武寬夫是1971年1月9日出生於赤壁的中國著名設計師。
基本介紹
- 中文名：武寬夫
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生日期：1971年1月9日
個人簡歷,所獲榮譽,收藏與出版：,言論與觀點,
個人簡歷
中國著名設計師
武寬夫，1971年1月9日出生於赤壁。
1996年，於TCL彩印任職設計部經理；曾出任廣東省包裝設計協會委員、深圳市包裝設計協會常務委員。2002年，創立卓上設計有限公司，任創意總監。業務領域涵蓋平面推廣、空間展示、產品設計等。憑藉多年不懈的探索與堅持，在品牌視覺策略與包裝創意設計領域取得斐然成績，贏得眾多頂尖品牌的青睞，尤其在酒類包裝設計界，武氏設計之翹楚地位，令人矚目。其憑藉作品“張裕·愛斐堡1號” 、“ 北極冰”分別奪得號稱世界包裝設計領域“奧斯卡”的Pentawards獎奢侈品類別的金獎和銅獎，為中國包裝設計界贏得殊榮。其作品“君頂·私享家”作為中國品牌，首次被世界頂級奢侈品專業雜誌《羅博報告》所收錄。
所獲榮譽
1999年深圳包裝設計展·金獎（三項）；銀獎（三項）及多項優秀獎；
1999中國包裝之星、中南包裝之星·銀獎、銅獎及多項優秀獎；
2000年香港設計師協會雙年展亞洲區包裝優異獎（二項）；
2001寧波國際海報交流展入選獎；
2001中國平面設計大展二項優異獎；
2002年香港設計師協會雙年展海報、標誌、包裝四項優異獎；
2002廣東之星·銀獎、銅獎（三項）及多項優秀獎；
2002中國包裝之星·銀獎；
2002韓國國際海報展優秀獎；
2003首屆中國國際海報雙年展優秀獎；
2003澳門設計大獎賽優秀獎；
2003第五屆烏克蘭國際海報展優秀獎；
深圳05GDC平面設計在中國設計展；
2005澳門設計雙年展；
2006首屆中國創意設計大獎賽·銀獎；
2006廣州平面社會·1個歧視設計邀請展；
OPEN2011設計之都包裝設計展·金獎；
2010比利時Pentawards奢侈品類·金獎（張裕產品）、銅獎（北極冰產品）
2011比利時Pentawards奢侈品類·銀獎（香格里拉產品）
2012比利時Pentawards奢侈品類·銀獎（戎子產品）、銅獎兩項（布魯貝瑞冰酒\勁酒金眠）
收藏與出版：
作品獲廣東美術館、香港文化博物館收藏。 作品曾發表於《香港設計2002》、《香港設計02 SHOW》、《包裝﹠設計》、《中國設計年鑑》、《中國創意百科》、《廣東省設計師作品選》、《包裝世界》、《深圳設計家》、《第二屆華人平面設計大賽作品選》、靳埭強先生主編《中國平面設計》、2005《華文設計年鑑》、深圳05GDC平面設計在中國設計展、2005澳門設計雙年展等專業刊物、2007《亞太設計年鑑》、2009—2010
《Pentawards》、2011《創意中國》。
作品圖冊
言論與觀點
2010年9月30日，pentawards 在上海世博會比利時舉行了第4屆頒獎典禮，來自世界各地的數百名設計師和相關人士匯聚在此參與盛會，到會的寥寥無幾的華人面孔中，來自深圳的設計師武寬夫，憑藉作品“張裕·愛菲堡1號” 、“ 北極冰”分別奪得奢侈品類別的金獎和銅獎，為中國包裝設計界贏得殊榮，會後我有幸拜訪武寬夫先生。
平：恭喜恭喜!
武：呵呵，很高興能到上海參與這樣的設計交流。也藉此機會帶我太太到上海來走走，平時太忙，陪她的時間太少了。
平：“張裕·愛菲堡1號”的靈感出自哪裡？
武：建築、雕塑、珠寶和雞蛋，建築的大氣，珠寶的華貴，雞蛋的簡潔，這些特質能集中的在作品中體現，可以達到預定的目標---奢侈感。
平：見過你其它的一些商業作品，感覺很簡明、純粹、國際化。你的國際化的意識是如何培養的。
武；視覺的東西是不分國界的，書籍、圖片、展覽和網路都會提供大量國際化的視覺信息，我也很關注建築，珠寶，家什，工業產品等方面的設計，而且我也會嘗試去涉足，只要有機會。
平：pentawards 做為一個國際商業包裝設計的賽事，入選的中國大陸設計師很少，能不能理解為國內的包裝設計還不夠水準。
武：不夠水準是一個方面，也存在著文化差異的因素，畢竟評審都是外國人。中國三十年經濟飛速發展，在大多數領域的設計顯得較滯後，加上中國文化里保守的特質，在包裝設計這一塊還不能和國際接軌。設計是經濟的產物，我想隨經濟的發展，全球文化的相互了解和影響，未來會有更多的中國人去領pentawards 這個獎的。
平: 你的作品沒有統一的風格，為什麼？
武：我從事的是商業設計，產品的性質和訴求，文化的差異，客群的層次，審美的角度，潮流文化等多方面的因素都會左右最終的設計表現。比如：快速消費品和奢侈品的設計，是全然不同的命題，如果一個設計師表現出個人的風格來，其實不是好事。品牌需要風格，但多個品牌是一個風格就很要命了。
平：我關注到你參加的設計賽事越來越少。
武，喔，心態變了。我覺得純粹為了得獎去參賽意義不大，做為設計師解決現實中的問題更實在。我更願意看到我的設計作品能擺上超市的貨架，進入平常百姓生活，尤其是這個作品我較滿意，因為它能完成它的使命—被人們所利用並對人們造成視覺影響。
平：在你的眼裡什麼是好的設計？
武： 新意。不過商業設計和純粹的藝術還是不同的，商業設計表現來的“新”顯得謹慎，它常常是對已有的設計形式內容的增減，去進行理性的再設計，在設計中持有語不驚人死不休的態度常常會失敗。
平：設計要天賦嗎？
武，不要，要愛設計。
平：感謝你接受我的訪問
武：祝你工作順利！
我從事包裝設計的年頭長一點，感觸是有一些。在我看來，包裝設計是科技與藝術的結合，是商業社會的產物，在商業社會中需要藝術設計與創作理想的平衡，需要客觀與克制，設計既要符合審美性又要具有實用性，為客戶構想、以人為本，設計是一種需要而不僅僅是裝飾、裝潢。設計沒有完成的概念，需要精益求精，不斷的完善，需要挑戰自我，向自己宣戰。
設計的關鍵之處在於發現，只有不斷通過深切的感受和體驗才能做到，打動別人對於設計師來說是一種挑戰。設計要讓人感動，就要求足夠的細節能感動人，圖形創意能打動人，色彩品位能打動人，材料質地能打動人……把設計的多種元素進行有機藝術化組合。
商業設計，不是一個人的遊戲；創意，不代表在唯美的空堂里無人喝彩，不代表思想可以漫無邊際地神遊。創意是靈魂，它必須和產品、品牌合而為一，才能活生生地被觸摸、被感受。包裝是一種昂貴的武器，用錯了對象，不僅是一種浪費，也是一種災難。
