楚天遙過清江引二首

作品原文

【雙調】楚天遙過清江引二首⑴

屈指數春來，彈指驚春去。蛛絲網落花，也要留春住。幾日喜春晴，幾夜愁春雨。六曲小山屏，題滿傷春句。春若有情應解語，問著無憑據。江東日暮雲，渭北春天樹，不知那答兒是春住處？

有意送春歸，無計留春住。明年又著來，何似休歸去。桃花也解愁，點點飄紅玉。目斷楚天遙，不見春歸路。春若有情春更苦，暗裡韶光度。夕陽山外山，春水渡傍渡，不知那答兒是春住處⑵？

注釋譯文

詞句注釋

⑴雙調：宮調名，是元曲的常用宮調。楚天遙過清江引：為雙調帶過曲，由《楚天遙》與《清江引》兩個曲牌組成。

⑵那答兒：哪裡，哪邊。元人俗語。

白話譯文

掰著手指數來了春天，卻驚訝地發現，彈指之間春天就已過去。蛛絲網兜住了落花，也要把春留住。好幾天為春晴而歡喜，卻又一連幾夜愁聽春雨。曲折的小山屏風，寫滿了傷春的詩句。春天如果真有感情，就應該了解我的心曲，可問起來卻沒有憑據。傍晚時，江東煙靄迷濛；春天裡，渭北一片段預告樹，不知道哪裡是春天的住處？

我有心送春回去，因為沒有辦法把春天留住。明年春天還是要回來的，既然這樣還不如今年別回去。桃花也懂得我的憂愁，紛紛揚揚地飄落有如遍灑紅玉。望斷了遙遠的楚天，也看不見春天回去時的道路。春天如果真有感情，它必然也會十分痛苦，時光暗暗地逝去。夕陽在山後面落下，春水流淌過茫茫的渡口。不知道究竟哪裡是春天的住處？

作品鑑賞

薛昂夫這組雙調帶過曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。

前段《楚天遙》，通篇五字八句四韻，句式與詞牌《生查子》同。後段《清江引》，基本上是五七言句法，末句加上襯字，便顯出元曲的特點。

這兩首帶過曲化用了不少前賢惜春傷春名句，卻能渾然一體，自成新篇，詩詞轉化為曲而不失曲的特殊韻味，足見作者的詩家功夫。元人周南瑞《天下同文集》錄王德淵《薛昂夫詩集序》，稱其詩詞“新嚴飄逸，如龍駒奮進，有並驅八駿一日千里之想”。觀此二曲，可概見其思致之奇。

這兩首作品在語言運用上的一個非常突出的特點就是反覆出現“春”字。這種特意重疊使用一個字的手法，使得全篇營造出一種迴環往復的節奏感，讀來流暢上口，而且很好地突出強調了作者對春天的執著情感。

作者簡介

薛昂夫，元代散曲家。回鶻（即今維吾爾族）人。原名薛超吾，以第一字為姓。先世內遷，居懷孟路（治所在今河南沁陽）。祖、父皆封覃國公。漢姓馬，又字九皋，故亦稱馬昂夫、馬九皋。曾執弟子禮於宋遺民劉辰翁門下，約可推知他生年約在元初至元年間。歷官江西省令史，僉典瑞院事、太平路總管、衢州路總管等職。晚年辭官隱居杭州皋亭山一帶。善篆書，有詩名，與薩都剌有唱和。散曲現存小令六十五首、套數三套。