基本介紹
- 作品名稱：洞仙歌·江南臘盡
- 創作年代：北宋
- 作品出處：《全宋詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：蘇軾
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作品原文
《洞仙歌·江南臘盡》北宋·蘇軾
江南臘⑴盡，早梅花開後，分付⑵新春與垂柳。
細腰肢自有入格⑶風永豐坊流，仍更是、骨體⑷清英雅秀。
永豐坊⑸那畔，盡日⑹無人，金絲⑺誰見弄晴晝？
斷腸⑻是飛絮⑼時，綠葉成陰，無個事、一成⑽消瘦。
又莫是東風逐君來，便吹散眉間一點春皺。
注釋譯文
作品注釋
⑴臘：古代在農曆十二月合祭眾神叫做臘，因此農曆十二月叫臘月。
⑵分付：付託；寄意。 宋 毛滂 《惜分飛》詞：“今夜山深處，斷魂分付潮回去。
⑶格：格調
⑷骨體：骨架軀體，身體。
⑸永樂坊：地名。在唐朝·東都洛陽
⑹盡日：一整天
⑺金絲：比喻柳樹的垂條。
⑻斷腸：秋海棠花的別名（清黃宗羲《小園記》：“至於麗春、款冬……斷腸、洗手、紅姑、虞美，叢生砌下，遞換疄間，非盆盎之 所收拾也。）
⑼飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦等的種子。
⑽一成：宋時口語，猶“看看”、“漸漸”，指一段時間的推移。
作品譯文
江南年底，早梅花開後，分配新春和垂柳。
細腰肢自己有格調風流，於是又是和身體清英很優秀。
永豐坊那畔，一整天沒有人，誰看到金絲弄晴天白天？
秋海棠花還是種子、未飄散的那時，綠葉成陰，沒有一個故事、漸漸的消瘦了。
又有誰是東風追逐你而來的呢，就吹散眉間皺紋一點春天。
創作背景
這首詞是元豐五年（1082年）十二月蘇軾初貶黃州寓居定慧院時所作。
作品鑑賞
文學賞析
這首詞通篇詠柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調，借娜娜多姿、落寞失時的垂柳，流露了作者對姿麗命蹇、才高數奇的女性深切的同情與讚美。
上片寫柳的體態標格和風韻之美。起拍說臘盡梅凋，既點明節令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來臨，早梅開過，楊柳萌發。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”。“分付”，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集於垂柳一身，從而突出了柳的形象。以讚美柳的體態柳枝婀娜，別有一種風流，使人想到少女的細腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點，稱頌她有合格入流的獨特風韻，並進而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質特色，從她的體態美，進而刻畫了她的品格美。
下片轉入對垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無主。長安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，儘管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無人一顧。”斷腸“四句，緊承上文，寫垂柳的悽苦身世，說：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應時舒展。
全章用象徵法寫柳，詞人筆下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人。讀罷全詞，一位品格清淑而命運多舛的少女形象栩栩如生地呈現讀者面前。
名人點評
夏承燾：“白居易有妾名小蠻，善舞，白氏比為楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句。及年事高邁，小蠻還很年輕，“因為楊柳之詞以托意，曰：”一樹春風萬萬枝，嫩於金色軟於絲。永豐坊里東南角，盡日無人屬阿誰？‘“後宣宗聽到此詞，極表讚賞，遂命人取永豐柳兩枝，移植禁中。東坡這裡化用樂天詩意，略無痕跡，但平易曉暢的語句中，卻藏有深沉的含義”。
蘇軾