本書是2004年05月01日由上海書畫出版社一本歷代名家墨跡傳真，全面介紹了明王鐸草書冊。
基本介紹
- 書名：歷代名家墨跡傳真:明王鐸草書冊
- 出版社：上海書畫出版社
- 頁數：36頁
- 開本：16開
- 品牌：上海書畫出版社
- 作者：上海書畫出版社 本社
- 出版日期：2004年5月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7806729127
內容簡介,作者簡介,媒體推薦,
內容簡介
本書是一本歷代名家墨跡傳真，全面介紹了明王鐸草書冊。
作者簡介
王鐸（一五九二——一六五二），字覺斯，一字覺之，號嵩樵，又號痴瘩、十樵、洛漁，別署痴仙道人、煙潭漁叟、雪岩漫士等。河南孟津人。仕明、清兩朝，一生歷經宦海沉浮，磨難坎坷。視書法為『飲食性命氣為之不惜『斷情舍欲氣正是由於其全身心的投入，才使其在書法藝術領域有如此輝煌的成就。本冊再現了青年王鐸意氣風發的神采。此力海外華裔私人藏品，今影印出版供同好學習參考。 胡傳海
媒體推薦
書評
明代有兩位書家對書法史的貢獻是不可忽視的，首先是董其昌，他豐富了書法的精神性內涵，使我們對空靈及神韻有了進一步的認識。再次是王鐸，他創造性地拓展了書法的形式美感，通過紙、筆、墨、水的交融，以一種特有的節奏將書法的層次感表現得極力充分。
本冊草書從其落款上看是『甲子暮春』，是天啟四年（一六二四）年所書，當時王鐸三十三歲。是年正月，王鐸授翰林院檢討，春天，其返故里，舅父陳具茨四月卒，時守在榻旁。直至冬天，自孟津出遊陸渾山，繼沿伊水北上，過龍門，登香山。可見，此冊是其在家鄉時所作。我們很難想像三十三歲時的王鐸能寫出如此老辣蒼茫的作品，與其晚年作品幾無二致，我以力有兩點是值得注意的，一是其落款『鐸』字與晚年不同。另外，晚年作品書寫時用大王內撅法，更為注重左右的穿插變化，呈S形軌跡，而此冊則基本是以直線而下的。王鐸此冊草書是承襲小王外拓連綿草的傳統，氣勢綿延跌宕，筆致蒼茫渾厚，在書寫過程中，實連多於意連，故有大珠小珠落玉盤的趣味，每一頁中有較為濃重的字與渴燥枯筆的字互力映照，從視覺效果上顯得極力燦爛奪目。從漲墨、濃墨、枯墨等一系列墨色的變化中我們可以清晰看出王鐸的突破點所在。其次是王鐸對字的造型把握極有天分，他善於以險造勢，在不穩中求得其平衡，猶
如體操運動員走平衡木一般。正是這種左右搖曳生姿的險絕正如文如看山不喜平，讓人在不斷享受新奇新鮮所帶來的快感和美感。讓我們的心理節律與書寫的節奏融為一體，感受著筆墨的歡快跳動。再次是王鐸採用間距密集、行距寬疏的方法，由此形成對比，一密一疏的方法也在某種程度上強化了它的形式效果。當然在觀賞中最力讓人心旌搖盪的還是王鐸書法線條的遒勁有力的質感，給人以入木三分的效果。梁章鉅在本冊跋中說：『孟津書法雄偉，足以推倒流輩，而間有習氣未除。此卷則神動天隨，幾於化矣。吾鄉張二水有其雄偉而飛舞遜此一籌，要皆為藝林絕技也』他將此冊的特點歸結於雄偉飛舞，亦可謂一家之言。
明代有兩位書家對書法史的貢獻是不可忽視的，首先是董其昌，他豐富了書法的精神性內涵，使我們對空靈及神韻有了進一步的認識。再次是王鐸，他創造性地拓展了書法的形式美感，通過紙、筆、墨、水的交融，以一種特有的節奏將書法的層次感表現得極力充分。
本冊草書從其落款上看是『甲子暮春』，是天啟四年（一六二四）年所書，當時王鐸三十三歲。是年正月，王鐸授翰林院檢討，春天，其返故里，舅父陳具茨四月卒，時守在榻旁。直至冬天，自孟津出遊陸渾山，繼沿伊水北上，過龍門，登香山。可見，此冊是其在家鄉時所作。我們很難想像三十三歲時的王鐸能寫出如此老辣蒼茫的作品，與其晚年作品幾無二致，我以力有兩點是值得注意的，一是其落款『鐸』字與晚年不同。另外，晚年作品書寫時用大王內撅法，更為注重左右的穿插變化，呈S形軌跡，而此冊則基本是以直線而下的。王鐸此冊草書是承襲小王外拓連綿草的傳統，氣勢綿延跌宕，筆致蒼茫渾厚，在書寫過程中，實連多於意連，故有大珠小珠落玉盤的趣味，每一頁中有較為濃重的字與渴燥枯筆的字互力映照，從視覺效果上顯得極力燦爛奪目。從漲墨、濃墨、枯墨等一系列墨色的變化中我們可以清晰看出王鐸的突破點所在。其次是王鐸對字的造型把握極有天分，他善於以險造勢，在不穩中求得其平衡，猶
如體操運動員走平衡木一般。正是這種左右搖曳生姿的險絕正如文如看山不喜平，讓人在不斷享受新奇新鮮所帶來的快感和美感。讓我們的心理節律與書寫的節奏融為一體，感受著筆墨的歡快跳動。再次是王鐸採用間距密集、行距寬疏的方法，由此形成對比，一密一疏的方法也在某種程度上強化了它的形式效果。當然在觀賞中最力讓人心旌搖盪的還是王鐸書法線條的遒勁有力的質感，給人以入木三分的效果。梁章鉅在本冊跋中說：『孟津書法雄偉，足以推倒流輩，而間有習氣未除。此卷則神動天隨，幾於化矣。吾鄉張二水有其雄偉而飛舞遜此一籌，要皆為藝林絕技也』他將此冊的特點歸結於雄偉飛舞，亦可謂一家之言。
