《油畫靜物/中國美術院校教材》是2004年3月中國美術學院出版社出版的圖書，作者是黃鳴。本書詳盡介紹了油畫靜物的產生與發展、中國近現代靜物畫創作，各風格流派與名家精品。同時也介紹了油畫靜物的學習與創作、工具與材料的選擇等等。
基本介紹
- 中文名：油畫靜物/中國美術院校教材
- 作者：黃鳴
- 出版社：中國美術學院出版社
- ISBN：9787810199568
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,
內容簡介
本書詳盡介紹了油畫靜物的產生與發展、中國近現代靜物畫創作，各風格流派與名家精品。同時也介紹了油畫靜物的學習與創作、工具與材料的選擇等等。
印象主義運動可以被視為傳統與現代美術的鏈條。19世紀光學的進步給繪畫的發展提供了契機，它的意義並不在於成就了一個印象派，更在於它給繪畫帶來了觀念的進步。尤其是後期印象主義，在風格樣式上具有更加濃郁的現代特徵，也成為靜物畫發展的一座高峰，其藝術創作特色是注重形和構成形的線條、色塊、體與面等要素的關係，表現出強烈的內心化和個性化色彩，它為此後日新月異的現代主義繪畫的出現作了更充分的理論準備。進入現代主義之後，靜物畫在風格樣式上開始了一個嶄新的時代，野獸主義與立體主義不僅拓寬了靜物畫的表現手法，而且使“繪畫擺脫了對文學、歷史的依賴”，突顯了“繪畫語言自身的獨立價值”。20世紀五六十年代興起的具象表現繪畫給靜物畫注入了新的內涵，一批有深刻思想的藝術家不滿足於內省的姿態，對視覺藝術做出了更為理性的選擇，此時的靜物畫比較多地體現了他們對傳統視覺語言的回歸意識。客觀上講，塞尚以來的靜物畫藝術已完全超越了傳統靜物畫的審美範疇，而被融入到大藝術之中，人們再也不用為它的地位憂心忡忡。許多藝術家常常將靜物畫作為自己探索、闡釋造型規律和視覺語言的特定對象，從這個意義上，我們可以說本世紀所有的繪畫，包括一些新的繪畫運動，無論是從觀念到形態都與靜物畫存在著某種內在的聯繫。
圖書目錄
第一章 西方油畫靜物的產生與發展
第一節 靜物意識的覺醒——古代繪畫
第二節 從依附到獨立——中世紀晚期
第三節 成熟與繁榮——17至19世紀
第四節 語言的自足與多元——20世紀的靜物畫
第二章 中國近現代靜物畫創作
第一節 移植與生存——中國早期的靜物畫
第二節 困頓與發展——建國初期至70年代的靜物畫
第三節 勃興與選擇——80年代以來的靜物畫
第三章 風格流派與名家精品
第一節 宙克西斯與錯覺主義
第二節 早期花卉畫的功能與演變
第三節 荷蘭靜物畫的題材與圖式
第四節 卡拉瓦喬與他的《水果籃》
第五節 情感與色彩的奏鳴——夏爾丹靜物畫淺析
第六節 印象主義的物質世界
第七節 主觀的解釋與知性的理解——塞尚靜物畫淺析
第八節 物性與心跡——莫蘭迪的靜物畫
第九節 瞬間·片斷·真實——阿利卡的靜物畫
第十節 痕跡——賈克梅蒂與尤恩的靜物畫淺析
第四章 學習與創作
第一節 學習中應重視的問題
第二節 寫生與創作的關係
第三節 創作中的藝術觀念與語言
第四節 範例解析
第五章 工具與材料的選擇
第一節 工具與材料的意義
第二節 材料與技法的關係
第三節 如何選擇材料
第六章 油畫靜物的相關要素
第一節 構圖的原則
第二節 色彩的意義
第三節 質感的表現
第四節 襯布的作用
第五節 肌理的語言效應
作者簡介
黃鳴，1963年1月生於湖北省黃山市。1982年畢業於湖北黃石工藝美術學校。1989年畢業於中國美術學院油畫系。現為杭州教育學院藝術系副教授、院學術委員會委員，浙江省油畫家協會理事。 代表作品：《奕》1990年參加第二屆全國體育美展，《夏日黃昏》1990年參加首屆中國
