《殘詩》是現代詩人徐志摩所寫的一首現代詩。這首詩寫的是紫禁城發生的事，全篇以下層人民的口吻，用樸實、俏俏皮的語言，諷刺刺了宮廷昔日的繁華和今日的調敝。詩人通過純口語的形式，通過疑問、反詰、感嘆、否定的語氣，用一種錯綜自由的句式，表現了北京人特有的曲默風趣的神情與語態。
基本介紹
- 作品名稱：殘詩
- 作品別名：殘詩一首
- 創作年代：現代
- 作品出處：《晨報·文學旬刊》
- 文學體裁：現代詩
- 作者：徐志摩
作品原文,創作背景,作品賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
殘詩
怨誰？怨誰？這不是青天裡打雷？
關著，鎖上；趕明兒瓷花磚上堆灰！
別瞧這白石台階兒光潤，趕明兒，唉，
石縫裡長草，石上松上青青的全是莓！
那廊下的青玉缸里養著魚，真鳳尾，
可還有誰給換水，誰給撈草，誰給餵？
要不了三五天準翻著白肚鼓著眼，
不浮著死，也就讓冰分兒壓一個扁！
頂可憐是那幾個紅嘴綠毛的鸚哥，
讓娘娘教得頂乖，會跟著洞簫唱歌，
真嬌養慣，餵食一遲，就叫人名兒罵，
現在，您叫去！就剩空院子給您答話！……
創作背景
辛亥革命以後，清廢帝溥儀仍住在紫禁城內，到了1924年11月，馮玉祥發動北京政變，才把溥儀趕出宮去。社會上對此議論紛紛，有人擁護，有人反對，詩人有動於衷而形於言，於是在1925年的1月寫下了這首《殘詩》。
作品賞析
題目叫《殘詩》，可能有兩種命意：一是作者自己廢棄的一篇較長的詩僅留下來的一部分（像現在這個樣子，卻是一首完整的獨立的短詩）；二是和作者常慨嘆的當時國家的“殘破”和他自己所謂思想感情的殘破有一定關係。
但不管其命意如何，《殘詩》有著較高的藝術價值。在語言上，全詩用口語寫成，這在作者的全部詩作中也是相當突出的，值得注意的是，作者採用社會下層人民的日常口語來描繪滿清上層階級的敗落景象。本來卑下與高貴在昔日有著森嚴的界限，但時過境遷，今非昔比，原先強盛的現已殘敗，作者用市井語言去寫顯貴宮庭的敗落，脫盡了宮庭的脂粉氣，還原了世俗的純樸自然，在語境和情調上形成一種特殊的氛圍，這是僅用書面語所無法達到的效果。《殘詩》中的日常口語，經過了作者精心提煉，已經沒有日常口語的零亂蕪雜，可說是“珠圓玉潤”。在詩的句法與章法的安排上，《殘詩》也有獨到之處，它不像徐志摩的其他許多新詩那樣，在句法和章法上注重排比和對稱，相反，這裡追求的是句子結構的錯雜，力避句子結構的類同，雖然整首詩在外在形象上齊整得像塊豆腐乾，但句子結構極其靈活多變，句子與句子之間是一種鬆散的、自由的流動關係，加之作者不斷地變化句子語氣，用疑問、反詰、感嘆、否定語氣來避免過多的直陳句，表達出一種變幻不定的思緒，增強了詩內在的張力和彈性。
在押韻技巧上，從腳韻安排來講，是西方詩歌常用的偶韻體，兩行押一韻，兩行換一韻，這種詩體在英國過去叫“英雄偶韻體”，但到後來，卻適於用來寫諷刺詩。《殘詩》作者也這樣用而沒有流於庸俗，既自然貼切，又極富音律美。
作者構思新穎，不落窠臼，避免了一般詩人可能寫的老套法（即用鋪敘的手法展現昔日的豪華顯貴、藉以感慨今日的冷落殘敗），直白石台階、鳳尾魚、鸚鵡，這些意象本身就能讓人聯想到宮庭昔日的豪華顯貴；他也直接從表現“今天”著手，預示昔日的一切都將褪去原有的色彩、將消隱原有的存在：瓷花磚上將堆積灰塵、白石台階也要長草和生苔、珍貴的鳳尾魚將要餓死、聰明而刁鑽的鸚鵡不再有人理會，展示出一幅由盛而衰的封建帝王沒落的畫面。值得一提的是，鸚鵡這一意象的選擇在深化意境、渲染情調上有著重要的作用。鸚鵡出現前，滿清廢宮的敗落景象被統一在一種無聲的寂靜的視覺畫面中，鸚鵡的聲音打破了這種寂靜，出現了聽覺的喧鬧，但隨即這種聽覺的喧鬧又與“空院子”一同歸於沉寂。以有聲襯托無聲，就顯得更加寂靜了，廢宮的景象也就愈顯得敗落。《殘詩》也有感於興衰、滄桑的表現，但決不是我國舊日詩人的懷舊戀古，其基調是嘲弄的，為此，詩人選擇了鸚鵡這一意象，讓它們以喜劇的角色出現，這些鸚鵡們，聰明乖巧，也驕橫刁鑽，但它們不能理解人世的滄桑和世事的沉浮，在主子失去權勢後，仍然愚蠢地聒噪不已，顯得可憐又可笑。作者最後巧用一個“您”字和“空”字，既點出了其可憐的必然的結局，又極富嘲諷意味。
名家點評
現代作家張同道：《殘詩》寫的是北京紫禁城裡的事，用的是道地的京白，可謂互為表里，相得益彰。全詩像是一個人的獨白。（《新詩鑑賞辭典》）
現代作家宮草青：詩人充分發揮了藝術思維的能動性，不正面寫以溥儀為首的王室的驚慌失背，走投無路，只以清新的口語，空靈的筆觸觸，談家常似的，和盤托出一個封建王朝的徹底崩潰。（《中國新詩鑑賞大辭典，》）
漢語言文字學家黎錦熙：“就內容意境而論，從元微之的《連昌宮詞》到王湘綺的《圓明園詞》，都不能及他的深刻精悍”。又說：“這詩的妙處，一般人注意不到，是因為漢字掩蔽了語言的精神，非拼音文字，斷不能表現這路作品的優美。”（《文史消閒錄三編》）
