《河,是時間的故鄉:河南散文詩選》是河南第一部散文詩選。收入1921年至2009年近90年來，河南95位散文詩作家的佳作740餘章，60餘萬字。作品風格多樣，個性鮮明，詩意深邃，展現出幾代詩人迥然有別的藝術追求。 該書主編在一萬多字的序言中對不同時期的重要作者和作品作了精到的點評。附錄收有“河南散文詩著作編目”。 這部洋洋大觀的選本，是中國散文詩發展史上的一份珍貴文獻。
基本介紹
- 書名：河,是時間的故鄉:河南散文詩選
- 出版社：河南文藝出版社
- 頁數：596頁
- 開本：16
- 定價：98.00
- 作者：王幅明
- 出版日期：2010年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787807652694
- 品牌：河南文藝出版社
內容簡介,媒體推薦,圖書目錄,文摘,後記,序言,
內容簡介
《河,是時間的故鄉:河南散文詩選》是由河南文藝出版社出版的。
媒體推薦
散文詩乃以美的近於詩辭的散文，表現人類更深邃的情思。
——於賡虞
無定法，有大境。
——馬新朝
散文詩是散文和詩歌的升級文本。能夠欣賞散文詩是高品位的閱讀。
——王劍冰
散文詩是詩的可能，抑或是詩歌的延續。自波德菜爾和蘭波始，它便是表達現代人生活獨特的聲音，因此它將為詩人複雜的感受押上更為悠長的韻腳。
——藍藍
散文的外在形式使得這種文體獲得了更大程度的自由、豐富和廣闊，而詩歌的內在品質又使得這種文體以最敏捷和最優美的姿態抵達心靈的腹地。
——養葉
散文詩可以讓土地在文字里甦醒，觸摸人類以外自然的生命。
——曼暢
生而為散文詩就是對詩歌精神的堅守，對人文精神的堅守，也是一種自我抵制和自我救贖。
——沉沙
——於賡虞
無定法，有大境。
——馬新朝
散文詩是散文和詩歌的升級文本。能夠欣賞散文詩是高品位的閱讀。
——王劍冰
散文詩是詩的可能，抑或是詩歌的延續。自波德菜爾和蘭波始，它便是表達現代人生活獨特的聲音，因此它將為詩人複雜的感受押上更為悠長的韻腳。
——藍藍
散文的外在形式使得這種文體獲得了更大程度的自由、豐富和廣闊，而詩歌的內在品質又使得這種文體以最敏捷和最優美的姿態抵達心靈的腹地。
——養葉
散文詩可以讓土地在文字里甦醒，觸摸人類以外自然的生命。
——曼暢
生而為散文詩就是對詩歌精神的堅守，對人文精神的堅守，也是一種自我抵制和自我救贖。
——沉沙
圖書目錄
序：在河南散文詩的長廊里漫步王幅明
徐玉諾
命運 記憶 一步 紫羅蘭與蜜蜂 人類的智慧 海鷗 花園裡邊的崗警 失敗的賭棍底門 不一定是真實 快放的花苞 夜聲 我告訴你 一點墨 愛的表象 我的詩歌 惡花 寂寞 暮筏上
於賡虞
魔鬼的舞蹈 朝霧 為了一片焦土 冬夜行 傷害 長劍 十字架 孤靈 微笑之屍 毒草 思想 歸來 送英雄赴戰場 從天堂寄到地獄 慈悲的 時代 狂者之遺囑 獻於評梅之靈 期待 瘂弦 鹽
李清聯
雲夢山 蒙古包 沉積物
李金安
人性的裂變 贊斯卡谷地的發現 靈魂之色 信鴿 心的探詢 大禹 黃帝雕像 注釋 河·蝶帆
潘萬提
夜風帶走些什麼 黃昏雨 昨天與今天 野羊谷 解脫行囊 有一條路 夕陽坐視 迭起的峰巒 無月之夜 隔山之音 希望之舟 思想鳥 人工湖 遙遠的誘惑 鼓動的雙帆 夜航 蘆笛 愛的鎖鏈 渴望
周熠
紅薯 酒 雨 鐵匠兄弟 蘆葦 調味篇
高旭旺
帆影 夏夢 太陽人 銅色鳥 黃河古渡 河床 父親，黃河的縴夫
王幅明
迷宮 開始或終結 夜行的經歷 先驅者 珠峰下的墓地 人之初 廣場偶拾 陽關三疊 秋天的聲音 另一種風景 在蒼山洱海之間觀舞 跌落 稻子與稗子 吶喊 挖掘 望月 幽谷 微笑天使
趙跟喜
坐望蟄廬（四章）
單占生
感受九種 雜感九章 雪夜，一位算命先生如花 的仙逝 珠淚中的月光 我為你澆灌我的蘭 失去影子的孤獨
馬新朝
雪 偶感 我們 趕不走的睡意時間的本質
藝辛
風笛 風中的騎士 在燈下 西風 在田野上 秋晨 端坐樹下 夜行 訴說 約定
齊遂林
雲兒飄來飄去 等待 花兒 想對朋友說 感覺 隱私 在無人的世界裡 日子
行者
漢畫寫意（六章）
張天福
炊煙 激情 曠野
吳蕪
空白 暮秋 曠野上，那棵小樹 林間 果樹的白天 靈鳥 樹和草
王俊義
空白 審視 陌生 孤獨 懺悔 忌妒 死亡 生命 永恆 冷漠 憐憫
張玉峰
暖夜 遠山 春戀 秋聲 秋殤 桃之夭夭 愛之光華 月亮·竹影 夢
王劍冰
陽光的相對性 不好形容的靜 石板路 鄉間的花 河給我的啟示 村莊外邊走來的黎明 下得最徹底的一場雪 放任的形態 龍門石窟 菏澤牡丹 大漠 鳳凰古城 西部的樹 胡楊 沙漠之蘭 仙女湖 縴夫石 荒原上的葵 河之語
……
附錄
後記
徐玉諾
命運 記憶 一步 紫羅蘭與蜜蜂 人類的智慧 海鷗 花園裡邊的崗警 失敗的賭棍底門 不一定是真實 快放的花苞 夜聲 我告訴你 一點墨 愛的表象 我的詩歌 惡花 寂寞 暮筏上
於賡虞
魔鬼的舞蹈 朝霧 為了一片焦土 冬夜行 傷害 長劍 十字架 孤靈 微笑之屍 毒草 思想 歸來 送英雄赴戰場 從天堂寄到地獄 慈悲的 時代 狂者之遺囑 獻於評梅之靈 期待 瘂弦 鹽
李清聯
雲夢山 蒙古包 沉積物
李金安
人性的裂變 贊斯卡谷地的發現 靈魂之色 信鴿 心的探詢 大禹 黃帝雕像 注釋 河·蝶帆
潘萬提
夜風帶走些什麼 黃昏雨 昨天與今天 野羊谷 解脫行囊 有一條路 夕陽坐視 迭起的峰巒 無月之夜 隔山之音 希望之舟 思想鳥 人工湖 遙遠的誘惑 鼓動的雙帆 夜航 蘆笛 愛的鎖鏈 渴望
周熠
紅薯 酒 雨 鐵匠兄弟 蘆葦 調味篇
高旭旺
帆影 夏夢 太陽人 銅色鳥 黃河古渡 河床 父親，黃河的縴夫
王幅明
迷宮 開始或終結 夜行的經歷 先驅者 珠峰下的墓地 人之初 廣場偶拾 陽關三疊 秋天的聲音 另一種風景 在蒼山洱海之間觀舞 跌落 稻子與稗子 吶喊 挖掘 望月 幽谷 微笑天使
趙跟喜
坐望蟄廬（四章）
單占生
感受九種 雜感九章 雪夜，一位算命先生如花 的仙逝 珠淚中的月光 我為你澆灌我的蘭 失去影子的孤獨
馬新朝
雪 偶感 我們 趕不走的睡意時間的本質
藝辛
風笛 風中的騎士 在燈下 西風 在田野上 秋晨 端坐樹下 夜行 訴說 約定
齊遂林
雲兒飄來飄去 等待 花兒 想對朋友說 感覺 隱私 在無人的世界裡 日子
行者
漢畫寫意（六章）
張天福
炊煙 激情 曠野
吳蕪
空白 暮秋 曠野上，那棵小樹 林間 果樹的白天 靈鳥 樹和草
王俊義
空白 審視 陌生 孤獨 懺悔 忌妒 死亡 生命 永恆 冷漠 憐憫
張玉峰
暖夜 遠山 春戀 秋聲 秋殤 桃之夭夭 愛之光華 月亮·竹影 夢
王劍冰
陽光的相對性 不好形容的靜 石板路 鄉間的花 河給我的啟示 村莊外邊走來的黎明 下得最徹底的一場雪 放任的形態 龍門石窟 菏澤牡丹 大漠 鳳凰古城 西部的樹 胡楊 沙漠之蘭 仙女湖 縴夫石 荒原上的葵 河之語
……
附錄
後記
文摘
陽光一點點、一點點將畫面燦爛起來。而雨，似乎昨晚才剛剛走過。雨走過的時候，一些東西不見了，一些東西留了下來，一些東西在陽光中重新滋生。小城就是在雨和陽光的變奏中漸漸顯影。一切更清新，又更古舊。
水邊像一些樹，保持著林的姿勢，生長一種叫做屋子的果實。那些果實抱成一團，組成更大的村鎮的羅漢果。
花兒和一些葉子沉沉浮浮地小跑著，追趕逝去的沅水。船兒倒是累了，歇息在一片浣衣聲中。那是它們隨同主人經常溫習的夢境。
看不到一個個屋子的內部，但有一點可以確認，隱在千重大山中的哪怕是最簡單的日子，也是快樂的。不會因為有著坎坷、困頓、單調就不快樂。多少年以前和多少年以後，誰都會告訴你他們的滿足。小城的人，總是有自己的事情做，要么使船，要么洗衣，要么打磨一件農具，要么靠著牆同一管水煙對話。悠閒的外人來的時候，都將這些當成了風景。我很想看到另一個景色：“河岸上那些人家，常常可以見到白臉長身見人善作媚笑的女子。”一個叫沈從文的，喜好打開小城的後窗向遠處張望，他是最早看到鳳凰形象的人。
時間從這裡抽象出去。又一個晚間來臨的時候，黑暗會先行淹沒山巒，繼而覆蓋房舍與沅水。邊城沉靜的美妙，會隱在一片回味之中。
西部的樹
荒原上的樹和草都屬於一種植物，完全地自生自滅。經年累月，這些樹會發生一些變化。就像人，多少年後，會一個個老去。樹是最不服老的，哪怕樹幹全部空掉，哪怕頹毀橫臥於地上，哪怕殘枝僅剩下一片葉子。
不是所有的樹都要成材。西部的樹就是這樣，它們更多地是為了生長。長成什麼樣子是人的評價，樹不會去管。就像眼前的這些樹，它們必是成不了大材，但它們長得歡勢，長得自在。從高處望去，就像一群搖搖晃晃的雛鴨，在水邊溫暖著陽光。
就是這樣的樹，會擋住一些漸寒的風。擋住一些寂寥的灰暗；會劃亮一片不大的天空，不大的中面和乾澀多時的目光。
胡楊
大風吹起的時候，黃沙漫天飛揚。飛揚過後你會發現一隻“手”自沙塵中伸出，伸得驚恐萬狀。
它不可怕，它是一枝幹花，一枝曾經綠過、張揚過的幹了的胡楊。
一群駱駝匆匆而過，還有匆匆的夕陽。
即使是一隻鳥也飛走了。只有這枝幹花，像一束扭曲的神經，舞蹈，並且歌唱。
胡楊從出生的那一刻起，就注定成為荒涼的一部分，甚或說，一點點讓荒涼有了立體感。
我喜歡它的名字，威武、剛勁、富有氣勢。我喜歡它的性格，生則生，死則死，生死都是堂堂正正的胡楊。
就像鷹之於藍天，鯨之于海洋，只有大漠才能配胡楊。
它是水的標本。百年千年，沙礫變幻，生命遷移，唯有胡楊，以另一種方式，堅守著信仰。
大風正在經過沙漠，胡楊，它恨不能帶動整個沙漠，一同迷醉地搖盪。
沙漠之蘭
別說我有什麼意義，沙漠中生，也將在沙漠中死去。我是不屈的靈魂掙扎出的一個夢，是不息的渴望燃起的一團火。我在烈日中燦爛，在沙塵暴中歌唱，我同狂風比試著力量。我不被誰欣賞，茫茫大漠，我自己為自己漂亮。
無法選擇生活的境遇，不敢奢望什麼伴侶。也許命運讓我終生孤獨，終生伴隨苦難和折磨，但只要我活著，就盡情地伸展，知足地快樂。
不，我不想打動誰，不要想像我是線譜上的音符，梯田上的綠珠，劃向藍天的生命之舟。我只是要活著，因為我的生命，只有一次。
仙女湖
仙女湖，這是湖的乳名吧。
湖的結構讓人尋味，古典的月加上水。
湖再加上仙女呢？
湖的魅力同河同海都不一樣。湖的魅力在於柔美。這是真正的女人的魅力。無邊的湖，無邊的柔美。
湖總是跟女子有關係，概是女子親近水的緣故。她們在水裡沐浴、在水邊梳妝。最早的母系氏族，乾脆就是水邊的生活。女子們太會利用了水。人說她們是水做的。水樣的女子成為這個世界最亮麗的風景。
走入這湖吧，來看看躲藏在贛西的女子，你會感到精美絕倫，體味奇妙無比。你或許會把愛人聯在一起想像，或許樂不思蜀移情忘歸。
乾寶的故事在湖中蕩漾。氤氳的晨霧中，湖的仙子或躺或臥，或蹲或立，展現出萬方儀態。
一隻翠鳥啄亮了早晨。還有一隻船兒，讓湖有了淺淺的傷痕。傷口慢慢癒合的時候，是湖最美的時候。
遊子在地圖上看湖，會把湖看成一滴相思淚。
縴夫石
這是肩膀的化石，繩子的勒痕，依然深淺可見，充滿堅硬與柔軟的質感。
這是血脈的橫截面，陣陣搏動和喘息仍在波光中閃現。
這是川江號子的模子，是生命的標尺刻度，是一道道無法癒合的傷口。
我們無法破譯出，多少條繩索和汗水構成了這樣的傑作。這些堅硬的線條，每一根都成為一部大江史中的細節。
水邊像一些樹，保持著林的姿勢，生長一種叫做屋子的果實。那些果實抱成一團，組成更大的村鎮的羅漢果。
花兒和一些葉子沉沉浮浮地小跑著，追趕逝去的沅水。船兒倒是累了，歇息在一片浣衣聲中。那是它們隨同主人經常溫習的夢境。
看不到一個個屋子的內部，但有一點可以確認，隱在千重大山中的哪怕是最簡單的日子，也是快樂的。不會因為有著坎坷、困頓、單調就不快樂。多少年以前和多少年以後，誰都會告訴你他們的滿足。小城的人，總是有自己的事情做，要么使船，要么洗衣，要么打磨一件農具，要么靠著牆同一管水煙對話。悠閒的外人來的時候，都將這些當成了風景。我很想看到另一個景色：“河岸上那些人家，常常可以見到白臉長身見人善作媚笑的女子。”一個叫沈從文的，喜好打開小城的後窗向遠處張望，他是最早看到鳳凰形象的人。
時間從這裡抽象出去。又一個晚間來臨的時候，黑暗會先行淹沒山巒，繼而覆蓋房舍與沅水。邊城沉靜的美妙，會隱在一片回味之中。
西部的樹
荒原上的樹和草都屬於一種植物，完全地自生自滅。經年累月，這些樹會發生一些變化。就像人，多少年後，會一個個老去。樹是最不服老的，哪怕樹幹全部空掉，哪怕頹毀橫臥於地上，哪怕殘枝僅剩下一片葉子。
不是所有的樹都要成材。西部的樹就是這樣，它們更多地是為了生長。長成什麼樣子是人的評價，樹不會去管。就像眼前的這些樹，它們必是成不了大材，但它們長得歡勢，長得自在。從高處望去，就像一群搖搖晃晃的雛鴨，在水邊溫暖著陽光。
就是這樣的樹，會擋住一些漸寒的風。擋住一些寂寥的灰暗；會劃亮一片不大的天空，不大的中面和乾澀多時的目光。
胡楊
大風吹起的時候，黃沙漫天飛揚。飛揚過後你會發現一隻“手”自沙塵中伸出，伸得驚恐萬狀。
它不可怕，它是一枝幹花，一枝曾經綠過、張揚過的幹了的胡楊。
一群駱駝匆匆而過，還有匆匆的夕陽。
即使是一隻鳥也飛走了。只有這枝幹花，像一束扭曲的神經，舞蹈，並且歌唱。
胡楊從出生的那一刻起，就注定成為荒涼的一部分，甚或說，一點點讓荒涼有了立體感。
我喜歡它的名字，威武、剛勁、富有氣勢。我喜歡它的性格，生則生，死則死，生死都是堂堂正正的胡楊。
就像鷹之於藍天，鯨之于海洋，只有大漠才能配胡楊。
它是水的標本。百年千年，沙礫變幻，生命遷移，唯有胡楊，以另一種方式，堅守著信仰。
大風正在經過沙漠，胡楊，它恨不能帶動整個沙漠，一同迷醉地搖盪。
沙漠之蘭
別說我有什麼意義，沙漠中生，也將在沙漠中死去。我是不屈的靈魂掙扎出的一個夢，是不息的渴望燃起的一團火。我在烈日中燦爛，在沙塵暴中歌唱，我同狂風比試著力量。我不被誰欣賞，茫茫大漠，我自己為自己漂亮。
無法選擇生活的境遇，不敢奢望什麼伴侶。也許命運讓我終生孤獨，終生伴隨苦難和折磨，但只要我活著，就盡情地伸展，知足地快樂。
不，我不想打動誰，不要想像我是線譜上的音符，梯田上的綠珠，劃向藍天的生命之舟。我只是要活著，因為我的生命，只有一次。
仙女湖
仙女湖，這是湖的乳名吧。
湖的結構讓人尋味，古典的月加上水。
湖再加上仙女呢？
湖的魅力同河同海都不一樣。湖的魅力在於柔美。這是真正的女人的魅力。無邊的湖，無邊的柔美。
湖總是跟女子有關係，概是女子親近水的緣故。她們在水裡沐浴、在水邊梳妝。最早的母系氏族，乾脆就是水邊的生活。女子們太會利用了水。人說她們是水做的。水樣的女子成為這個世界最亮麗的風景。
走入這湖吧，來看看躲藏在贛西的女子，你會感到精美絕倫，體味奇妙無比。你或許會把愛人聯在一起想像，或許樂不思蜀移情忘歸。
乾寶的故事在湖中蕩漾。氤氳的晨霧中，湖的仙子或躺或臥，或蹲或立，展現出萬方儀態。
一隻翠鳥啄亮了早晨。還有一隻船兒，讓湖有了淺淺的傷痕。傷口慢慢癒合的時候，是湖最美的時候。
遊子在地圖上看湖，會把湖看成一滴相思淚。
縴夫石
這是肩膀的化石，繩子的勒痕，依然深淺可見，充滿堅硬與柔軟的質感。
這是血脈的橫截面，陣陣搏動和喘息仍在波光中閃現。
這是川江號子的模子，是生命的標尺刻度，是一道道無法癒合的傷口。
我們無法破譯出，多少條繩索和汗水構成了這樣的傑作。這些堅硬的線條，每一根都成為一部大江史中的細節。
後記
《河，是時間的故鄉——河南散文詩選》編選完工。有關的編選思路應該給親愛的讀者和作者朋友們作一交代：
這是編選者繼全景式的選本《中國散文詩90年(1918-2007)》之後，對河南散文詩近90年(1921-2009)的一次區域性梳理。
所選作家為兩類：1．在河南工作(包括外省籍)的作家；2．河南籍(包括在河南本土以外工作的)作家。不屬於這兩類作家的，不選。所選作品亦分兩類：1．從作家自薦作品中選出；2．從已發表作品的報刊和書籍中選出。徐玉諾與於賡虞二人的作品，保留了發表時的原貌。名為散文詩選，所以只選散文詩和類散文詩，明顯屬於散文小品或分行詩的，即使很優秀，只能割捨。限於篇幅，每位作家最多選20章以內。
河南專注於散文詩創作的作家，充其量不過20人，大多為客串，或階段性成果，或偶爾為之。由於作家創作態度嚴謹和對這一文體的深刻理解，偶一試手，即成佳作。提出選題時，我曾有過擔憂，因河南專寫散文詩的作家不多，怕集子單薄。隨著編選的深入，我一直掩飾不住內心的激動。95人的作者規模，且風格多樣，個性鮮明，詩意深邃，佳作迭出，稱蔚然大觀，絕非妄言！這只是編選者的個人感覺，我在序言裡也對部分作品作了評點，但真正的評判者是廣大讀者和評論家，河南散文詩的創作實績在全國應占什麼樣的地位，只有讓他們去作結論。
我堅信，這部河南首部散文詩選的編選出版，對河南散文詩乃至全國散文詩創作，都將是一個鼓舞和推動。
由於諸詩友自薦和推薦作品，才使得這個選本有可能更加接近河南散文詩的整體面貌。在此，謹向各位表示真誠的感謝！正是大家的共同努力，河南散文詩才有了一部具有里程碑分量的選本。
這是編選者繼全景式的選本《中國散文詩90年(1918-2007)》之後，對河南散文詩近90年(1921-2009)的一次區域性梳理。
所選作家為兩類：1．在河南工作(包括外省籍)的作家；2．河南籍(包括在河南本土以外工作的)作家。不屬於這兩類作家的，不選。所選作品亦分兩類：1．從作家自薦作品中選出；2．從已發表作品的報刊和書籍中選出。徐玉諾與於賡虞二人的作品，保留了發表時的原貌。名為散文詩選，所以只選散文詩和類散文詩，明顯屬於散文小品或分行詩的，即使很優秀，只能割捨。限於篇幅，每位作家最多選20章以內。
河南專注於散文詩創作的作家，充其量不過20人，大多為客串，或階段性成果，或偶爾為之。由於作家創作態度嚴謹和對這一文體的深刻理解，偶一試手，即成佳作。提出選題時，我曾有過擔憂，因河南專寫散文詩的作家不多，怕集子單薄。隨著編選的深入，我一直掩飾不住內心的激動。95人的作者規模，且風格多樣，個性鮮明，詩意深邃，佳作迭出，稱蔚然大觀，絕非妄言！這只是編選者的個人感覺，我在序言裡也對部分作品作了評點，但真正的評判者是廣大讀者和評論家，河南散文詩的創作實績在全國應占什麼樣的地位，只有讓他們去作結論。
我堅信，這部河南首部散文詩選的編選出版，對河南散文詩乃至全國散文詩創作，都將是一個鼓舞和推動。
由於諸詩友自薦和推薦作品，才使得這個選本有可能更加接近河南散文詩的整體面貌。在此，謹向各位表示真誠的感謝！正是大家的共同努力，河南散文詩才有了一部具有里程碑分量的選本。
序言
河南是中國的第一人口大省，也是文化大省，她有許多個“第一”，但，她也有許多是與“大”和“第一”無緣的。比如作為一種文體的散文詩，與全國一些省份相比，是絕不能稱“大”，更稱不上“第一”的。河南寫散文詩的作家寥寥，發表的作品和出版的專集都很有限。很長一個時期，幾乎都是單兵作戰，缺少一個相互交流、切磋、促其發展的團體。
記得上世紀80年代中後期，中國散文詩學會會長、老作家柯藍先生應邀到鄭州大學講學，他利用這個機會找到延安時期的老戰友於黑丁先生(時任河南省文聯主席)，向其鼓吹散文詩，建議成立中國散文詩學會河南分會籌備組。礙於老戰友的面子，於主席拉了一個名單給他看，柯藍還特別交代把我也列入籌備組的名單中。柯藍高興地離開鄭州，過了一段時間便打電話問我分會的進展情況，我只有苦笑地告訴他，省作協領導層沒有人寫散文詩，他們對此沒有興趣，那個名單只是讓他看看而已，並非當真要做什麼事情。
雖然沒有可供交流的學術團體，但河南的散文詩作家們並沒有因此而改琴易弦。他們中的一些人一直在默默地堅守，在堅守中不斷向讀者奉獻出碩果。這也與全國的大氣候有關。國家開放的文藝政策，全國性專業團體的成立，散文詩專門刊物的出現，各地報刊給予的發表園地，以及由全國性學會和刊物組織的散文詩筆會，都為真誠熱愛這一文學樣式並願一顯身手的人們提供了展示的平台。2007年11月，《文藝報》、中國現代文學館、中外散文詩學會、河南文藝出版社在京聯合舉辦了紀念中國散文詩90年的頒獎和研討活動。這是新中國成立近60年來，首次為散文詩作家頒獎，共有47位作家分獲各種榮譽，其中有河南省的王幅明、王劍冰、王猛仁三位。這是對默默耕耘者的首肯和回報。作為對中國散文詩90年曆程的一次全面梳理，河南文藝出版社推出兩卷本計150萬字的《中國散文詩90年(1918-2007)》一書，書中收有河南籍作家18人的散文詩作品。
2008年，是河南散文詩作家值得銘記的年份。是年12月，來自18個省轄市的代表在鄭州聚會，成立了河南省散文詩作家有史以來的第一個學術團體——河南省散文詩學會。這是河南散文詩發展史上的一座里程碑。成立學會，是為了更好地推動和繁榮散文詩。學會成立後的第一件事，就是決定編輯出版《河南散文詩選》。經過一年來的準備，這部飽含河南幾代散文詩作家90餘人心血的選本終於有了眉目，即將面世。為便於梳理幾代人追求的脈絡，目錄以作家出生年代不同分為若干單元。
掀開《河，是時間的故鄉——河南散文詩選》，像走進一座五彩繽紛的藝術長廊。幾代人迥然有別的藝術追求，帶給人不斷的驚喜和震撼。
長廊的始端，寫著一個閃光的名字：徐玉諾。他是中國新詩和散文詩的早期開拓者，更是河南散文詩的開山人。
徐玉諾(1894-1958)是河南魯山人，中國新文學運動早期有影響的作家和詩人，文學研究會的早期會員。他的文學創作始於小說(處女作為短篇小說《良心》，1921年1月發表)，但影響更大的則是他的新詩和散文詩。他於1922年8月由商務印書館出版的詩集《將來之花園》，是以“文學研究會叢書”的名義出版該會會員的第一本單人詩集，也是我國最早出版的新詩與散文詩的合集，在讀者中有過廣泛的影響。除此，他還出版過新詩合集《雪朝》和《眷顧》。之外，徐玉諾還發表過一些新詩和散文詩，但未再結集出版。1925年後幾乎停止寫作。他像一顆流星從文壇一閃而過，但那耀眼的光亮從此載入了史冊。他的創作激情猶如海潮，海潮過後，留下了閃光的貝殼，卻不見了他的蹤影。一個很重要的原因是生活的不安定。他賴以生存的職業是教師，在那兵荒馬亂的年代，25年內竟變換了近50個地方，如此的“流浪”生涯，加上生活的重壓，很難再掀起創作的浪花。
記得上世紀80年代中後期，中國散文詩學會會長、老作家柯藍先生應邀到鄭州大學講學，他利用這個機會找到延安時期的老戰友於黑丁先生(時任河南省文聯主席)，向其鼓吹散文詩，建議成立中國散文詩學會河南分會籌備組。礙於老戰友的面子，於主席拉了一個名單給他看，柯藍還特別交代把我也列入籌備組的名單中。柯藍高興地離開鄭州，過了一段時間便打電話問我分會的進展情況，我只有苦笑地告訴他，省作協領導層沒有人寫散文詩，他們對此沒有興趣，那個名單只是讓他看看而已，並非當真要做什麼事情。
雖然沒有可供交流的學術團體，但河南的散文詩作家們並沒有因此而改琴易弦。他們中的一些人一直在默默地堅守，在堅守中不斷向讀者奉獻出碩果。這也與全國的大氣候有關。國家開放的文藝政策，全國性專業團體的成立，散文詩專門刊物的出現，各地報刊給予的發表園地，以及由全國性學會和刊物組織的散文詩筆會，都為真誠熱愛這一文學樣式並願一顯身手的人們提供了展示的平台。2007年11月，《文藝報》、中國現代文學館、中外散文詩學會、河南文藝出版社在京聯合舉辦了紀念中國散文詩90年的頒獎和研討活動。這是新中國成立近60年來，首次為散文詩作家頒獎，共有47位作家分獲各種榮譽，其中有河南省的王幅明、王劍冰、王猛仁三位。這是對默默耕耘者的首肯和回報。作為對中國散文詩90年曆程的一次全面梳理，河南文藝出版社推出兩卷本計150萬字的《中國散文詩90年(1918-2007)》一書，書中收有河南籍作家18人的散文詩作品。
2008年，是河南散文詩作家值得銘記的年份。是年12月，來自18個省轄市的代表在鄭州聚會，成立了河南省散文詩作家有史以來的第一個學術團體——河南省散文詩學會。這是河南散文詩發展史上的一座里程碑。成立學會，是為了更好地推動和繁榮散文詩。學會成立後的第一件事，就是決定編輯出版《河南散文詩選》。經過一年來的準備，這部飽含河南幾代散文詩作家90餘人心血的選本終於有了眉目，即將面世。為便於梳理幾代人追求的脈絡，目錄以作家出生年代不同分為若干單元。
掀開《河，是時間的故鄉——河南散文詩選》，像走進一座五彩繽紛的藝術長廊。幾代人迥然有別的藝術追求，帶給人不斷的驚喜和震撼。
長廊的始端，寫著一個閃光的名字：徐玉諾。他是中國新詩和散文詩的早期開拓者，更是河南散文詩的開山人。
徐玉諾(1894-1958)是河南魯山人，中國新文學運動早期有影響的作家和詩人，文學研究會的早期會員。他的文學創作始於小說(處女作為短篇小說《良心》，1921年1月發表)，但影響更大的則是他的新詩和散文詩。他於1922年8月由商務印書館出版的詩集《將來之花園》，是以“文學研究會叢書”的名義出版該會會員的第一本單人詩集，也是我國最早出版的新詩與散文詩的合集，在讀者中有過廣泛的影響。除此，他還出版過新詩合集《雪朝》和《眷顧》。之外，徐玉諾還發表過一些新詩和散文詩，但未再結集出版。1925年後幾乎停止寫作。他像一顆流星從文壇一閃而過，但那耀眼的光亮從此載入了史冊。他的創作激情猶如海潮，海潮過後，留下了閃光的貝殼，卻不見了他的蹤影。一個很重要的原因是生活的不安定。他賴以生存的職業是教師，在那兵荒馬亂的年代，25年內竟變換了近50個地方，如此的“流浪”生涯，加上生活的重壓，很難再掀起創作的浪花。
