1925年巴黎世博會把藝術裝飾風格推上國際潮流舞台，由此點燃了現代主義信號。
基本介紹
- 中文名：法國1925年巴黎世界博覽會
- 舉辦時間：1925年
- 舉辦地點：巴黎
- 主題：裝飾藝術與現代工業
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藝術風格
新裝飾藝術產生於1925年法國巴黎世博會，上個世紀20年代影響到美國，成為定位於貴族階層的藝術風格，30年代後伴隨著好萊塢電影的熱潮，這種風格的影響力波及到全世界，並重新影響到發源地法國。
新裝飾藝術風格擁有純粹而艷麗的色彩，自然的幾何圖案，金屬原始的光輝及充滿質感的材料。讓人感覺高貴而神秘，張揚卻不誇張，遊走於古典與現代中間，處處流淌著新時代機械化生產所割捨不掉的貴族情結，符合現代人的生活方式和習慣的同時又極具古典韻味的氣質。
場館
這是一座小型的住宅，試圖最大限度地利用場地，儘可能地使用標準化批量生產的構件組裝，漢寧森設計的“PH”燈具與“新精神館” 齊名獲得了金牌。
1925年7月4日，巴黎世博會給安德魯機會，把由上千霓虹燈組成的“CITROEN”字樣展示在巴黎艾菲爾鐵塔上。這耀眼的光芒在巴黎的夜空顯得格外明亮。當年聞名全球的駕機獨自穿越大西洋的查爾斯.里本，更是憑藉著這耀眼光芒的導航，平安登入法國，這一時被傳為佳話。
瑞典設計
上海人接觸瑞典，最直接的就是“宜家”。那種輕鬆，明快的小家庭氣氛，沒有比宜家營造得更好了。周末時分，宜家裡到處是拿著皮尺的年輕人。宜家的典型裝飾更是在每家每戶都能遇上，走進每一個新房間，裡面都有幾件宜家的東西，全球化得一塌糊塗。看來，宜家已決定不再過多顧忌其國際化的形象，而要把公司同典型的瑞典價值——安全性、注重細節、即使對於中等收入者的平民化設計——緊密地聯繫在一起。
宜家式的瑞典風格並不十分強調個性，而更注重工藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發。瑞典家具設計風格，更追求便於疊放的層式結構，線條明朗，簡化流通，以便製作摩登與風行，並以此凝結瑞典家具的現代風格。
一般來說，瑞典式設計在很多問題上都曾有它自己的合乎潮流的概念。從1925年巴黎世博會第一次獲得成功後，20世紀30年代“現代瑞典”的思想便逐漸占了上風。其高峰出現於1939年紐約世界博覽會後。但二戰後，現代瑞典式設計作為“斯堪的納維亞設計藝術”的一部分在米蘭每隔三年便重新出現。
意義
自1925年法國巴黎舉辦了一屆世界博覽會以來，世博會就成為人類各國文化共同展示和相互交流的的重大國際活動，而它們的主題，都表達出人類對於和平與未來的美好願望。無論是最早的“裝飾藝術與近代工業”，還是“科學，文明與人文精神”，直至2010年上海世博會的“和諧城市”主題，都反映出人類在各個不同時期的和平發展的共同心聲。
截止至2007年8月，全球已有包括美國、英國、法國、日本、韓國、新加坡以及世界159個國家和國際組織確認參加上海世博會，可謂盛況空前。特別值得關注的是，本次上海世博會在世博園區的設計上極大地發揮了創意的力量，並對上海許多傳統的老工業基地特地作出了保留。這一點，與火鳳凰禮品MALL的整體規劃與構建思想異曲同工。位於重慶江北觀音橋的火鳳凰禮品MALL，其總面積與上海世博會的中國國家館的2萬平方米的面積相同，定位於世界各國文化藝術和禮儀禮品的展示交流，同時實現與消費者的充分互動。
今天，世界禮儀文化匯流，文明禮儀正在深遠地影響著我們的生活，並對中國以及重慶的城鄉統籌起著巨大的發展推動作用。中國是歷史悠久的禮儀之邦，而重慶則更是一座潛藏著巨大文化藝術和禮儀基因的寶庫。伴隨著中國持續的開放與統籌發展的國家戰略，重慶將以切線式獲得高速增長和發展，推動這座城市發展的，將是一場文化藝術與禮儀的力量，而“重慶”兩個字，總能讓人將吉祥與禮儀聯繫起來，包含著人與人、人與社會、重慶與世界的親善友好，表達出城鄉統籌戰略中的和諧之禮，而禮儀重慶、首善之都，更成為重慶鮮明的文化識別標誌。
相關著名建築
1851年倫敦世博會的水晶宮、1889年巴黎世博會的艾菲爾鐵塔和機械館、1915年舊金山世博會的美術館、1925年巴黎世博會的新精神館、1929年巴塞隆納世博會的德國館、1958年布魯塞爾世博會的原子塔、1962年西雅圖世博會的太空針塔、1967年蒙特婁世博會的“棲居67”和美國館、1970年大阪世博會的節日廣場和太陽之塔、1986年溫哥華世博會的加拿大館、1992年塞維亞世博會的日本館和英國館、1998年裡斯本世博會的東方車站等等。這些建築都是足以載人世界建築史的優秀作品。
影響
1925年巴黎世博會的主題是“裝飾藝術與現代工業”，這一屆世博會開創了建築史上非常重要的裝飾藝術派建築，影響了全世界，也包括對上海近代建築的影響，使上海成為世界裝飾藝術派建築的中心之一，甚至1998年建成的金茂大廈都是受了這種建築風格的影響。1925年巴黎世博會上被載入史冊的建築是勒·柯布西埃設計的新精神館。設計這座新精神館時，勒·柯布西埃想要表達的是這樣一個理念：新精神涉及一切領域，從國土、城市、街道到住宅，甚至覆蓋日用品。這座建築猶如一架機器，舒適，實用而又美觀，套用了工業生產的純淨產品，新精神館提倡城市生活的新形式。這座建築在博覽會後被廢棄在巴黎的布洛涅公園內，後來才得以修復。
