《母狗》是由讓·雷諾瓦執導，Janie Marese，米切爾·西芒，Agnès Capri，Marcel Courmes聯袂主演的劇情片。
影片講述了一個老實的銀行職員盡力幫助一個貧困的少女，直到他本人被捕判刑的故事。
基本介紹
- 導演：讓·雷諾瓦 Jean Renoir
- 編劇：André Girard
- 主演：Janie Marese，米切爾·西芒，Agnès Capri，Marcel Courmes
- 製片人：Charles David
- 對白語言：法語
- 中文名：母狗
- 外文名：La Chienne
- 其它譯名：娼妓
- 製片地區：法國
- 拍攝地點：法國
- 拍攝日期：1931
- 類型：劇情
- 片長：91 min / USA:95 min
- 上映時間：1931-11-19
- 分級：Finland:K-12
- 色彩：黑白
- 混音：單聲道
- 攝製格式：35 mm
- 洗印格式：35 mm
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劇情簡介
影片主人公婚後同妻子感情不融洽。他是個業餘畫家，畫商們認為他有點才氣。在偶然機遇中，他結識了一名妓女。他把自己的錢全部給了妓女。為了滿足她的要求，甚至撬開了老闆的保險柜。而婊子的杈桿貪得無厭，仍然不斷盤剝他。小職員發現了幕後的杈桿，與妓女發生爭執。爭執中，用裁紙刀失手殺死情婦。杈桿被捕，並被確認為殺人兇手，送上斷頭台。此後，小職員流落街頭，淪為乞丐。但是，他卻竭力幫助一個貧困的少女，直到他本人被捕判刑。
劇照
劇照演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| Maurice Legrand | 米切爾·西芒 | ---- |
| Lucienne Pelletier | Janie Marese | ---- |
| Andre'Dede' Govain | Georges Flamant | ---- |
| Alexis Godard | Roger Gaillard | ---- |
| Henriot | Romain Bouquet | ---- |
| Gustave | Pierre Desty | ---- |
| Yvonne | Mlle Doryans | ---- |
| Wallstein(as Mancini) | Lucien Mancini | ---- |
| Concierge | Jane Pierson | ---- |
| Examining judge | Argentin | ---- |
| Bernard | Max Dalban | ---- |
| Dugodet | Jean Gehret | ---- |
職員表
| 製作人 | 導演 | 編劇 |
|---|---|---|
| Charles David Roger Richebé | 讓·雷諾瓦 | André Girard Georges de La Fouchardière 讓·雷諾瓦 |
幕後花絮
雷諾瓦的第一部有聲片，是一部把婚姻描寫成監獄的作品，導演自己的婚姻因本片的選角而破裂。
劇照
劇照馬里斯在拍攝完成後不久死於車禍。
獲獎記錄
第67屆法國坎城國際電影節 | ||
經典修復單元 | 《母狗》 | 入圍 |
參考資料： | ||
製作發行
製作公司 | 1.Les Établissements Braunberger-Richebé[法國] 2.Les Films Jean Renoir[法國] |
發行公司 | 1.Ajay Film Company[美國](1976) (USA) (subtitled) |
參考資料： | |
國家/地區 | 上映/發行日期(細節) |
法國France | 1931年11月19日 |
美國USA | 1976年4月30日 |
參考資料： | |
影片評價
這是二十世紀三十年代初，有聲電影出現不久，讓·雷諾瓦拍的一部電影。電影歷史上稱為法國詩意寫實主義傾向開始出現的時期。
電影中的幾個主角都是道德上有嚴重缺陷的人：一個銀行出納員，為了情婦挪用公款；他的情婦只想騙他的錢財，對他絲毫沒有感情；情婦死心塌地愛著皮條客，皮條客卻利用她來撈取錢財供自己揮霍。所以這可以看作是一部道德劇。
但雷諾瓦卻是以一種委婉的傷感情調來描述這個故事。情節是簡單而清楚的，沒有懸念要去猜想。雷諾瓦把大量篇幅花在表現出納員的生活細節。出納員有自己的精神愛好，就是畫畫。但是不為妻子認可。他妻子出現的幾個場面，都是在吵架，嘲諷他沒有能力沒有地位，不能為她帶來舒適生活。這個妻子的容貌是平庸的，甚至可以說是醜陋，言行兇惡。除了吵架，他們的生活場景就是出納員在窗前畫畫，對面另一個視窗是鄰居永遠不變的生活場景——洗衣晾衣。出納員在公眾場合和工作場所的環境，環繞著眾人對他“他怕死老婆”的評價。妻子對他露出笑臉的唯一一次，是他說畫賣掉了，收到錢。正如出納員那幅自畫像，這是一個生活沒有指望的中老年小職員的愁苦的臉。
他的情婦是個年輕貌美的妓女，電影中為數極少的特寫畫面，就特意給了她。對她的筆墨不多，只要突出這一點就足夠了。雷諾瓦沒有用任何主觀鏡頭，甚至也只用了一次平行蒙太奇。他製造出這樣一種視角，讓觀眾處於客觀的審視的角度。但無論如何客觀，卻不由自主被帶進他的觀點視角。毫無懸念地可以猜到，出納員利用妻子前夫出現的契機，自以為可以開始夢寐以求的生活，然後發覺被騙。鏡頭裡只能看到一個默默站著的烏黑的背影，以及門裡頭床上兩個人，但是看不到每個人的表情，因為甚至不需要看到，而且這比看到更令人心碎。
最後每個人都得到了審判：情婦被出納員殺死；流氓因為自己的招搖，被眾人“目睹”而有了“在場”的證據，被判死刑；出納員雖然躲過法院審判，卻逃不過挪用公款的罪責，被開除流落街頭。觀眾的同情心得到滿足，同時也得到道德感上的圓滿。電影最後，出納員看著自畫像被人買走，那張愁苦的臉隨著車漸漸遠去，消失不見。他受到應有的懲罰，但是他也擺脫了桎梏。這種輕鬆感，觀眾恐怕難以獲得。因為它帶有強烈的伐罪救贖的意味。
劇照
劇照
劇照
電影中的幾個主角都是道德上有嚴重缺陷的人：一個銀行出納員，為了情婦挪用公款；他的情婦只想騙他的錢財，對他絲毫沒有感情；情婦死心塌地愛著皮條客，皮條客卻利用她來撈取錢財供自己揮霍。所以這可以看作是一部道德劇。
但雷諾瓦卻是以一種委婉的傷感情調來描述這個故事。情節是簡單而清楚的，沒有懸念要去猜想。雷諾瓦把大量篇幅花在表現出納員的生活細節。出納員有自己的精神愛好，就是畫畫。但是不為妻子認可。他妻子出現的幾個場面，都是在吵架，嘲諷他沒有能力沒有地位，不能為她帶來舒適生活。這個妻子的容貌是平庸的，甚至可以說是醜陋，言行兇惡。除了吵架，他們的生活場景就是出納員在窗前畫畫，對面另一個視窗是鄰居永遠不變的生活場景——洗衣晾衣。出納員在公眾場合和工作場所的環境，環繞著眾人對他“他怕死老婆”的評價。妻子對他露出笑臉的唯一一次，是他說畫賣掉了，收到錢。正如出納員那幅自畫像，這是一個生活沒有指望的中老年小職員的愁苦的臉。
他的情婦是個年輕貌美的妓女，電影中為數極少的特寫畫面，就特意給了她。對她的筆墨不多，只要突出這一點就足夠了。雷諾瓦沒有用任何主觀鏡頭，甚至也只用了一次平行蒙太奇。他製造出這樣一種視角，讓觀眾處於客觀的審視的角度。但無論如何客觀，卻不由自主被帶進他的觀點視角。毫無懸念地可以猜到，出納員利用妻子前夫出現的契機，自以為可以開始夢寐以求的生活，然後發覺被騙。鏡頭裡只能看到一個默默站著的烏黑的背影，以及門裡頭床上兩個人，但是看不到每個人的表情，因為甚至不需要看到，而且這比看到更令人心碎。
最後每個人都得到了審判：情婦被出納員殺死；流氓因為自己的招搖，被眾人“目睹”而有了“在場”的證據，被判死刑；出納員雖然躲過法院審判，卻逃不過挪用公款的罪責，被開除流落街頭。觀眾的同情心得到滿足，同時也得到道德感上的圓滿。電影最後，出納員看著自畫像被人買走，那張愁苦的臉隨著車漸漸遠去，消失不見。他受到應有的懲罰，但是他也擺脫了桎梏。這種輕鬆感，觀眾恐怕難以獲得。因為它帶有強烈的伐罪救贖的意味。
劇照劇照劇照