《水墨畫與水墨動畫技法與賞析》為《高等院校大學生素質教育系列叢書——動漫捲》之一，主要講解水墨畫在水墨動畫中的套用，水墨畫與水墨動畫的藝術特色、表現技法、賞析方法。《水墨畫與水墨動畫技法與賞析》知識點突出、文字簡潔，范畫均為原創，對提高大學生的造型能力、審美能力和藝術素養有一定的幫助。該教材具有技能性、套用性、原創性、普及性、欣賞性的特點，可作為高等院校動漫設計、藝術設計、工業設計以及美術教育等專業的專業拓展類課程教材用書和教學輔導用書，也可作為高校公共選修課教材和藝術素質教育用書，同時也可以成為高職高專相關專業及廣大美術愛好者的教材和參考讀物。
基本介紹
- 書名：水墨畫與水墨動畫技法與賞析
- 出版社：東南大學出版社
- 頁數：88頁
- 開本：16
- 定價：37.80
- 作者：李昱春
- 出版日期：2011年7月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7564128518
- 品牌：南京東南大學出版社
內容簡介,圖書目錄,文摘,
內容簡介
《水墨畫與水墨動畫技法與賞析》主要講解水墨畫在水墨動畫中的套用、水墨畫與水墨動畫的藝術特色、表現技法、賞析方法。
圖書目錄
第一講 中國畫/1
一、中國畫的概念/1
二、中國畫的分類/1
三、中國畫的材料/8
四、中國畫的技法/9
第二講 水墨畫的技法步驟/19
第三講 水墨動畫/21
一、什麼是水墨動畫/21
二、水墨動畫的特徵/21
三、水墨動畫畫面的構圖布局/22
四、水墨動畫畫面色彩設計/24
五、水墨動畫畫面線條要求/25
六、水墨動畫畫面電影語言/25
七、水墨動畫畫面的攝影藝術/26
八、巧用書法/26
九、水墨動畫的題材/27
十、水墨動畫和其他動畫的製作區別/29
十一、水墨動畫的製作奧秘/30
十二、水墨動畫的藝術風格/30
一、中國畫的概念/1
二、中國畫的分類/1
三、中國畫的材料/8
四、中國畫的技法/9
第二講 水墨畫的技法步驟/19
第三講 水墨動畫/21
一、什麼是水墨動畫/21
二、水墨動畫的特徵/21
三、水墨動畫畫面的構圖布局/22
四、水墨動畫畫面色彩設計/24
五、水墨動畫畫面線條要求/25
六、水墨動畫畫面電影語言/25
七、水墨動畫畫面的攝影藝術/26
八、巧用書法/26
九、水墨動畫的題材/27
十、水墨動畫和其他動畫的製作區別/29
十一、水墨動畫的製作奧秘/30
十二、水墨動畫的藝術風格/30
文摘
著作權頁：
插圖：
簡潔的故事結構使作品的視覺效果更加純粹和突出，形成了水墨動畫選材較為固定的以圖像為主的形式。《牧笛》是受李可染的水墨名作《牧牛圖》的啟發；《鹿鈴》這部童話題材的影片，是根據廬山“白鹿書院”中一個有趣的傳說編寫的，並賦於了新的內容。
《山水情》、《鷸蚌相爭》、《蘭花花》等經典水墨動畫等都在盡力契合水墨造型元素的基礎上，將水墨畫中常有的題材如山水、林木、花鳥、人物小品等直接或間接地搬上熒幕，體現出了東方文化以小見大、以局部見整體、以方寸見全貌的特色，以寫意、濃縮、概括、類型化為特點。這種寫意水墨畫小品化的套用也使得中國水墨動畫的取材具有小品化的取向，使得欣賞水墨動畫與欣賞水墨畫的很多方式、心態、感受都非常接近。水墨動畫內容大多以博愛為中心。動物擬人化，吟詠著人與自然的和諧，賦予田園牧歌式的情調，用至美的畫面詮釋著中國傳統文化中天人合一的境界。
2.側重審美化
由於水墨動畫的特殊性以及創作者的創作本意，故事情節不再是水墨動畫影片的主旋律，更多關注於筆墨趣味和圖形轉化，盡力忠實地保持水墨的純粹性和傳統特色，這種努力使水墨動畫的趣味主要體現在畫面美感上，由於篇幅短小，又幾乎沒有對白文字，單憑畫面和音樂來表現內容，自然而然成為表現自然風情和詩情畫意的最佳載體。“寫意”的描繪手法成為貫穿水墨動畫的根本，大量的寫意山水和田園風光成為水墨動畫的主要元素，輕靈的畫面和優美的角色動作，構成了強烈的詩情畫意的純中國的美感樣式，氣韻生動，意境深遠，給人以獨特的審美感受。
3.體現民族化
水墨動畫是植根於我國千年歷史的水墨畫傳統藝術，是中國化符號集中運用的完美例證，在此之前的動畫藝術形式從沒有純粹鮮明地將“民族化”元素髮揮到如此極致的地步。這種集中的體現，無論是從視覺的、聽覺的，還是從文化的、思想的、精神的各方面都非常直接。
插圖：
簡潔的故事結構使作品的視覺效果更加純粹和突出，形成了水墨動畫選材較為固定的以圖像為主的形式。《牧笛》是受李可染的水墨名作《牧牛圖》的啟發；《鹿鈴》這部童話題材的影片，是根據廬山“白鹿書院”中一個有趣的傳說編寫的，並賦於了新的內容。
《山水情》、《鷸蚌相爭》、《蘭花花》等經典水墨動畫等都在盡力契合水墨造型元素的基礎上，將水墨畫中常有的題材如山水、林木、花鳥、人物小品等直接或間接地搬上熒幕，體現出了東方文化以小見大、以局部見整體、以方寸見全貌的特色，以寫意、濃縮、概括、類型化為特點。這種寫意水墨畫小品化的套用也使得中國水墨動畫的取材具有小品化的取向，使得欣賞水墨動畫與欣賞水墨畫的很多方式、心態、感受都非常接近。水墨動畫內容大多以博愛為中心。動物擬人化，吟詠著人與自然的和諧，賦予田園牧歌式的情調，用至美的畫面詮釋著中國傳統文化中天人合一的境界。
2.側重審美化
由於水墨動畫的特殊性以及創作者的創作本意，故事情節不再是水墨動畫影片的主旋律，更多關注於筆墨趣味和圖形轉化，盡力忠實地保持水墨的純粹性和傳統特色，這種努力使水墨動畫的趣味主要體現在畫面美感上，由於篇幅短小，又幾乎沒有對白文字，單憑畫面和音樂來表現內容，自然而然成為表現自然風情和詩情畫意的最佳載體。“寫意”的描繪手法成為貫穿水墨動畫的根本，大量的寫意山水和田園風光成為水墨動畫的主要元素，輕靈的畫面和優美的角色動作，構成了強烈的詩情畫意的純中國的美感樣式，氣韻生動，意境深遠，給人以獨特的審美感受。
3.體現民族化
水墨動畫是植根於我國千年歷史的水墨畫傳統藝術，是中國化符號集中運用的完美例證，在此之前的動畫藝術形式從沒有純粹鮮明地將“民族化”元素髮揮到如此極致的地步。這種集中的體現，無論是從視覺的、聽覺的，還是從文化的、思想的、精神的各方面都非常直接。
