殷超凡是電影《秋歌》里的一個角色。
基本介紹
- 中文名：殷超凡
- 外文名：Yinchaofan
- 出自：《秋歌》
- 呈現：版畫的效果
- 主演：林青霞/秦祥林
殷超凡出自《秋歌》出品公司：大眾導演：白景瑞主演：林青霞/秦祥林這部電影給我留下了很美好的回憶。這個電影的主題歌很好聽，迴環往復，婉轉纏綿。片頭也挺別致，，營造出藝術的情調。特別是林青霞的長相本來就是劍眉星目，英氣逼人，應該說，她正是扮演堅忍不拔的董芷筠的不二人選；秦祥林扮演的殷超凡騎著機車在馬路上呼嘯而過時，真是酷極了。扮演三姐雅佩的演員的服飾搭配得很巧妙，頭上帶著紅色的貝雷帽，身上穿著一套翻領的小上衣和裙褲，俏皮得很。這個片子拍攝得外景也很美，有秋日的紫蘇，夏晨的繁花，美不勝收。《冬歌》則全是另一種寫法。不寫景而寫人敘事，通過一位女子“一夜絮征袍”的情事以表現思念征夫的感情。事件被安排在一個有意味的時刻——傳送征衣的驛使即將出發的前夜，大大增強了此詩的情節性和戲劇味。一個“趕”字，不曾明寫，但從“明朝驛使發”的訊息，讀者從詩中處處看到這個字，如睹那女子急切、緊張勞作的情景。關於如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”等等具體過程，作者有所取捨，只寫拈針把剪的感覺，突出一個“冷”字。素手抽針已覺很冷，還要握那冰冷的剪刀。“冷”便切合“冬歌”，更重要的是有助於情節的生動性。天氣的嚴寒，使“敢將十指夸針巧”的女子不那么得心應手了，而時不我待，偏偏驛使就要出發，人物焦急情態宛如畫出。“明朝驛使發”，分明有些埋怨的意思了。然而，“夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫”（陳玉蘭《寄夫》），她從自己的冷必然會想到“臨洮”（在今甘肅臨潭縣西南，此泛指邊地）那邊的更冷。所以又巴不得驛使早發、快發。這種矛盾心理亦從無字處表出。讀者似乎又看見她一邊呵著手一邊趕裁、趕絮、趕縫。“一夜絮征袍”，言簡而意足，看來大功告成，她應該大大鬆口氣了。可是，“才下眉頭，卻上心頭”，又情急起來，路是這樣遠，“寒到身邊衣到無”呢？這回卻是恐怕驛使行遲，盼望驛車加緊了。“裁縫寄遠道，幾日到臨洮？”這迫不及待的一問，含多少深情呵。《秋歌》正面歸結到懷思良人之意，而《冬歌》卻純從側面落筆，通過形象刻畫與心理描寫結合，塑造出一個活生生的思婦形象，成功表達了詩歌主題。結構上一波未平，一波又起，起得突兀，結得意遠，情節生動感人。
《秋歌》
出品公司：大眾
導演：白景瑞
主演：林青霞/秦祥林
這部電影給我留下了很美好的回憶。這個電影的主題歌很好聽，迴環往復，婉轉纏綿。片頭也挺別致，呈現的是版畫的效果，營造出藝術的情調。特別是林青霞的長相本來就是劍眉星目，英氣逼人，應該說，她正是扮演堅忍不拔的董芷筠的不二人選；秦祥林扮演的殷超凡騎著機車在馬路上呼嘯而過時，真是酷極了。扮演三姐雅佩的演員的服飾搭配得很巧妙，頭上帶著紅色的貝雷帽，身上穿著一套翻領的小上衣和裙褲，俏皮得很。這個片子拍攝得外景也很美，有秋日的紫蘇，夏晨的繁花，美不勝收。
《冬歌》則全是另一種寫法。不寫景而寫人敘事，通過一位女子“一夜絮征袍”的情事以表現思念征夫的感情。事件被安排在一個有意味的時刻——傳送征衣的驛使即將出發的前夜，大大增強了此詩的情節性和戲劇味。一個“趕”字，不曾明寫，但從“明朝驛使發”的訊息，讀者從詩中處處看到這個字，如睹那女子急切、緊張勞作的情景。關於如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”等等具體過程，作者有所取捨，只寫拈針把剪的感覺，突出一個“冷”字。素手抽針已覺很冷，還要握那冰冷的剪刀。“冷”便切合“冬歌”，更重要的是有助於情節的生動性。天氣的嚴寒，使“敢將十指夸針巧”的女子不那么得心應手了，而時不我待，偏偏驛使就要出發，人物焦急情態宛如畫出。“明朝驛使發”，分明有些埋怨的意思了。然而，“夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫”（陳玉蘭《寄夫》），她從自己的冷必然會想到“臨洮”（在今甘肅臨潭縣西南，此泛指邊地）那邊的更冷。所以又巴不得驛使早發、快發。這種矛盾心理亦從無字處表出。讀者似乎又看見她一邊呵著手一邊趕裁、趕絮、趕縫。“一夜絮征袍”，言簡而意足，看來大功告成，她應該大大鬆口氣了。可是，“才下眉頭，卻上心頭”，又情急起來，路是這樣遠，“寒到身邊衣到無”呢？這回卻是恐怕驛使行遲，盼望驛車加緊了。“裁縫寄遠道，幾日到臨洮？”這迫不及待的一問，含多少深情呵。《秋歌》正面歸結到懷思良人之意，而《冬歌》卻純從側面落筆，通過形象刻畫與心理描寫結合，塑造出一個活生生的思婦形象，成功表達了詩歌主題。結構上一波未平，一波又起，起得突兀，結得意遠，情節生動感人。
殷超凡
《秋歌》
出品公司：大眾
導演：白景瑞
主演：林青霞/秦祥林
這部電影給我留下了很美好的回憶。這個電影的主題歌很好聽，迴環往復，婉轉纏綿。片頭也挺別致，呈現的是版畫的效果，營造出藝術的情調。特別是林青霞的長相本來就是劍眉星目，英氣逼人，應該說，她正是扮演堅忍不拔的董芷筠的不二人選；秦祥林扮演的殷超凡騎著機車在馬路上呼嘯而過時，真是酷極了。扮演三姐雅佩的演員的服飾搭配得很巧妙，頭上帶著紅色的貝雷帽，身上穿著一套翻領的小上衣和裙褲，俏皮得很。這個片子拍攝得外景也很美，有秋日的紫蘇，夏晨的繁花，美不勝收。
《冬歌》則全是另一種寫法。不寫景而寫人敘事，通過一位女子“一夜絮征袍”的情事以表現思念征夫的感情。事件被安排在一個有意味的時刻——傳送征衣的驛使即將出發的前夜，大大增強了此詩的情節性和戲劇味。一個“趕”字，不曾明寫，但從“明朝驛使發”的訊息，讀者從詩中處處看到這個字，如睹那女子急切、緊張勞作的情景。關於如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”等等具體過程，作者有所取捨，只寫拈針把剪的感覺，突出一個“冷”字。素手抽針已覺很冷，還要握那冰冷的剪刀。“冷”便切合“冬歌”，更重要的是有助於情節的生動性。天氣的嚴寒，使“敢將十指夸針巧”的女子不那么得心應手了，而時不我待，偏偏驛使就要出發，人物焦急情態宛如畫出。“明朝驛使發”，分明有些埋怨的意思了。然而，“夫戍邊關妾在吳，西風吹妾妾憂夫”（陳玉蘭《寄夫》），她從自己的冷必然會想到“臨洮”（在今甘肅臨潭縣西南，此泛指邊地）那邊的更冷。所以又巴不得驛使早發、快發。這種矛盾心理亦從無字處表出。讀者似乎又看見她一邊呵著手一邊趕裁、趕絮、趕縫。“一夜絮征袍”，言簡而意足，看來大功告成，她應該大大鬆口氣了。可是，“才下眉頭，卻上心頭”，又情急起來，路是這樣遠，“寒到身邊衣到無”呢？這回卻是恐怕驛使行遲，盼望驛車加緊了。“裁縫寄遠道，幾日到臨洮？”這迫不及待的一問，含多少深情呵。《秋歌》正面歸結到懷思良人之意，而《冬歌》卻純從側面落筆，通過形象刻畫與心理描寫結合，塑造出一個活生生的思婦形象，成功表達了詩歌主題。結構上一波未平，一波又起，起得突兀，結得意遠，情節生動感人。
殷超凡