《泉州海絲唐卡百米長卷》是用唐卡新繪的藝術進行創作的唐卡畫卷集，畫卷共有14幅，包含“前言”“開篇”“東方大港”“世界商埠”“製造之城”“多元文化”“和平貿易”“絲路遠航”“美美與共”“結束語”等10個主題。
基本介紹
- 中文名：泉州海絲唐卡百米長卷
- 作者：孫宏圖 、郭寧 、多傑扎西及其設計團隊
- 創作年代：2019-2023
- 分類：唐卡畫
作品簡介,創作背景,創作歷程,作品賞析,
作品簡介
該項目由泉州市賽雄文化發展有限公司和泉州慧霽科技有限公司聯合主辦，由市級文史專家團隊來把關創作腳本，泉州市美協主席郭寧、副主席孫宏圖組建設計團隊執行設計指導，並聯結青海唐卡畫師創作團隊雙方進行創作推進。畫卷預計全長一百多米，包含“前言”“開篇”“東方大港”“世界商埠”“製造之城”“多元文化”“和平貿易”“絲路遠航”“美美與共”“結束語”等10個主題，由14幅畫共同組成，描繪了數十個場景，上千個人物，重現了刺桐古港“市井十洲人”“漲海聲中萬國商”的繁榮景象。僅已完成《開篇》、《前言》、《世界商埠》、《東方大港》四個篇幅。
《海絲唐卡》百米長卷展廳
創作背景
《泉州海絲唐卡百米長卷》在中央美院院長、中國美協主席范迪安的關懷和親自指導下，由市級文史專家團隊來把關創作腳本，泉州市美協主席郭寧、副主席孫宏圖組建設計團隊執行設計指導，並聯結青海唐卡畫師創作團隊雙方進行創作推進。
《百米長卷》創作項目的發起人，是家住泉州西街甘棠巷的女企業家吳靜華女士，早年她做過外貿，學過珠寶鑑定。在一次藏地旅行之後，被藏族文化的深邃古樸所震撼，這改變了她原有的生活軌跡，也成為了後來時日裡，去創作《百米長卷》願景的鋪墊。
吳靜華女士講解《百米長卷》
2003年，她前往青海黃南藏族自治州旅行，在踏上那片土地之後，喜歡上了當地的風土人情，一待就是七八年。那段歲月，她喜歡上了唐卡。在與藏民的交流中，她發現雖然很多年輕人以畫唐卡謀生，但唐卡畫師收入不穩定，並且唐卡多以繪製宗教佛像為主，創作空間受限。
2011年，回到泉州後，吳靜華萌生出把唐卡引進泉州的念頭。“如果能和泉州文化相結合，創新表現形式，講好海絲故事，既能改善藏民朋友的生活，也能讓這項傳承千年的技藝煥發新的生命力。”
2017年，來自青海的多傑扎西，成為吳靜華請來的第一位唐卡畫師。很快，在多傑扎西的號召下，家鄉的朋友和學生陸續來到泉州，加入這個團隊，這些藏族小夥伴開始在泉州創作唐卡。為了幫助畫師們適應嶄新的創作環境，吳靜華帶領他們實地採風，磨合了半年後，團隊開始創作泉州題材的唐卡。
藏區畫師進行泉州題材的唐卡創作
2019年，團隊的創作技法逐漸成熟，“創作更有影響力的泉州題材唐卡作品”成為了吳靜華女士的又一個願望，當時，適逢泉州市以“宋元中國的世界海洋商貿中心”的名義，向聯合國教科文組織申請加入“世界文化遺產”名單。在和泉州相關領導朋友探討後，吳靜華女的願望逐漸明晰起來——繪製一幅以泉州海絲文化為題材的長篇唐卡畫卷，為家鄉申遺助一份力，為展現海絲文化魅力作出貢獻。在經過緊鑼密鼓的前期籌備工作後，項目很快正式啟動。由此，《泉州海絲唐卡百米長卷》開始創作。
創作歷程
為準確再現刺桐古港“市井十洲人”“漲海聲中萬國商”的繁榮景象，海絲唐卡百米長卷項目由市級文史專家團隊把關創作腳本，泉州市美協主席郭寧、副主席孫宏圖組建設計團隊執行設計指導，並聯結青海唐卡畫師創作團隊進行創作推進。
為了保證最終呈現作品的藝術效果，往往每一個主題的底稿反覆修改了三個多月，大小會議開了50多次。前兩幅畫耗時一年多，而整幅長卷預計還要三四年。
為了準確還原歷史場景，團隊創建了詳實的資料庫，泉州文史專家實地走訪古蹟，調查考證南外宗正司的具體地址、歷史風貌，甚至前往江西走訪汪大淵故里，考證汪大淵與泉州的淵源，也會因為“宋元時期象牙能否在市場流通”這么一句話，查遍史料依據。
為了讓畫師在作畫中更準確的把握泉州名勝古蹟的形態，做到胸有丘壑。繪製過程中，畫師對泉州的宗教文化、古代遺址、建築風格等進行深入學習和了解，並實體走訪調查，在這個過程中，大家也感受到了漢藏文化的差異和共同。
為了唐卡在千百年後仍歷久彌新，則要在繪畫的原材料上下功夫，執筆創作團隊堅持用天然原料。唐卡的顏料是由礦物石研磨成粉調和成的，而礦物石十分珍貴，都是畫師們從藏地精挑細選再運過來的，這一切只為了“即使觀眾的記憶褪色了，唐卡也不會褪色”
為了做到細節更真實，團隊連畫布都“精打細磨”，這之中的曬乾、打磨工序，每個過程畫師們都嚴格把控，一個個繁複的程式讓畫布像“紙一樣亞滑細密“。而繪製中，即便一根鬍鬚也含糊不得，畫師們要用畫筆先沾上顏料，再用舌尖舔畫筆，才能達到纖毫畢現的效果。
作品賞析
僅完成的四幅作品，分別是《前言》、《開篇》、《世界商埠》、《東方大綱》，它們氣勢恢宏、神工匠意，凝聚著整個創作團隊的全部心血。
《前言》用漢語、英語、阿拉伯語、藏語四種語言，將創作的背景、初衷、意義娓娓道來，看罷讓人不禁感嘆“海絲盛景 唐卡巨製”名至實歸。
《海絲唐卡百米長卷》第一篇幅《前言》
《開篇》卷整體運用彩唐的風格，畫中展現了幾條古代海上絲綢之路航線和宋元東西方航海及海洋貿易標誌性的書籍和人物，展示宋元中國海上絲綢之路中外友好交流的歷史篇章，以及1991年聯合國教科文組織開展海上絲綢之路綜合考察後，對泉州作為古代海上絲路重要起點和海洋文化遺產價值的充分肯定。
《海絲唐卡百米長卷》第二篇幅《開篇》
《世界商埠》卷將金色和海藍色作為畫幅主色彩，畫面內容以宋元古刺桐城為主載體，全景式展示宋元時期古刺桐城“市井十洲人”的繁榮盛景，體現刺桐城作為世界海洋商貿中心——世界商埠的重要意義，讓人們了解世界海洋和平貿易帶來的繁榮，展示古代海上絲綢之路是一條和平友好繁榮發展之路。
《海絲唐卡百米長卷》第三篇幅《世界商埠》
“畫卷上，古城裡開元寺、通淮關岳廟煙火縈繞，市場裡人群熙攘，十分熱鬧，精彩的非遺表演引人駐足;港口裡，萬國商船雲集，它們滿載香料、奇珍異寶而來，又運走了絲綢、瓷器、茶葉等商品。因為唐卡所用顏料是由礦物石研磨成粉調和製成，色彩比普通顏料更加鮮艷，歷久彌新，因而整幅畫卷色彩濃烈艷麗，十分壯觀。
市舶司
南外宗正司
僅《世界商埠》這一畫卷，就設計了十多個場景，足足畫了1388個人物。《百米長卷》繪製過程複雜精細，每個細微之處都經過反覆推敲，每個屋頂、瓷器、人物服飾的紋樣都要細細勾勒。
清淨寺
開元寺
畫卷中一些細微處的巧妙匠心，甚至要動用放大鏡觀賞，唐卡線條繁複卻紋絲不亂，細節之處纖毫畢現，經得起放大鏡考驗。畫卷中，哪怕是只有一個指甲蓋大小的青花瓷器，上面的水墨紋樣都十分精細，每一筆、每一根線條都清晰可見。
放大鏡下的《世界商埠》
人物細節栩栩如
《東方大港》卷，畫作中展示宋元時期泉州作為“東方第一大港”的繁忙景象，刺桐港數不盡的形態不一的各國商船、貨物堆積如山的刺桐碼頭、商業繁忙的刺桐古城，把與埃及亞歷山大港媲美的世界最大的刺桐港通過創作展現出來。
《海絲唐卡百米長卷》第四篇幅《東方大港》
畫卷中，刺桐港一派繁忙景象。港口上人潮鼎沸，船工們忙著搬運各種貨物，來往於城門與船隻。城內刺桐樹錯錯落有致，和一排排地古民房，構成了與熱鬧碼頭地差異景致。遠處地海面上，大船數百隻，小船不計其數，皆滿載貨物。船形態各異，反映了不同國家商船地樣貌。船隻帆滿頭昂，劈波逐浪于濤涌地海面之上，暢遊遠航於廣袤無際地海天之間。湛藍晴空中不乏祥雲朵朵，海鳥肆意。這一切，酣暢淋漓地映現出一座港口城市地活力與生機。
海上眾船景象
碼頭港口景象
畫卷的整體構圖繁複但不雜亂，有秩但非呆板，顯現出畫師巧妙獨具的匠心。畫卷的色彩以藍色底色為主，輔以黃、紅。藍為海、黃紅或為船板風帆、或為碼頭黃土、再點綴以青綠，整幅畫卷濃墨重彩的渲染出海邊港口城市的熱鬧氣象。
船體形態各異
九日山祈風岩港口處
畫中的船工的身形體態活靈活現，搬運貨物時候的拉推扛拿無不躍然紙上，輔以城市中熙熙攘攘的販夫走卒，勾勒出一座城市濃重的煙火氣息。畫師們用精細的筆觸描繪船隻、建築物和人物的細節，使其更加栩栩如生。無論是船隻的船帆、船體上的紋路，還是商販們的表情和服飾細節，都展現了畫師對細節的關注和刻畫功力。
人物細節生動
船隻、人物、貨物細節生動
販夫走卒，形態各異
總體而言，《東方大港》以其線條表現、豐富的色彩運用和細膩的刻畫細節，生動地再現了中國宋元時期港口城市的繁忙景象。觀者可以通過細細品味畫家的技法，感受到唐卡獨特的藝術魅力。
