《水龍吟·聲聲只在街南》是清代詞人況周頤所創作的一首詞。這首詞是寫深夜聽警報聲的心緒，上闋寫景，下闋言愁，悲秋之情，思鄉之情，交織在一起，壯志未酬潸然淚下。全詞盡情渲染環境之淒楚荒涼，襯托心境之悲憤沉痛，抒情婉曲，迴腸九折。
基本介紹
- 作品名稱：水龍吟·聲聲只在街南
- 創作年代：清代
- 作品體裁：詞
- 作者：況周頤
- 作品出處：《蕙風詞》
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作品原文
水龍吟1
已醜秋夜，賦角聲《蘇武慢》一闋，為半唐所擊賞。乙未四月，移寓校場五條胡同，地遍宵警，嗚嗚達曙，淒徹心脾。漫拈此解，頗不逮前作，而詞愈悲，亦天時人事為之也。
聲聲只在街南，夜深不管人憔悴，淒涼和並，更長漏短，彀人無寐2。燈炧花殘3，香消篆冷4，悄然驚起。出簾櫳試望5，半珪殘月6，更堪在，煙林外！
愁入陣雲天末7，費商音無端悽戾8。鬢絲搔短9，壯懷空村，龍沙萬里10。莫謾傷心，家山更在，杜鵑聲里。有啼烏見我，空階獨立，下青衫淚11。
注釋譯文
詞句注釋
1.水龍吟：詞牌名。據傳此詞用李白詩“笛奏龍吟水”句取名。又稱《豐年瑞》《鼓笛慢》《龍吟曲》《莊椿歲》《小樓連苑》。雙調，上片十一句，押四仄韻，五十二字；下片十一句，押五仄韻，五十字，共一百O二字。用“越調”。
2.彀（gòu）：同“夠”。
3.燈炧（xiè）：燈芯的餘燼。
4.篆冷：盤香焚盡。
5.簾櫳（lóng）：門帘。
6.半珪（guī）：此處指半圓。
7.陣云： 此處似指台灣人民反對把台灣割屬日本的行動。天末：天邊。指極遠的地方。
8.商音：古代五音之一，其調淒清悲涼。悽戾：形容聲音淒切悲哀。
9.鬢絲搔短：出自杜甫《春望》：“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”此處指自己未老先衰。
10.龍沙：古時指中國西北部邊遠山區和沙漠地帶。後泛指邊塞地區。
11.下青衫淚：白居易《琵琶行》：“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。”此處借指自己淚濕衣衫。
白話譯文
清光緒十五年秋夜，寫下《蘇武慢··寒夜聞角》一詞，為王鵬運所嘆賞。光緒二十一年四月，移居宣武門外校場五條胡同，整個晚上都是報告危急的信號，一直嗚嗚地到天亮，淒楚惻愴，撼人心扉。聊且寫了這首詞，比不上前作，但這首詞更加悲痛，也是由“天時”“人事”引起的。
角聲陣陣，只在街南一帶迴蕩，儘管夜已深了，卻不顧失眠的人兒憔悴。與這淒涼角聲融匯在一起的，是悠長的更鼓聲和短促的漏壺聲，足以使人無法人寐。燈芯成灰，百花凋殘，香氣散後，盤香也已焚盡，這一切使我悄然驚起。走出門帘，向夜空仰望，半圓的殘月令人傷感，更何況是在煙林之外。
我的愁思，飛人天邊的征塵之中，耗費這清商之音，奏出沒來由的悽戾。鬢邊的髮絲越搔越短，滿懷壯志都白白付給——邊塞的黃沙萬里。不必為此而徒然傷心，故鄉的山水更遠在杜鵑聲里。清晨會有啼鳥見到我，獨自立在空蕩蕩的石階上，青衫上落滿苦澀的淚。
創作背景
據詞前的小序說，清光緒十五年（1889年）秋，時詞人29歲，寫過《蘇武慢·寒夜聞角》，受到王鵬運的讚賞。光緒二十一年（1895年）四月，詞人三十五歲時移居宣武門外校場五條胡同，聞警報達旦，徹夜不能成眠，內心十分悽愴，於是寫成此詞。
作品鑑賞
文學賞析
上片寫夜闌更深聞宵警傳來的情景。“聲聲只在街南，夜深不管人憔悴。”起句“聲聲”迭字，寫出宵警之聲連綿不斷，充塞於耳。“只” 字是說惟聞其聲，引出下句。夜深本是鼾睡之時，但宵警聲頻，擾人不得人睡。“不管” 二字，似乎是怨其聲，實是怨發宵警聲的人，不通情理。“淒涼和並，更長漏短，彀人無寐。”彀人，籠人、圈人，因宵警不得自由而謂之。宵警聲伴和著更漏聲，擾得詞人無法安歌。加之其聲淒涼，夜深更長，使得心緒紛亂難耐。“燈炮花殘，香消篆冷，俏然驚起。”此時燭已殘，香菸已“消”“冷”，說明已是更深時分。宵警聲仍未停息，於是“出簾櫳”，步出屋外，遙望天際，猶如半個圭璧的殘月，在那“煙林外”。
上片寫景，景中有聲，響徹其間。景中之人，雖無一言，但其怨情可感。通過聞宵警聲、悄然驚起、步出簾櫳、抬頭望月，一系列動作的描寫，把人物的心理活動刻畫得入木三分。下片抒情。“愁人陣雲天末，費商音，無端悽戾。”“愁”承“宵警嗚鳴達曙，康徹心脾”而來。“ 愁人陣雲”，言其愁多如雲。“無端悽戾”，言其悲涼辛酸，無際無涯。這是先寫其果，後敘其因“鬢絲搔短，壯懷空付，龍沙萬里。”瘐信《對燭賦》云：“龍沙雁塞甲應寒，天山月沒客衣單。”後以龍沙泛指邊塞。蕙風所言‘龍沙萬里”當指邊塞戰事，而自己是“壯懷空付”，報國無門。“鬢絲搔短”，用明代陳子龍《戊寅除夕》的兩句詩解釋最為妥帖：“請纓無計悲白髮，徒作詞人奈爾何。”“家山更在，杜鵑聲里。”詞人是廣西臨桂人，現居異地京門，雖有“不如歸去”的心意而又不得歸去，讓人怎不傷心？《禽經》載：杜鵑，“夜啼達旦，血潰草木，凡鳴皆北向也。”鳴聲若“不如歸去。”“有啼烏見我，空階獨立，下青衫淚。”言自己獨然一人，惟有啼烏相伴，佇立空階，感前途之茫茫，嘆身世之淒涼，涔涔淚下，青衫濕透。寫得淒楚惻愴，撼人心扉。
全詞以宵警聲為線，以壯懷空付為中心，以景為緯，將內心的活動寫得復而不厭，賾而不亂。是清詞中難得的撫時傷懷之作。
名家點評
原上海人民出版社社長王興康《清詞一百首》：此詞寫於甲午戰爭失敗後一年，據作者的學生趙尊岳《蕙風詞史》云：“蓋未能忘情於敗跡者。”由此可見，作者是將對時事的感慨融入了對角聲的體會之中。作者是晚清的詞論家，其論詞主張“重、拙、大”。按一般的理解，“重”和“拙”是就藝術風格而言；“大”是就題材而言，即涉及與時政有關的題材。衡以此詞，可謂是作者創作主張的實踐。
