《水墨如何被抽象:中國畫書法的當代轉型》立足於抽象藝術的視角，對中國畫和書法進行理論上的探討。《水墨如何被抽象:中國畫書法的當代轉型》首先理清了作為視覺藝術的抽象藝術之觀念和發展歷史，在此基礎上分別探討了中國畫和中國書法在走向水墨畫和現代書法的過程和抽象觀念在當下的視覺藝術中的狀態和延伸。
基本介紹
- 書名：水墨如何被抽象:中國畫書法的當代轉型
- 出版社：重慶出版社
- 頁數：201頁
- 開本：16
- 作者：張強
- 出版日期：2013年8月1日
- 語種：簡體中文
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《水墨如何被抽象:中國畫書法的當代轉型》由重慶出版社出版。
作者簡介
1962年出生於山東肥城。曾任山東藝術學院教授、院學位委員會委員。現系四川美術學院教授、院學術委員會委員、教學委員會委員、與代視覺藝術研究中心上任；東南大學客座教授、西南大學客座教授、中國現代書法藝術學會副會長兼學術委員會主任。主編出版“中國畫學叢書”(河南美術出版社)、“中國木土藝術現代化叢書”(重慶出版社)。出版個人專著13種，其中《中國畫論系統論》(江蘇美術出版社)被列入“文化部九五規劃全國高等藝術院校研究牛通川教材”；《視覺文化：從藝術經驗到學科體系》(中國文史出版社)被列入“全國高校百部優秀社科專著文庫”。作為倫敦大英博物館250年首位當代藝術表演者(2002)，先後在美國紐約哥倫比亞大學瓦利克美術館(1998)、美國堪薩斯大學斯賓塞博物館(2000)、澳洲亞澳藝術中心(2004)、法國土魯斯(2004)、韓國漢城市立美術館(2005)、香港藝術公社國際美術館(2002)等地表演、展出。作品被人英博物館、澳門藝術博物館等機構收藏。
圖書目錄
總論 水墨如何被抽象
上 抽象的歷史與觀念
一、抽象藝術：視覺的哲學
二、抽象藝術：觀念與語言
中 水墨進入抽象狀態
一、文化的窘迫：當代水墨藝術的物性與邏輯
二、水墨的意義空間
三、水墨史的發生
下 當代中國經驗
一、對作為“學科門類”藝術學的認知與中國畫學體系建構
二、書法的發展與觀念指向
三、世紀初藝術反觀之一：現代書法的狀態及發展
四、必尋求抽象衝動的心理方位
五、謀取視境與深度篡集
六、一個必然的歷程：國際語境之中的現代書法
附錄一 各種主題高峰論壇及研討會發言
一、中國抽象藝術的書法背景與理論的現代轉換（北京環鐵美術瞎）
二、個人經驗與水墨概念（深圳大芬美術館）
三、尋找國畫創作的衝動來源（重慶畫院）
四、清新的現代主義與個人創造力培育（重慶渝澳藝術中心）
五、中國畫：在現代的心靈歷險（四川美院）
六、藝術學背景與水墨概念（河南林州）
七、水墨：概念、語境及邏輯的審核（虎溪公社）
八、狂狷水墨：江南文化與現代轉型（浙江俞源俞氏祠堂）
附錄二 學術研討會策劃、命題及發言
一、“藝術被抽象之後”學術研討會（重慶黃桷坪當代視覺藝術研究中心）
二、“藝術被抽象之後”（續）學術研討會（重慶黃桷坪當代視覺藝術研究中心）
上 抽象的歷史與觀念
一、抽象藝術：視覺的哲學
二、抽象藝術：觀念與語言
中 水墨進入抽象狀態
一、文化的窘迫：當代水墨藝術的物性與邏輯
二、水墨的意義空間
三、水墨史的發生
下 當代中國經驗
一、對作為“學科門類”藝術學的認知與中國畫學體系建構
二、書法的發展與觀念指向
三、世紀初藝術反觀之一：現代書法的狀態及發展
四、必尋求抽象衝動的心理方位
五、謀取視境與深度篡集
六、一個必然的歷程：國際語境之中的現代書法
附錄一 各種主題高峰論壇及研討會發言
一、中國抽象藝術的書法背景與理論的現代轉換（北京環鐵美術瞎）
二、個人經驗與水墨概念（深圳大芬美術館）
三、尋找國畫創作的衝動來源（重慶畫院）
四、清新的現代主義與個人創造力培育（重慶渝澳藝術中心）
五、中國畫：在現代的心靈歷險（四川美院）
六、藝術學背景與水墨概念（河南林州）
七、水墨：概念、語境及邏輯的審核（虎溪公社）
八、狂狷水墨：江南文化與現代轉型（浙江俞源俞氏祠堂）
附錄二 學術研討會策劃、命題及發言
一、“藝術被抽象之後”學術研討會（重慶黃桷坪當代視覺藝術研究中心）
二、“藝術被抽象之後”（續）學術研討會（重慶黃桷坪當代視覺藝術研究中心）
