歐也妮·葛朗台·高老頭

《歐也妮·葛朗台·高老頭》收錄了巴爾扎克的兩部小說，《歐也妮·葛朗台》講述了索漠城裡的銀行家台·格拉桑和克羅旭兄弟（公證人與神父）都看中了城中富商葛朗台的百萬家產，兩家人為爭奪葛朗台的獨生女歐也妮·葛朗台，從而繼承其家產而展開了激烈的鬥爭。老葛朗台視財如命，把女兒作為釣餌，攫取錢財。歐也妮從小過著閉塞的生活，巴黎堂弟查理的到來，燃起她愛情的火苗。為此，她遭受了各種折磨，痛苦了一生。《高老頭》講述的是一個名叫拉斯蒂涅克的年輕人隻身來到巴黎攻讀法律，認識了孤女維尼多莉娜，後藉助表姐夫人的關係鑽進了上層社會，結識了兩個貴婦人即高里奧的兩個女兒，描寫他們的利益衝突和人們的金錢關係和各人的感情世界。

基本介紹

• 書名：歐也妮·葛朗台·高老頭
• 作者：巴爾扎克
• 類別：小說
• 出版時間：1835年

作品目錄

歐也妮·葛朗台			高老頭
第一章	第六章	第十一章
第二章	第七章	第十二章
第三章	第八章	第十三章
第四章	第九章	第十四章
第五章	第十章

作品鑑賞

《歐也妮·葛朗台》創作於1833年，《高老頭》成書於1834—1835年。前者描繪的是法國外省生活場景，後者表現的是巴黎的社會生活。《歐也妮·葛朗台》是一場愛情悲劇，《高老頭》則是一出家庭悲劇。這兩個悲劇的本身似乎並無多少新意，故事情節既不複雜也不曲折，巴爾扎克的高明之處就在於他把這樣兩個普普通通、生活中常見的悲劇置放在一個特定的社會環境之中，從而對發生這種悲劇的歷史背景，即法國大革命之後直至十九世紀上半葉的法蘭西社會生活進行了全方位的、精確而又細緻的描繪，為我們勾勒出在這種特定歷史條件之下的、從巴黎到外省廣闊而又生動的社會風俗畫。如此一來，這種本來可以說是極平常的生活悲劇便不僅包含了深刻而又豐富的時代內容和社會意義，而且憑藉著巴爾扎克那支生花的妙筆，其故事也具有了獨到的藝術風采和震撼人心的藝術魅力。
如前所述，《歐也妮·葛朗台》是一場愛情悲劇，然而，這場悲劇的兩位青年主人公卻不是故事中的第一主角。換句話說，巴爾扎克竭盡全力濃墨重彩加以描繪的，既不是悲劇中的負心漢，甚至也不是痴情女，而是這場悲劇的主要製造者老格朗台。
簡單地說，老格朗台是一個吝嗇鬼。早在老格朗台“出生”近兩百年前，莫里哀就已經為世人塑造了一個典型的吝嗇鬼形象，那就是法國人家喻戶曉的阿巴公。不過，與阿巴公相比，巴爾扎克筆下的老格朗台要複雜得多、精明得多、兇狠得多，因而也就可怕得多。阿巴公的特點是“守財”，是一個不折不扣的守財奴，而老格朗台則要高明得多，他一方面“守財”，另一方面更看重“發財”。他也是一個不折不扣的守財奴，同時又不放過任何時機不擇手段地聚斂錢財，而且至死都樂此不疲。老格朗台原來不過是一名普普通通的箍桶匠，是法國大革命為他提供了發家致富的大好時機，他本人亦稱得上有膽有識，不僅能夠使用各種手段大大方方地吞併他人的財產，而且有本事抓緊各種機會，冠冕堂皇地化公為私，從而使自己的家產急劇膨脹，沒幾年間便一躍成為當地的首富。老格朗台顯然具有處於上升時期虎虎有生氣的第一代資產階級暴發戶的一切特點，他既有過人的精力，又有罕見的理財本領，更重要的是，除了金錢之外他沒有任何別的信仰，他惟一的愛好、惟一的激情就是聚斂金錢，這也是他的全部才幹和創造力的集中體現!只要他還活著一天，他就一定要想方設法擴大自己的財產，處心積慮地把別人的東西通過“合法的”手段弄到手，無論是巧取還是豪奪皆可一試，反正不達目的決不罷休，因為對於他這樣的人來說，生命再也沒有其他的價值和樂趣。

與《歐也妮·葛朗台》這個愛情悲劇相比，《高老頭》的家庭悲劇顯然更加富有戲劇性，內容自然也更加豐富多彩。我想，這首先是因為這場悲劇發生的地點是在巴黎，這座大都市的社會舞台當然應該比被人們視為鄉下的外省要開闊得多，在這座舞台上登場的人物不僅數量多，而且形形色色，無所不包，而由這眾多人物演繹出來的各種故事自然也就五花八門，無奇不有。另外，還有一個更重要的原因，那就是《高老頭》是巴爾扎克試圖讓他筆下的人物反覆多次出現在他的許多作品裡的第一部小說，換句話說，從《高老頭》開始，巴爾扎克開始構築他醞釀已久的鴻篇巨製《人間喜劇》。也正因為如此，《高老頭》里的許多人物，以後又在巴爾扎克的其他作品中反覆出現，成為《人間喜劇》中不可或缺的重要角色。因此，這些被作者精心安排、著意刻畫的人物形象不僅更加充實，更加生動，而且更有深度，也更有光彩。
巴爾扎克在《高老頭》里敘述了一位痴心父親高里奧的可憐的一生，這位老人心甘情願地讓自己的兩個寶貝女兒—這是兩個毫無人性、甚至可以說毫無廉恥之心的女人——一點一滴地榨乾了自己的心血，直到身無分文，然後悲慘地死去。高里奧的死的確值得同情，然而他活得又實在太窩囊!作者通過這個人物的身世向人們展示了這個社會和人性中極其陰暗、極其醜惡的一面：所謂溫馨、和諧的家庭關係、人際關係全是靠著金錢來維繫的，一旦沒有了錢，這種關係就會一下子變得冷冰冰，甚至是非常殘酷的。巴爾扎克敘述的這個故事直到今天應該說還是有一定的警世作用的，因為類似的故事在現實生活中依然經常出現，只不過悲劇的程度深淺不一罷了。

不過，如果巴爾扎克的描述僅僅到此為止，那么《高老頭》也就很難說是一部傑作了。事實上，高里奧家中的所有“變故”都是在這部小說里的另一個人物拉斯蒂涅克的身邊發生的，拉斯蒂涅克把這一幕幕看在眼裡，記在心裡，從而完成了他在進入社會角斗場之前人生哲學的第一課。這就是說，高里奧的家庭悲劇不過是作者為拉斯蒂涅克的登場和演出所作的鋪墊，拉斯蒂涅克才是這部小說的第一主角。
拉斯蒂涅克是一個來自外省的青年，他到巴黎是為了攻讀法律，然後謀個前程。然而，他一旦進^這個花花世界，經過社會這個大熔爐的一番磨鍊之後，他身上原有那點兒純樸、善良的天性便一點點地消失殆盡，從而使自己徹底地轉換了角色，從一個良知未泯的年輕人變成了一個不擇一切手段向上爬的野心家。而在完成這一轉變的過程中，有兩個人物值得注意，一個是他的表姐鮑賽昂夫人，另一個是他的鄰居伏脫冷。這兩個人的共同點就是，他們使用最直截了當的方式、最赤裸裸的語言不厭其煩地對拉斯蒂涅克進行“如何踏進上流社會”的“引導”和“教誨”：
“現在，我全明白了。您越是有心計，您就越高升得快。您要毫不留情地打擊別人，人家才會怕您。您只要把男男女女都看成是驛站的馬，把他們騎得精疲力竭，每到一站您就可扔下不管，這樣，您就能達到欲望的最高峰。”
“總之，為了個人的樂趣和利益，私下裡乾的各種醜事，您以為這合乎信念、希望和慈善這三大原則嗎？為什麼一個紈禱子弟一夜之間使一個孩子失去了一半財產只判了兩個月的監禁？而一個可憐蟲偷了一千法郎卻要加重處罰判他服苦役，這是為什麼呢？這就是你們的法律，沒有一條法律條款不是荒謬的。戴著手套說漂亮話的人可以殺人不見血，但的確是殺了人；普通殺人犯用鐵棍撬門入室，是要加重處罰的……”

作者簡介

巴爾扎克（HonoredeBalzac，1799～1850）19世紀法國批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表。一生創作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮·葛朗台》、《高老頭》。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱讚他“是超群的小說家”、“現實主義大師”。