1935年“一二·九”學生運動爆發，少年時的瑞芳老師正在就讀北平國立藝術專科學校，原為抗日宣傳的一名女學生，從此走上革命道路。半個多世紀以來，瑞芳老師的文藝實踐與黨的文藝路線所共同經歷的甘苦滄桑，在同時代人中具有典型意義，反映了個人命運在時代變遷中的偶然性和必然性。這段不可再現的歷史，給今後的文藝事業留下很多寶貴的經驗和教訓。對此，她常抱著感恩的心，稱自己的一生——“歲月有情”。 張瑞芳早在抗戰時期就是著名的話劇演員。抗戰勝利後，她曾成功地主演影片《松花江上》。建國後，她先後參加《南征北戰》、《三年》、《母親》、《家》、《李雙雙》等多部影片的演出。本書是對張瑞芳一生大半個世紀經歷的歷史性追述和思考，真實客觀地記錄了她在文藝實踐活動和革命道路上所經歷的甘苦滄桑。全書文字樸實，不矯情、不誇張，內容翔實，展現了張瑞芳達觀、坦誠的人生態度，也可讓讀者一窺時代變遷中的蹉跎歲月。
基本介紹
- 書名：歲月有情:張瑞芳回憶錄
- 出版社：中央文獻
- 頁數：447頁
- ISBN：7507320227
- 作者：張瑞芳 金以楓
- 出版日期：2005年12月1日
- 開本：0開
圖書目錄,文摘,
圖書目錄
一、童年時代
我的父親母親
人丁興旺的一家人
北伐勝利前夕，父親突然去世
二、北平往事
雪上加霜的新年伊始
初戀的舞台
孩子們都長大了
山雨欲來風滿樓
全家投身革命洪流
三、我的革命搖籃
“喚起民眾”的舞台在廣場
盧溝橋的炮聲
北平淪陷了
留在北平的牽掛
四、冒著敵人的炮火，前進!
我們和日軍擦肩而過
海上升明月
會師濟南
請戰南京
轉戰魯豫
堅持到底
五、初到重慶
從“移動劇團”到“怒吼劇社”
排演《全民總動員》
我入黨了
從宣傳劇到藝術劇
六、陪都劍影
姐姐來了
第一次演電影時真受罪
在陰霾籠罩的日子裡
周副主席說：你說大家對你都挺好，那你對大家一定也不錯
七、難忘霧季大公演
中國話劇史上的黃金時代
“春姑”與“嬋娟”
“愫方”與“瑞珏”
“卡捷琳娜”與“阿露霞”
八、舞台之外
一個無緣的好人
和金山走到一起
也許是我錯了
我注定生活在戲劇里
九、我們勝利了!
我們在大街上奔跑
八年後的母女重逢
娘把哥哥交給了周副主席
一個小小的挫折
十、跟國民黨爭奪宣傳陣地
接收滿洲映畫株式會社
白雪皚皚的《松花江上》
在解放軍的隆隆炮聲下
力不從心的1948年
十一、迎接新中國的誕生
我要回家
“十月一日”那一刻
我還能上舞台嗎?
在北京的告別演出
十二、從頭做起
第一個民兵形象
和嚴勵結婚
第一個工人形象
第一次做“母親”
十三、火紅年代
重溫“瑞珏”
舊社會的童養媳，新社會的“金鳳凰”
真人真事“陳淑貞”
在政治運動的夾縫裡”
我的國慶獻禮
十四、六十年代前五年
夢縈魂牽的北京
第一次演喜劇
在困惑中忙碌
“兩年八個月”
十五、“文革”洗禮”
在日本聽到批判“三家村”
好像回到戰爭年代
“鐵窗”生涯”
“少管所”里的“反省”
“幹校”里的“回炒”
十六、我“解放”了，但是大環境還沒有“解放”
“媽媽，你走了三年零十八天”
突如其來的“出路”
重新“上崗”
終於盼來了徹底的“解放”
十七、“而今邁步從頭越”
從“新長征”說起
用淚水撫平創傷
馬不停蹄的奔波
十八、人間重晚晴
老伴與我
八十歲生日
上海歷史博物館打來電話
祖國和人民給我的太多了
附一：大事年表
附二：參考文獻
編輯後記
我的父親母親
人丁興旺的一家人
北伐勝利前夕，父親突然去世
二、北平往事
雪上加霜的新年伊始
初戀的舞台
孩子們都長大了
山雨欲來風滿樓
全家投身革命洪流
三、我的革命搖籃
“喚起民眾”的舞台在廣場
盧溝橋的炮聲
北平淪陷了
留在北平的牽掛
四、冒著敵人的炮火，前進!
我們和日軍擦肩而過
海上升明月
會師濟南
請戰南京
轉戰魯豫
堅持到底
五、初到重慶
從“移動劇團”到“怒吼劇社”
排演《全民總動員》
我入黨了
從宣傳劇到藝術劇
六、陪都劍影
姐姐來了
第一次演電影時真受罪
在陰霾籠罩的日子裡
周副主席說：你說大家對你都挺好，那你對大家一定也不錯
七、難忘霧季大公演
中國話劇史上的黃金時代
“春姑”與“嬋娟”
“愫方”與“瑞珏”
“卡捷琳娜”與“阿露霞”
八、舞台之外
一個無緣的好人
和金山走到一起
也許是我錯了
我注定生活在戲劇里
九、我們勝利了!
我們在大街上奔跑
八年後的母女重逢
娘把哥哥交給了周副主席
一個小小的挫折
十、跟國民黨爭奪宣傳陣地
接收滿洲映畫株式會社
白雪皚皚的《松花江上》
在解放軍的隆隆炮聲下
力不從心的1948年
十一、迎接新中國的誕生
我要回家
“十月一日”那一刻
我還能上舞台嗎?
在北京的告別演出
十二、從頭做起
第一個民兵形象
和嚴勵結婚
第一個工人形象
第一次做“母親”
十三、火紅年代
重溫“瑞珏”
舊社會的童養媳，新社會的“金鳳凰”
真人真事“陳淑貞”
在政治運動的夾縫裡”
我的國慶獻禮
十四、六十年代前五年
夢縈魂牽的北京
第一次演喜劇
在困惑中忙碌
“兩年八個月”
十五、“文革”洗禮”
在日本聽到批判“三家村”
好像回到戰爭年代
“鐵窗”生涯”
“少管所”里的“反省”
“幹校”里的“回炒”
十六、我“解放”了，但是大環境還沒有“解放”
“媽媽，你走了三年零十八天”
突如其來的“出路”
重新“上崗”
終於盼來了徹底的“解放”
十七、“而今邁步從頭越”
從“新長征”說起
用淚水撫平創傷
馬不停蹄的奔波
十八、人間重晚晴
老伴與我
八十歲生日
上海歷史博物館打來電話
祖國和人民給我的太多了
附一：大事年表
附二：參考文獻
編輯後記
文摘
書摘
說起《林中口哨》，可算是一場具有里程碑意義的演出。故事也很簡單
：東北淪陷區，村子裡只剩下老弱病殘的鄉親。這天，幾個日本鬼子為追蹤
游擊隊長李海，在村里拷打逼問鄉親們。老弱病殘的鄉親雖然個個羸弱，但
在敵人的刺刀和皮鞭下卻表現得無比堅強，打死他們也不會說出遊擊隊在哪
里。就在雙方相持不下，眼看鬼子就要下毒手了，遠處的樹林中響起了游擊
隊員特定的口哨聲。這口哨聲鄉親們熟悉，鬼子們也熟悉，但做出的反應卻
截然不同：被打得皮開肉綻的鄉親眼裡頓時露出得救的喜悅，而幾個單槍匹
馬的日本鬼子立即聞風喪膽。李海領著游擊隊打進村里，鬼子逃跑了，鄉親
們得救了。這是一出全員登台的群體戲，衝突尖銳，戲劇性強，現實題材卻
帶有一點浪漫色彩。看看大家的精彩表演吧——
編劇兼導演的姚時曉，扮演李海的駝背哥哥，化妝時特意在他的假駝背
上包了一層乾牛皮，加上人又瘦，彎腰駝背的他被鬼子吊起來打，鞭子“嗖
嗖”地抽在他的“駝背”上，發出“劈啪”的聲響，真像打在皮肉上，老漢
痛苦地叫著，鬼子拚命地打著。陳荒煤扮演的老大爺，忍不住大罵一句“有
種自己去找游擊隊”，被鬼子狠狠地抽了一記耳光，平時在村里頗有聲望的
老爺爺，挨的不僅是一記耳光，還有更深一層的屈辱，他站在那裡，身體顫
抖著，連嘴唇都在顫抖。榮高棠演一個啞吧，可憐巴巴的樣子，鬼子審他時
，別人都替他捏把汗，沒想到他竟一反常態，“咿咿呀呀”跟敵人“理論”
起來，結果被鬼子一槍托砸到一邊。榮高棠扮演啞吧的功底，是他家有個親
戚是聾啞人，平時就會用簡單的手語“說話”。而我，一身喪服的年輕寡婦
；扮演日本軍官的方深，故意放緩語調，假惺惺地問我：“你的，丈夫的，
在哪裡？”這一下子把我的悲憤激情拱到頂點，我帶著哭腔，撕裂著嗓音，
衝著方深吼道：“你們把他殺了，還來問我!”我這一吼，真把方深嚇一跳
。我的身體向前傾，像要撲上去跟鬼子拚命，方深冷不防被我的吼聲嚇一跳
，本能地身體向後傾，腳跟也向後倒。就在這時，林中響起了口哨聲，扮演
李海的高大的楊易辰率眾衝上舞台。全劇結束。
這齣戲，沒有特別的主角，但人人都是主角，誰的位置都不可替代，也
不可忽略。每個人都演好了，整齣戲就演好了。大家必須隨著劇情互相牽引
、彼此帶動。而且，每個人演得是否到位，也必須依靠水漲船高的整體氣氛
。這是我以前只擔任主要角色時不大注意的，但在這齣群戲裡，我完全融入
被集體拷問的鄉親們中間，輪到我時，能有這樣的爆發力，顯得水到渠成。
這個基礎，使我以後在舞台上一直注意與其他角色保持良好的刺激交流的互
動關係，無論演主角還是飾配角。而且，我一直認為這一點很重要，在感動
別人的同時要自己受感動，那樣整部戲才有活力，才有感染力。
不過，我在這齣戲裡還是遇到一個小小的技術闖關，就是怎樣控制我那
聲嘶力竭的一聲怒吼，開始排練時，我卯足了力氣衝著日本軍官大喊：“你
們把他殺了，還來問我!”由於用力過猛，或用力不當，多半會跑調，結果
變成啞聲，反而聽不清我在喊什麼。這讓我好練了一陣怎樣讓一個近乎撕裂
的聲音卻不能“跑調”，漸漸掌握由丹田、經胸腔、直竄後腦到印堂的發聲
程式。
P78-P80
說起《林中口哨》，可算是一場具有里程碑意義的演出。故事也很簡單
：東北淪陷區，村子裡只剩下老弱病殘的鄉親。這天，幾個日本鬼子為追蹤
游擊隊長李海，在村里拷打逼問鄉親們。老弱病殘的鄉親雖然個個羸弱，但
在敵人的刺刀和皮鞭下卻表現得無比堅強，打死他們也不會說出遊擊隊在哪
里。就在雙方相持不下，眼看鬼子就要下毒手了，遠處的樹林中響起了游擊
隊員特定的口哨聲。這口哨聲鄉親們熟悉，鬼子們也熟悉，但做出的反應卻
截然不同：被打得皮開肉綻的鄉親眼裡頓時露出得救的喜悅，而幾個單槍匹
馬的日本鬼子立即聞風喪膽。李海領著游擊隊打進村里，鬼子逃跑了，鄉親
們得救了。這是一出全員登台的群體戲，衝突尖銳，戲劇性強，現實題材卻
帶有一點浪漫色彩。看看大家的精彩表演吧——
編劇兼導演的姚時曉，扮演李海的駝背哥哥，化妝時特意在他的假駝背
上包了一層乾牛皮，加上人又瘦，彎腰駝背的他被鬼子吊起來打，鞭子“嗖
嗖”地抽在他的“駝背”上，發出“劈啪”的聲響，真像打在皮肉上，老漢
痛苦地叫著，鬼子拚命地打著。陳荒煤扮演的老大爺，忍不住大罵一句“有
種自己去找游擊隊”，被鬼子狠狠地抽了一記耳光，平時在村里頗有聲望的
老爺爺，挨的不僅是一記耳光，還有更深一層的屈辱，他站在那裡，身體顫
抖著，連嘴唇都在顫抖。榮高棠演一個啞吧，可憐巴巴的樣子，鬼子審他時
，別人都替他捏把汗，沒想到他竟一反常態，“咿咿呀呀”跟敵人“理論”
起來，結果被鬼子一槍托砸到一邊。榮高棠扮演啞吧的功底，是他家有個親
戚是聾啞人，平時就會用簡單的手語“說話”。而我，一身喪服的年輕寡婦
；扮演日本軍官的方深，故意放緩語調，假惺惺地問我：“你的，丈夫的，
在哪裡？”這一下子把我的悲憤激情拱到頂點，我帶著哭腔，撕裂著嗓音，
衝著方深吼道：“你們把他殺了，還來問我!”我這一吼，真把方深嚇一跳
。我的身體向前傾，像要撲上去跟鬼子拚命，方深冷不防被我的吼聲嚇一跳
，本能地身體向後傾，腳跟也向後倒。就在這時，林中響起了口哨聲，扮演
李海的高大的楊易辰率眾衝上舞台。全劇結束。
這齣戲，沒有特別的主角，但人人都是主角，誰的位置都不可替代，也
不可忽略。每個人都演好了，整齣戲就演好了。大家必須隨著劇情互相牽引
、彼此帶動。而且，每個人演得是否到位，也必須依靠水漲船高的整體氣氛
。這是我以前只擔任主要角色時不大注意的，但在這齣群戲裡，我完全融入
被集體拷問的鄉親們中間，輪到我時，能有這樣的爆發力，顯得水到渠成。
這個基礎，使我以後在舞台上一直注意與其他角色保持良好的刺激交流的互
動關係，無論演主角還是飾配角。而且，我一直認為這一點很重要，在感動
別人的同時要自己受感動，那樣整部戲才有活力，才有感染力。
不過，我在這齣戲裡還是遇到一個小小的技術闖關，就是怎樣控制我那
聲嘶力竭的一聲怒吼，開始排練時，我卯足了力氣衝著日本軍官大喊：“你
們把他殺了，還來問我!”由於用力過猛，或用力不當，多半會跑調，結果
變成啞聲，反而聽不清我在喊什麼。這讓我好練了一陣怎樣讓一個近乎撕裂
的聲音卻不能“跑調”，漸漸掌握由丹田、經胸腔、直竄後腦到印堂的發聲
程式。
P78-P80
