基本介紹
- 中文名：永安鎮故事集
- 外文名：Ripples of Life
- 類型：劇情
- 出品公司：工廠大門影業公司
- 製片地區：中國大陸
- 拍攝日期：2020年12月30日 至 2021年2月7日
- 拍攝地點：湖南資興市
- 導演：魏書鈞
- 編劇：康春雷、魏書鈞
- 製片人：黃旭峰
- 主演：楊子姍、黃米依、劉洋、康春雷
- 片長：123 分鐘
- 上映時間：2023年9月8日
- 對白語言：國語
資興話 - 色彩：彩色
- imdb編碼：tt13736078
- 主要獎項：第36屆中國電影金雞獎最佳中小成本故事片
第74屆坎城國際電影節導演雙周單元
第65屆英國電影協會(BFI)倫敦電影節最佳影片
第9屆土耳其博斯普魯斯海峽國際電影節最佳國際影片
2021布魯塞爾國際電影節國際競賽單元評審團獎
第22屆東京FILMeX電影節主競賽單元最佳影片
第46屆香港國際電影節華語電影競賽火鳥大獎
第13屆青年電影手冊年度盛典2021年度華語十佳影片
第5屆平遙國際電影展費穆榮譽·最佳導演
劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,幕後花絮,獲獎記錄,幕後製作,創作歷程,拍攝過程,製作發行,影片評價,
劇情簡介
一個黑夜，一個劇組的導演和編劇乘車來到永安鎮，他們將在這拍攝一部新片，“為了華語電影”，充滿雄心壯志。影片分為三個章節，回目使用了三個電影名：獨自等待、看上去很美、冥王星時刻。
三個故事都發生在永安鎮，故事與故事之間也通過“元電影”的形式相互銜接。電影一開篇，有一幫電影人去往一個叫永安鎮的南方小鎮拍攝一部叫《永安鎮故事集》的電影，第一個故事《獨自等待》，敘說劇組的到來如何讓一個小鎮女人的生活盪起漣漪；第二個故事《看上去很美》，講述從小鎮走出去的大明星回來拍攝《永安鎮故事集》，卻發現“故鄉”她再也回不來了；而第三個故事《冥王星時刻》，則是編劇與導演圍繞《永安鎮故事集》劇本的一系列博弈與拉扯。
演職員表
演員表
職員表
角色演員介紹
陳晨演員：楊子姍女明星。這一次回永安鎮是“榮歸故里”，但她自己知道，這一次回來是她個人事業困頓的一次自我救贖。她跟公司解約一年了，已經很久沒拍戲，她要抓住這個劇本。回到家鄉也有一種重新自我尋找的意味，她懷念起青少年時期在這裡的生活。她很快就發現故鄉變了。不僅僅是故鄉的硬體變化很大，更在於這裡的人似乎都變了。
小顧演員：黃米依小鎮餐館老闆娘，一個在哺乳期的小鎮媽媽，小顧雖然仍然愛漂亮，但她多少已經甘於接受小鎮這種沒有什麼波瀾的生活。劇組的到來打破了一切，尤其是她偶然地成為電影的“模特”之後，她產生了幻覺：她是有機會拍電影的，她也可以走出去。但隨著女明星來到小鎮，她馬上被打回原形。
導演演員：劉洋導演。與編劇因對生活的不同理解產生創作觀念上的分歧，具體到電影劇本中是一位女性角色離開家鄉永安鎮的原因。他們幾番交談後依舊無法達成一致，創作觀念之爭逐漸上升到人身攻擊。製片人考慮將來的票房回報往劇組塞流量藝人、影評人為了蠅頭小利吹捧導演貶損編劇並提前擬好用於口碑行銷的正面評論，這些都讓矛盾激化。
編劇演員：康春雷編劇。希望自己斷斷續續寫了六年的心血之作，可以成為“契訶夫式的悲劇”。具備文學性的劇本起初得到導演的認可，然而隨著導演對於生活有了新的認知，劇本被要求推倒重寫。他幾年來嘔心瀝血的電影劇本在變得面目全非後，被扔在地上，被狗尿濕，然後在第二天接著被拍成電影。
參考資料
幕後花絮
- 該片原劇本是完全不同的另一個故事。編劇康春雷有一個寫作多年的關於永安鎮的四段式故事，劇本的文學性很高，魏書鈞看到劇本時也非常喜歡。但真正接手這個項目，以導演的視角進入工作，去細化落實每一場戲的時候，魏書鈞發現自己有太多無法被說服的地方。之後編劇康春雷徹底推翻了原劇本的設定，在現場率先構思出第一個故事的模型，新的故事點燃了導演的創作熱情，順著人物的邏輯，又構思出第二個、第三個……兩人在很短的時間裡構思出全新的劇本。
獲獎記錄
時間 | 屆次 | 獎項 | 獲獎 | 結果 |
|---|---|---|---|---|
2020年7月25日 | “創作中項目”單元 | 《永安鎮故事集》 | 入圍 | |
2021年6月8日 | 第53屆導演雙周單元 | |||
2021年9月7日 | 第65屆英國電影協會(BFI)倫敦電影節 | 最佳影片 | ||
2021年9月15日 | 聚焦單元 | |||
2021年9月21日 | 2021布魯塞爾國際電影節 | 國際競賽單元評審團獎 | 獲獎 | |
2021年10月18日 | 費穆榮譽·最佳導演 | 獲獎 | ||
青年評審榮譽·導演 | ||||
2021年10月30日 | 第9屆土耳其博斯普魯斯海峽國際電影節 | 最佳國際影片 | 《永安鎮故事集》 | 獲獎 |
2021年10月31日 | 第22屆東京FILMeX電影節 | 主競賽單元最佳影片 | 《永安鎮故事集》 | 入圍 |
2021年12月16日 | 2021年中國金雞百花電影節 | 國產新片展 | 《永安鎮故事集》 | 入圍 |
2022年7月27日 | 2021年度華語十佳影片 | 《永安鎮故事集》 | 獲獎 | |
2021年度新導演 | ||||
2021年度男配角 | ||||
華語電影競賽火鳥大獎 | 《永安鎮故事集》 | 入圍 | ||
2023年11月4日 | 最佳女配角 | 獲獎 | ||
最佳中小成本故事片 | 《永安鎮故事集》 | 提名 | ||
最佳導演 | ||||
最佳編劇 | ||||
2023年12月 | 金揚花獎 | 《永安鎮故事集》 | 入圍 |
幕後製作
創作歷程
2020年12月，劇組入駐永安鎮籌備的第17天，導演魏書鈞決定重新編寫劇本，用了十天寫出了新劇本。年底劇組以全新的演員陣容、全新的劇本，在原定時間、原定地點開了機。
拍攝過程
2020年12月30日，該片正式開機拍攝。2021年2月7日，該片正式殺青。
製作發行
前期宣傳
2021年6月8日，片方宣布入圍第74屆坎城國際電影節平行單元第53屆導演雙周單元，並發布海報及劇照。
2023年6月2日，該片宣布定檔9月8日，並發布定檔海報和“好好放一放”版定檔預告；8月21日，該片發布豆瓣網友版海報及“拍個電影”版預告；8月24日，該電影發布發布“鎮中人”版人物海報；8月28日，該片發布“淚眼潸然”版海報；8月29日，該片宣布開啟預售；9月2日，該片在廣州舉辦了映後見面會；9月8日，該片發布了 “潸然淚下”動態海報以及車窗流淚正片片段。9月11日，電影《永安鎮故事集》在成都進行路演。
參與公司
出品 | 工廠大門影業（上海）有限公司 | 青島中創聚合影視有限公司 |
里予影業（上海）有限公司 | 北京人間指南影業有限公司 | |
聯合出品 | 和象影業（廣東）有限公司 | 天津聯瑞影業有限公司 |
- | 北京幸福願景文化傳媒有限公司 | 華文映像（北京）影業有限公司 |
- | 杭州噹噹影業有限公司 | 上海新桂文化科技有限公司 |
承制公司 | 里予影業（上海）有限公司 | 工廠大門影業（上海）有限公司 |
發行 | 之江影業傳媒（浙江）有限公司 | 人間指南（上海）影視發行有限公司 |
國際發行 | 赤角（北京） 文化傳播有限公司 | - |
上映信息
上映日期 | 國家 | 備註 |
2021年7月14日 | 法國 | 第74屆坎城國際電影節第53屆導演雙周單元 |
2021年10月6日 | 韓國 | 第26屆釜山國際電影節中國新晉導演特別展 |
2021年10月15日 | 中國 | 第5屆平遙國際電影展藏龍單元 |
2021年12月28日 | 中國 | 第34屆中國金雞百花電影節國產新片展 |
2023年9月8日 | 中國 | 公映 |
影片評價
該片用優雅、幽默的語調講述了一個電影劇組到外地小城拍攝時發生的奇趣小事。全片用三個部分，描畫了一幅當代中國社會人與人之間，階層與階層之間相處的生動圖景。（第74屆坎城國際電影節組委會 評）
據說在永安鎮什麼都不會發生，新銳導演魏書鈞卻以別出心裁的形式，發揮幽默機智，拍出驚喜之作。小餐館老闆娘渴望擺脫枯燥生活，《獨自等待》生活漾開漣漪；女明星回鄉拍戲盼反璞歸真，《看上去很美》的表面風光，換來車窗上緩緩落淚；劇組進駐小鎮開鏡在即，導演和編劇仍爭論不休，陷於創作焦慮的《冥王星時刻》。三段故事獨立成章，又相互交集對照，既有即興靈光亦富後設趣味，是自嘲也是對現實的犀利諷刺。（第46屆香港國際電影節 評）
《永安鎮故事集》里的導演、編劇和演員都已步入社會，受牽扯於生活慣性、權力結構、創作困境等等。魏書鈞的自身多少被寫進了故事和人物，但也不盡然。觀眾遠遠地看到詼諧，近看是對人之困境與良善的溫和注視，再靠近，細膩顆粒里還漂浮著一層虛無時代的掠影。（新華文藝 評）
《永安鎮故事集》非常好看，講我們雖然身處同一個世界，但人和人、不同階層和階層、自我和另一個自我的隔絕，猶如身處彼此無法抵達的平行時空。一言難盡的當代的感受，魏書鈞用三個故事講清楚了，還特別幽默。影片曾獲平遙國際電影展最佳導演榮譽。（導演賈樟柯 評）
很意外的驚喜，能夠在當下創作的群體裡看到這么一個青年導演，他們的東西在這裡碰撞和發酵出來一個可能很稀缺的電影，剛才現場的反應大家都能看到，那句的SLOGAN，好笑得不像文藝片，我覺得其實不一定說是好笑，就是非常可愛，向在座的這么多優秀的電影人致敬。（中國電影導演協會副會長、北京電影學院教授王紅衛 評）
我覺得對這個電影的讚美不用過腦子，特別自由，特別肆意，而且我特別喜歡導演的那股壞勁。導演看待生活的荒誕和怪誕的目光，特別中式，用幽默來跨越事實的一些尖酸和刻薄的那一面，做到了。（導演刁亦男 評）
這個電影我最喜歡的是對我們電影行業的一種自嘲和自反的態度，它講了我們電影行業里的包括導演、編劇，那種自戀的部分、矯情的部分和荒謬的東西。但是它也微妙地表達了我們從事這個行業的人的一種心酸，我是編劇，我今天的狀態和遭遇，跟春雷特別的像，我看得特別投入和開心，春雷演的太好了。（編劇阿美 評）
其實在看這個電影的時候，確實就像楊超導演剛才講，看完之後有一股淡淡的憂傷襲來，我覺得這個可能就是電影裡面所說的漣漪，那個漣漪盪到我了，他有一種淡淡的憂傷，然後散到我這兒來，非常好看。從平遙之後就期待它什麼時候能夠上映再來看，今天終於上了，希望有一個好的排片，有一個好的票房，讓這樣的電影再多一些，多一些更多的可能性。（編劇、導演李睿珺 評）
我看到哺乳那一場的時候很震驚，因為她拍得很親密，又拍得非常的自然。我以前好像沒有在中國電影裡看到過這樣的一個鏡頭，我覺得演得非常的好。楊子姍演得也特別好，她那種雍容沉靜裡面那種極力的忍耐，但是又還會去說一些場面話，你覺得她會爆發，但下一秒她特別優雅的表達，我覺得那種世故深沉和內心的失落的反差演的特別好，就讓你感到好像故鄉已經變成他鄉。（作家、編劇柏邦妮 評）
我特別喜歡這部電影是因為我以前一直在拍紀錄片，我一直覺得在戲劇或電影和紀錄片之間有一個很大的縫隙，我覺得它不是講關於電影人，也不是講生活，我個人認為真正的生活而是在講這個縫隙，這個縫隙里有所有生活的目的，有所有的荒誕，有所有的無力，有所有的我們看似那些黑色幽默的、反諷的東西，或者嘲笑自己或者嘲笑別人或者嘲笑世界這樣的東西。（導演李玉 評）
我超級喜歡這個電影，期待了很久完全滿足了我的期待，這是很爽的一個觀影體驗，我特別喜歡這個結構。我特別接受和信服劇中的編劇和導演之間那種拉扯和糾纏，從最初的這種對抗，甚至到了癲狂、歡樂的層面。這個電影看起來是豐富、歡樂和癲狂的，但是到最後我也看出來他的真誠和憂傷。這是一個非常值得在大銀幕上觀看的電影，我很開心。（導演楊超 評）
從結構上看，該片在捕捉平凡的日常生活、喚起人們的懷舊情懷，以及對生活本質的求索都做得非常不錯。在影片的第一章和第二章中，導演呈現了中國小鎮最平凡的生活圖景。另外，這兩章中，小顧的生活軌跡（在批發市場購物、推薦選單上的菜餚、給孩子餵奶）和對明星的天真幻想與陳晨的明星生活形成鮮明對比（即作為“家鄉的驕傲”的她，反而無法再與老同學輕鬆互動）。如果說前兩章的更多的是根植於導演對生活的敏銳觀察，那么第三章的“元電影”時刻則回到了《野馬分鬃》的感覺。魏書鈞導演對藝術的自命不凡進行了自我反思，證據之一就是他們在片中拍攝的電影與本片的片名重名。（Filmint 評）
《永安鎮故事集》不遺餘力地生動展示中國藝術電影與鄉村的緊密聯繫、審視拍攝者與被拍攝者之間的不平等關係，以及嘲諷這種拍攝者視角對被拍攝者的剝削與關懷的之間的矛盾。這是一部對中國的現實有所思考的獨立電影，影片共分為三個章節，講述了一個劇組在中國的一個偏遠小鎮上企圖製作一部野心很大的電影的故事。這種新穎、隨意，類似於戲劇的結構，在觀眾看來會有一種有機的流動。由於《永安鎮故事集》講述的是一部電影的拍攝過程，所以它可以和前作《野馬分鬃》歸類為一種“元電影”。本片設計精巧，表演自然，頗具自嘲精神和實驗精神，觀看它的過程就好像導演魏書鈞拿著鏡子照自己一樣，同時也表現和嘲諷了電影業以及整個社會迅速轉型時期的各種問題與亂象。（Screen Daily 評）
與大多數文藝電影不同，《永安鎮故事集》是“關於電影”的電影，還原了一部電影的前期籌備過程，片中導演和編劇、製片人的爭執與矛盾，揭示了電影圈的某種真實生態。影片以劇組進入永安鎮拉開帷幕，將鏡頭對準了劇組的工作人員，拍攝片場工作的各項流程，使觀眾如同身臨其境。
《永安鎮故事集》將人物情緒充分外化，運用多樣化視聽語言展示女性生存狀態與困境。影片的前兩個故事，分別圍繞身份不同的兩位女性展開敘述。片中小餐館老闆娘“電影夢”的破碎、女明星陳晨“故鄉情”的瓦解，均呈現了女性生存和情感上的困境。影片在看似幽默、嘲諷的喜劇化表達中，蘊含著深沉的人文關懷的內涵。
在影片的三個故事裡，無論是想當演員而不能的小顧，還是尋求鄉愁情感慰藉而不得的陳晨，亦或是對劇本不滿意卻不得不倉促開拍的劇組人員，似乎都被生活所圍困。他們試圖逃離卻又無處可逃，想要打破牢籠卻又放棄抗爭，不滿、無奈、妥協，構成了片中人物的命運怪圈。導演以睿智的眼光洞察困擾人們的永恆難題，嬉笑怒罵中自有幾分悲憫的意味。影片並未給出解決難題的具體答案，而是以開放式結尾為觀眾留出更多思考空間，增添了回味的餘韻。
《永安鎮故事集》作為一部年輕導演的嘗試之作，無疑是新穎且有力的。影片以祛魅化的手法和幽默式的嘲諷，還原了電影創作的真實狀態，表達了對電影的熱愛、對女性的同情、對生存的悲憫，為“元電影”的探索提供了一個成功的案例。（蘭州大學文藝評論中心執行主任、文學院副教授周仲謀；蘭州大學文學院藝術學理論專業碩士生李想 評）
《永安鎮故事集》的主題表達，與魏書鈞此前的短片《延邊少年》和長片《野馬分鬃》等作品一脈相承，都在揭示安全但乏味的故鄉與帶有冒險意味的異鄉，可能並無本質區分，兩者的荒誕色彩不相上下。不過與前作相比，該片對於個體生命狀態與心緒起伏的捕捉，更為精準細膩，讓袒露出來的生活底色，更靠近那些探討困守與遠離議題的經典文藝作品。（《北京青年報》評）
