成，分兩排懸於架上。用小鐵槌（chuí）擊奏，聲音清濁不等。

⑶銀塘：清澈明淨的池塘。

⑷犀槌：古代打擊樂器方響中的犀角制小槌。

⑸玉板：擊節的拍板的美稱。

⑹《涼州》：樂府《近代曲》名，屬宮調曲。原是涼州一帶的地方歌曲，唐開元中由西涼府都督郭知運進。

⑺環佩：古人身上佩帶的玉制飾物，這裡代指婦女的佩飾。

⑻秦樓：秦穆公為其女弄玉所建造的樓，亦名鳳樓。相傳秦穆公女弄玉，好樂。蕭史善吹簫作鳳鳴。秦穆公以弄玉妻之，為之作鳳樓。二人吹簫，鳳凰來集，後乘鳳飛升而去。這裡代指樂女居住的館舍。

⑼遠漢：天河。

⑽漠漠：密布。

⑾鵲橋：神話中的牛郎、織女七夕相會於鵲橋，喻戀人相會之處。

白話譯文

清池上的花朵盛開，如見清泉漫流一樣，去聽犀牛角作的敲擊的槌和玉作的方響演奏的《涼州》曲。樂女快步，佩帶著佩玉來到了館舍。

遙遠的天河上碧綠色的雲彩輕輕地密布著，今晚的戀人相會在鵲橋頭。一聲聲敲擊，樂音穿透了新秋的天河。

創作背景

宋英宗治平元年（1064年）七月，蘇軾在鳳翔簽判的官任上。蘇軾妻王弗曾經以有樂女彈琵琶，銀塘內躍出方響一片，物類相感如此，這一故事勸諫蘇軾常慎於行事和結交朋友，蘇軾作該詞以讚嘆此故事。

作品鑑賞

文學鑑賞

上片，以襯托之筆，寫樂女們敲擊從地下發掘出來的方響演奏《涼州》曲的過程。“花滿銀塘水漫流”，點明演奏情景。“花滿”喻樂聲如花朵遍地開放：“水漫流”喻樂聲如清泉漫流。方響擊時需要著水於其中以調音，故有“花滿”、“水漫”的效果，這是蘇軾慣用的通感技法。由樂聲、花滿、水漫流，即是由聽覺、視角、視角的挪移，給人以愉悅的美感。“犀槌玉板奏《涼州》”，點明方響是由“犀槌”和“玉板”演奏出《涼州》曲。“犀槌”與“玉板”，說明了樂器的貴重。《涼州》曲，說明了樂曲的廣泛。 “順風環佩過秦樓”，進一步渲染方響擊打的效果。“順風”說明了樂女的步伐很快，“環佩”說明了樂女的濃妝打扮，“過秦樓”說明樂曲隨樂女來到了理想的歌樓。整個上片，著力渲染方響進入了大雅之堂，贏得了美好的效果。

下片，以帶有神話色彩的筆墨，寫方響超常的藝術力量。“遠漢碧雲輕漠漠”，寫方響聲穿透了“遠漢”、“碧雲”的藝術效果，即感動天地。“今宵人在鵲橋頭”，寫方響音成為傳媒，成全“鵲橋”聚會的戀人，即感動神明。“一聲敲徹絳河秋”，寫方響的音響徹“絳河”的秋天，即感動時節。

全詞，記述了從地下發掘出來而由樂女演奏的方響及其效果的全過程。運用襯托、用典與想像之筆，極力渲染了方響作為國寶的超常藝術力量。蘇軾讓其重見天日，重現靈光，重傳原音，重顯價值，表明了蘇軾對中華文物的珍惜之情很深。

名家評論

明·戲曲理論家沈際飛《草堂詩餘》續集卷上天羽居士評：織女事，感慨歌者。

清·詞人沈雄《古今詞話》下卷：方響，蘇東坡有《浣溪沙》詞，專詠方響者，“犀槌玉板奏《涼州》，一聲敲徹絳河秋”是也。按梁始為方響，以代磐（pán），用鐵為之。廉郊彈琵琶，池內耀出方響一片，物類相感如此。

作者簡介

蘇軾（1037年～1101年），宋代文學家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵長子。宋仁宗嘉祐二年（1057年）進士。累除中書舍人、翰林學士、端明殿學士、禮部尚書。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、穎州等。宋神宗元豐三年（1080年）以謗新法貶謫黃州。後又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立，赦還。卒於常州。追諡文忠。博學多才，善文，工詩詞，書畫俱佳。於詞“豪放，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開闊，突破晚唐五代和宋初以來“詞為艷科”的傳統樊籬，以詩為詞，開創豪放清曠一派，對後世產生巨大影響。有《蘇軾七集》、《蘇軾詞》、《蘇軾易傳》、《蘇軾樂府》等傳世。