江雪歸棹圖

此畫在橫卷形式的構圖中，江面平靜，白雪封山，銀妝素裹，山勢雄偉，可見江中鼓棹片片歸帆，岸邊點點稀疏行人，使整個畫面在平穩安靜中仍顯出生氣，靜中有動。

基本介紹

• 中文名：雪江歸棹圖
• 年代：宋代
• 原稿尺寸：縱 30.3厘米，橫522厘米
• 文物現狀：北京故宮博物院藏

基本介紹

【名稱】雪江歸棹圖

【年代】宋代

【原稿尺寸】縱 30.3厘米，橫522厘米

【成品尺寸】縱 30.3厘米，橫190.8厘米

【文物現狀】北京故宮博物院藏

作品說明

如當時蔡京題跋所云：伏觀御製《雪江歸棹》，水遠無波，天長一色，群山皎潔，行客蕭條，鼓棹中流，片帆天際，雪江歸棹之意盡矣。本幅有趙佶瘦金書自題:雪江歸棹圖、宣和御製和草字押書天下一人。

作者簡介

宋徽宗趙佶（公元1082-1136年），宋代皇帝、畫家。在位期間，為畫院搜羅繪畫人才，提倡柔媚的畫風。他擅長花鳥畫，受吳元瑜影響，書法師黃庭堅，後自創一種瘦勁鋒利，如屈鐵斷金的瘦金體。據說他畫鳥雀，常用生漆點睛，小豆般的凸出在紙絹之上，十分生動。陸續描寫過各種奇花異鳥，命名為《宣和睿覽冊》。他要求所畫花卉，能夠畫出不同季節，不同時間下的特定情態，他對人物、山水畫等，也有一定的造詣。傳世作品較多，有些是御用畫家代筆之作。作品有《臘梅山禽圖軸》、《杏花鸚鵡圖卷》、《芙蓉錦雞圖軸》、《祥龍石圖卷》、《池塘秋晚圖卷》、《柳鴉圖卷》、《瑞鶴圖卷》、《枇杷山鳥圖頁》等。人物畫方面有《聽琴圖卷》、《文會圖軸》。山水畫方面以《雪江歸棹圖卷》為代表。此外，還臨摹有李昭道《摘瓜圖》，張萱的《搗練圖》和《虢國夫人遊春圖》。曾下令編撰《宣和畫譜》、《宣和書譜》和《宣和博古圖》等，僅《宣和畫譜》就有二十卷，包括二百三十一家的六千三百九十六件作品。

宋徽宗趙佶畫像

畫作賞析

構圖上不乏北宋全景山水之大氣，而筆墨上則自創新意：勾、皴簡略，重在以層層烘染體現雪景之冷峻。勾線短而隨意，大異於李成之凝重嚴密和郭熙之挺拔爽落，樹枝呈鹿角狀，不再是風彌幾百年的“蟹爪”枝。皴筆很少，依石紋有些淡淡的短線皴，只是在石棱之深處加濃墨密點。這予雪景氛圍的營造是十分合適的。而這種勾、皴的簡略，凝重質樸，氣韻高古，似乎在此感受到了唐代王維的《雪溪圖》的氣息。後人讚美此圖“直闖右丞堂奧”，實非虛譽。而此變化，正完美地體現了自哲宗朝創導“易以古圖”帶來的新變化，也開啟了南宋以至元代筆墨及構圖漸趨簡略的先河。應該說，北宋的滅亡，對正蓬勃向上的中國畫無疑是極大挫折，但並沒有改變其發展的總趨勢。

圖上有趙佶瘦金體自書“雪江歸棹圖”、“宣和殿制”，並押“天下一人”。他自己對這幅畫是相當重視的。儘管有後人疑惑趙佶身處宮闈，何來如此冷漠蕭瑟的感受，其實不盡然。趙佶繼位後親掌畫院及畫學，每十天從藏畫中取出兩幅古畫供學者臨摹，以至現今傳為唐畫者，有一些就是當時的臨摹品，如《虢國夫人遊春圖》乃直指趙佶所臨。唐時以及北宋的多幅雪圖應該為他所熟悉。

按蔡京在卷末的題跋，趙佶同時畫了四時四圖，而現在只得欣賞冬景。趙佶在身體力行地推動重彩的“古圖”的同時，依然為畫壇保留了水墨畫的空間，也充分顯示了他對繪畫精深的理解。宋徽宗存世作品中，山水畫只有這一件。