江寧夾口三首

《江寧夾口三首》是宋代文學家王安石的組詩作品。這組詩是作者途徑江寧夾口時所作，描繪出夾口的美麗景色，給人歷歷如繪的感覺。其中第一首以春光比喻秋光，表現出濃郁和諧的詩情畫意；第二首則在寫景中隱隱表現出一種幽深的禪學境界；第三首細緻入微地描寫了泊船落帆之後夾口空曠、岑寂的境界以及熟悉的楓樹已經衰敗的景象，敘寫了江邊小店夜晚打烊的情形，帶上了濃重的感情色彩，表達了詩人在孤寂愁苦中力求開拓的心情。詩意渾然天成，耐人尋味。

基本介紹

• 作品名稱：江寧夾口三首
• 作品別名：江寧夾口
• 創作年代：北宋
• 作品出處：《全宋詩》
• 文學體裁：七言絕句
• 作者：王安石

作品原文

江寧夾口三首^⑴

• 其一
  

茅屋滄洲一酒旗^⑵，午煙孤起隔林炊。

江清日暖蘆花轉，只似春風柳絮時^⑶。

• 其二
  

月墮浮雲水卷空，滄洲夜泝五更風^⑷。

北山草木何由見，夢盡青燈展轉中^⑸。

• 其三
  

落帆江口月黃昏，小店無燈欲閉門。

側出岸沙楓半死^⑹，繫船應有去年痕。

作品注釋

⑴江寧：今江蘇省南京市。夾口：在左右曰夾。《儀禮·既夕》：“圉人夾牽之。”

⑵滄洲：濱水的地方。

⑶只：一作“恰”。

⑷泝（sù）：逆流而上，後作“溯”。

⑸展轉：同“輾轉”，翻身貌。

⑹側出：斜側著從岸堤上長出。

創作背景

夾口應在沿江口左右一帶。詩人南來北往，途經此處，在縱覽風光的同時，心頭不由泛起千絲愁緒，形於筆端。這三首詩的創作時間當在《江寧夾口二首》之後。根據詩中所寫，王安石此次途經夾口，時間是在秋季，船自中午行到晚上，在江口停泊。

作品鑑賞

王安石的詩集中以“江寧夾口”為題的七絕有兩組，共五首，前一組兩首，後一組三首。這三首詩屬後一組。

《江寧夾口三首》主要描繪的是江寧夾口的景色，融情於景。第一首以春光比喻秋光，表現出濃郁和諧的詩情畫意。第二首則在寫景中隱隱表現出一種幽深的禪學境界。

第三首詩最為著名。此詩開頭寫泊船落帆之後，呈現在詩人眼前的：艙里一燈熒熒，窗外夜色茫茫。這裡的江面特別寬闊，波光浩渺，月輪孤懸。在朦朦朧朧的月光下，一切都披上了一層輕紗，罩著淡淡的哀愁。江上景物若隱若現，似有似無。在詩人的意念之中，此時此刻，最突出的感受應該是一個“靜”字，雖然詩里沒有明白寫出。儘管岸邊蘆花瑟瑟，江上浪濤澎湃，但這一切都不在詩人的注意之中。因此，給讀者的感受仍然是一個萬籟俱寂的境界。

關門的咿啞聲打破了江邊的寂靜，詩人的目光又轉向岸上。王安石多次來往此地，當然知道附近有家小店，只是在朦朧月色中，周圍景物顯得有些異樣和陌生，才遲遲沒有辨認出來。而“無燈”又說明了小店主人的孤貧。這一句的描寫，已由靜態轉為動態。

首句境界空曠、岑寂，次句描寫細緻入微。兩句都是寫景，詩人的主觀感受與聯想還沒有明白表達出來，因為這時候連他自己也還不太清楚。接下來第三句仍然寫景，只是在景物的內涵意義上已大為延伸，帶上了濃重的感情色彩。這一次詩人的目光投向了一棵楓樹，一棵傾斜的、半枯的楓樹。過去他看到的是此樹綠葉婆娑、生機蓬勃的形象，而此時因為江水沖刷，岸沙崩坍，已是蟠根半露，枝幹傾側，快要死去了。這如同庾信《枯樹賦》里所說的那樣：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，悽愴江潭。樹猶如此，人何以堪！”於是詩人發出歲月易逝，年華老去的慨嘆。

客舟、孤帆、江水、月色、小店無燈、枯樹傾側，這一切構成了一個淒迷寂寞的境界。第四句筆鋒忽然一轉，正面寫出詩人的感想：“既為曾經之地、舊識之物，那么，為什麼不能找到我去年停泊時的繫船之痕？”“應有”二字，十分武斷，看似無理，實則表達了詩人在孤寂愁苦中力求開拓的一種心情。同時，又告訴了讀者：大江日夜奔流，過去的一切早被沖刷得乾乾淨淨。皇甫松的《浣溪沙》說得好：“宿鷺眠鷗非舊浦，去年沙嘴是江心。”王安石所說的“應有”，其實正是“必無”。因為從反面落筆，詩中的感慨才更深一層，回味才更為雋永。

作者簡介

王安石（1021—1086），字介甫，晚號半山，撫州臨川（今江西撫州）人。慶曆二年（1042）進士。嘉祐三年（1058）上萬言書，提出變法主張。宋神宗熙寧二年（1069）任參知政事，推行新法。次年拜同中書門下平章事。熙寧七年（1074）罷相，次年復任宰相；熙寧九年（1076）再次罷相，退居江寧（今江蘇南京）半山園，封舒國公，不久改封荊，世稱荊公。卒諡文。執政期間，曾與其子王雱及呂惠卿等注釋《詩經》《尚書》《周官》，時稱《三經新義》。其文雄健峭拔，為“唐宋八大家”之一；詩歌遒勁清新。所著《字說》《鐘山一日錄》等，多已散佚。今存《王臨川集》《臨川集拾遺》，後人輯有《周官新義》《詩義鉤沉》等。