基本介紹
- 中文名：洞庭秋月圖
- 作者：夏圭
- 規格：縱155.1厘米，橫107.4厘米
- 材質：絹本
- 創作年代：宋代
- 現收藏地：美國弗利爾美術館
- 畫作類型：水墨畫
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,歷史傳承,作者簡介,
畫作內容
洞庭秋月圖畫中湖水明淨，左下角作枯勁瘦硬的老樹三棵偃仰湖邊的巨石上，中部偏右畫洲渚煙樹，坡後露出一角農舍，兩漁舟隱約地停泊在煙樹之旁，月光照耀下，煙波浩渺的洞庭湖在描繪在畫中央。
《洞庭秋月圖》圖上有“臣夏圭”簡單題跋，圖中律詩題跋為僧人惠洪覺范（1077—1128）所詠《瀟湘八景圖》詩句，傅熹年煮射捆榜先生考證或為宋理宗所書。畫面上方有《洞庭秋月》律詩題跋：
橘香浦浦青黃出，維姜漿舟日暮柴荊側。
涌波好月如佳人，爭夸似弄嬋娟色。
夜深河漢正無雲，風高掠水白紛紛。
五更何處吹畫角，披衣起看低金盆。
詩後無款，鈐朱文雙鉤降龍朱文小圓璽。
創作背景
自五代北宋中期以來，“瀟湘圖像”的創作一直為畫家們所關注、留意。董源、宋迪、米友仁、張遠、馬遠、夏圭、牧溪、玉嬸拜櫻澗都有“瀟湘圖像”的創製，尤其興起於北宋中期的瀟湘八景圖像，更成為“瀟湘圖像”繪畫創作的主流。瀟湘圖像的創製有其深刻的文化淵源和現實內容，這一題材首先在五代時期被重新發現和創作，與五代江南地區、巴蜀地區立國有關，成為國家政權和正統的某種象徵，作為“故國”意象被保留下來。同時由於仕宦官員和貶謫文化的影響，也使這一繪畫題材得到進一步的稱揚，尤其南宋定鼎江南，滯留江南人士不能回歸中原，更增加了這種思緒。南宋中期以來，一直處於多事之秋，宋金對峙的壓力尚未結束，1206年，成吉思汗建國，開始發動一系列的戰爭，在長達近八十年的時間內，對南宋形成了嚴重的威脅，直至亡國覆滅。文人士大夫在這一時期一直存在著強烈的故國之思，渴望能恢復中原，對抗強敵。但現實中外敵人侵的壓力始終不嘗諒充灶能消除，以及所轄制區域內在五代時期所建立國家的國祚短促的命運，都使生活在這一區域、這一時代的文人士大夫一直有一種難以言喻的低沉、憂傷和抑鬱。從米氏八景到牧溪、玉澗的減筆八景，經歷了深刻的精神變化歷程，凝結著難以割捨的故國情思、現實形勢的壓力以及個人遭際沉浮的深刻精神內容。《洞庭秋月圖》則是有著畫家自己對社會、文化和自然的深刻理解的反映這一時期特有精神內容的瀟湘圖像，是南宋時期“瀟湘八景圖像”存世作品中最為重要的作品之一。
藝術鑑賞
技法
《洞庭秋月圖》是典型的馬遠，夏佳畫派的“一角”、“半邊” 式的構圖，構圖運思精巧，疏密有致；沙腳水口及潑墨點葉處似不經意而有計白當黑之妙，寓巧密構思於豪縱筆法之中。該圖在用筆上很有特點，筆法用中鋒直下，渾厚沉著，入木三分，水墨渲染坡石，筆墨渾樸凝重，樹木、巨石所用皴法蒼勁古樸而簡練疏淡，筆簡意足，給人以水墨蒼勁、痛快淋漓之感，已是典型的禿筆減筆山、水畫風貌了。和側鋒輕浮，信手構景，墨色晦黯、絹地粗疏的明代浙派黑絹畫迥然不同，並列諦觀，自然神采發露，躍然脫穎。
歷史傳承
該圖在室町時代（1397年—1471年循舟欠）阿彌所撰《御物御畫目錄》中有所記載，十五世紀，該圖傳入日本。1919年，弗里爾氏得到該圖，將該圖藏於美國弗利爾美墓料船術館，該圖現仍藏於美國弗利爾美術館。
作者簡介
夏圭（生卒年不詳），字禹玉，臨安（今浙江杭州）人，南宋畫家。“南宋四家”之一。早年畫人戰應拒物，後來以山水著稱。他與馬遠同時，號稱“馬夏”。寧宗時任畫院待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽。他的山水畫師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長處而形成自己的個人風格。雖然與馬遠同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。用墨善於調節水分，而取得更為淋漓滋潤的效果。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染，然後趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作泥里拔釘皴。傳世作品有《溪山清遠圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等。
作者簡介
夏圭（生卒年不詳），字禹玉，臨安（今浙江杭州）人，南宋畫家。“南宋四家”之一。早年畫人物，後來以山水著稱。他與馬遠同時，號稱“馬夏”。寧宗時任畫院待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽。他的山水畫師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長處而形成自己的個人風格。雖然與馬遠同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。用墨善於調節水分，而取得更為淋漓滋潤的效果。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染，然後趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作泥里拔釘皴。傳世作品有《溪山清遠圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等。
